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寫生其實并不難,深谙以下三大技法,有利水準提升
文/秋香
從中國畫的創作形式中不難看出,寫生一直都是很多大家所倡導的舉動,曆代皆有大家從寫生中尋求靈感。
張操的“外師造化,中得心源”更是直接指出了在傳統藝術創作過程中,師法自然的重要性。
外師造化便是直接從自然中撷取意象,通過藝術性的演繹,能夠讓尋常的景緻,演變成畫中的意象,這是一個客觀景物慢慢過渡成為畫家主觀意象的過程。
在中國畫當中,其實寫生有着多樣化的意義,不同于西方繪畫中精于刻畫和狀物的特點,國畫往往将寫生當成含義深厚的存在。
它可以是一種技法,也可以是一種表現語言,更可能是一種繪畫體裁,但其實從精神層面進行思考,寫生其實是崇尚意境的文人,通過藝術化的過程,來表達個人思考的一種途徑。
寫生其實并不難,深谙以下三大技法,有利水準提升。
一、宏觀提煉,不囿于一草一木寫生時往往需要直面自然,這就會面臨着諸多景緻,如果隻停留在小小的一片景緻中,固然可提攜景緻當做是畫中點綴。
但是失去對于景物的全盤思考,便無法從中感悟到景緻的氣韻,而這正是中國畫所需要的。
因此要在寫生時宏觀提煉,在全盤審視的基礎上,去感知自然的基礎特征,而并非是囿于一草一木。
通過這種全面的提煉和感悟,才能更好地讓自然景觀所擁有的那種氣韻融入畫中,注重整體的感受,在格局和意境的構造中都起到推動作用。
二、物我兩忘,抛卻景緻幹擾在寫生之初,可能要依賴于景緻的特征,從邊看邊畫的基礎上起步。但是技法一旦成熟,最好要追求更高層面的表達。
要減少直接對景描繪,在提煉景緻關鍵點後,達到“胸中有丘壑”的境界,并物我兩忘,抛卻景緻幹擾。
盡量通過觀看,思考來達到這種效果,把身心投入到觀照當中,體驗造化的神妙。這種繪畫方式,不僅會讓畫家的技法更快地提升,同時也能更為自然地将自然景緻融入畫中。
三、凝練思想,強化個人體驗在對自然景緻的觀賞之後,還要及時總結,從畫中和自然的對比中,找尋自己通過寫生究竟獲得了什麼。
應該特别注重在寫生以及創作過程中的感觸,這些感觸大多源于自身,如果能夠強化個人體驗,凝練思想,邊有助于個人繪畫風格的建立。
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