衆所周知，想要國畫畫得好，精細、到位的水彩調色必不可少。水彩調色是完成國畫作品的必要前提，看似簡單的調色，裡面卻蘊含着很大的智慧。固體顔料在顔料盒裡呈現的是一種高濃度的固體狀态，我們需要加水攪拌使其化開，原料中加水量的多少直接影響着上色的效果。那麼應該如何科學調色呢？大鵬教育國畫學院用四種濃度區分了四種調色狀态，為學員們提供借鑒。大鵬教育怎麼樣？讓我們走進國畫學院一起來詳細了解下。

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稠酸奶的濃度

加少量的水使顔料剛剛化開，但是又比較濃郁、粘稠的狀态，在調色盤上攪拌有微微阻力感。

這可以說是最濃稠的一種狀态了，調出來的顔色很深，通常用在作品的最暗處和最深處。一般來說，這種部位通常不需要大面積塗染，隻會是在一些細縫邊線上疊加，所以一般配合的技法就是幹疊 揉邊。

揉邊的目的是去掉顔色塊生硬的邊線，但這個顔料濃度較幹較深，揉邊拉不開，隻會擦去了部分顔料，可邊線還在。

所以這個濃度下我們揉邊有一個小技巧，用毛筆掃它整條顔色條，而不隻是掃邊緣，這樣顔料邊緣化開漸變會很自然。

花莖加深暗部的時候，幹疊蓬這個深綠色時，顔料較幹，用幹淨的水筆七成幹，整條掃下來，顔料邊緣就會化開産生自然的漸變，不留下硬邊線。

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牛奶的濃度

比第一檔加多一點水化開顔料，顔料在調色盤上攪拌沒有阻力感，但是顔色依然還是深的。

這款濃度用到的次數最多，因為它既可以配合濕畫法，也可以配合幹疊法。

在濕畫法中，通常用在一開始打底的時候，紙上先刷水，然後點染顔料滲開。

這朵蝴蝶蘭一開始給花瓣打底的時候就先把紫色調出這個牛奶濃度，因為紙上有水，所以點染上顔料後顔色會比調色盤中的淺一點。

在幹疊法中，通常用在底色幹了之後開始疊色的時候。

這捆四季豆在底色幹了之後開始疊加深一點的綠色，這個綠色的濃度就是這個牛奶濃度，顔色微深又有點潤，水筆可以直接揉邊，不會出現揉不開的問題。

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牛奶兌水的濃度

就是第二檔再加水，顔色明顯變淺，水感很重。

由于該濃度比較低，顔色淺，無法達到疊色的效果，所以一般會用來打底。

也是紙上先刷水，然後點染顔料，和上面牛奶濃度的濕畫法用途一樣，隻是顔色深淺不同，這個濃度用在花瓣本身比較淺的底色上。

百合花的淺粉色花瓣，打底的時候顔料可以調一個牛奶兌水的濃度，畫出淺淺的感覺。

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水的濃度

這幾乎是最淺的狀态了，一般是八分水兩分顔料，調出來的顔色很淡，該顔色一般隻用在作品完成之後的罩色上，對作品起到提亮效果。還有在畫陰影的時候，調一個植物灰然後加大量的水就是這個濃度。

向日葵花瓣畫好之後，再在花瓣上全部塗上一層非常淺的淺黃色，是否發現前後兩張圖的花瓣顔色差别很大，後面一張更加鮮潤一點。

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大鵬教育怎麼樣？看了這麼詳細的調色教程，大家是不是對大鵬教育的專業水平和教學理念有了更深層次的認識了呢？通過這四種水彩調色方法的學習，大家想不想小試牛刀，拿起畫筆嘗試一下呢？快趁熱打鐵檢驗下自己的學習成效吧！

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