宋代官鈞瓷器底部沒有明清時期那樣的紀年款，所以很多人不知道宋代鈞窯其實分官窯和民窯産的，人民習慣稱為官鈞和民鈞。

形容宋官鈞瓷稀有的一句話就是家有家财萬貫,不如鈞瓷一片，而宋代民窯的鈞瓷就不那麼值錢了，雖然都是有窯變現象，雖然是同一時期的瓷器，但是二者工藝和價格是不能同日而語的。

“入窯一色，出窯萬彩”是說明鈞瓷窯變的确定性，正是這不确定性決定了鈞瓷做為宋代五大名窯的地位，鈞瓷是宋代是皇家的禦用珍品，鈞瓷的出現改變了“南青北白”的格局，從此使中國陶瓷進入了萬紫千紅的世界，在中國瓷器發展史上留下了濃墨重彩的一筆。那麼如何區分宋代官鈞和民鈞，如何鑒别二者的區别呢？

1.從鈞窯瓷器的底款區分

宋代官鈞瓷器底部雖然沒有明清的什麼紀年款，但是官鈞底部刻有一二三四五六七八九十這些數字，表示一套器物的大小序号，還有的刻有“奉華”等字樣。并且底部還有上釉；而民窯都是生活用品，就沒有這麼細緻了；

宋代官鈞玫瑰紫釉花盆

鈞窯玫瑰紫釉花盆

2.鈞窯釉色

鈞窯瓷器之所以名貴，就在于它的釉色，官鈞和民鈞主要區别也在于釉色的把控，這釉色的不同就通過鈞窯瓷器工藝和窯工技術來決定了，官鈞釉色變化流暢自然，鈞官窯釉色為典型的窯變釉，往往在天青色或紫紅色背景上密布着淡藍至藍白色的窯變流紋，顔色的變化非常生動美妙。鈞官窯瓷器釉色鈞窯利用鐵、銅呈色的不同特點，燒出藍中帶紅、紫斑或純天青、純月白等多種釉色，以蛋白石光澤的青色為基調，具有乳濁而不透明的效果。，釉面多有蚯蚓走泥紋。民鈞窯瓷器釉色則多為天青、天藍、月白、豆綠，釉面變化比較少，不見蚯蚓走泥紋，很少有通體呈紫紅色釉的；

北宋鈞窯天藍釉碗

鈞窯天藍釉碗

北宋鈞窯天藍釉碗碗斂口，深弧壁，圈足。高7.9cm，口徑18.9cm，足徑5.7cm。通體及圈足内均施天藍色釉，足底無釉。

此碗圈足處不施釉，露出胎色呈黃銅色。清代乾隆皇帝禦制詩《題鈞窯碗》，其中有“圍匡底用以銅鎖，口足原看似鐵堅”句，描述的正是這種似銅鐵色的圈足。

3.鈞瓷的燒造工藝

宋代官窯瓷器都非常講究，都是高要求高标準，用料考究，而且都是當時頂尖的窯工燒造的鈞窯，所以胎體和釉色都是嚴格按照工藝來的，窯變也非常穩定，而民鈞胎體粗燥，工藝水平也很一般；

4.器型不同

鈞官窯的瓷器造型為皇宮禦用陳設用品，主要是各式花盆和盆奁、洗、盤、爐、缽、碗、尊等。花盆、盆托、尊等器物底部往往刻有一至十的數目字等。花盆有葵花式、蓮花式、方形、長方形、六角形、渣鬥式、仰蠱式和海棠式。造型古樸端莊，胎體厚重。民窯的産品則多為民用的盤、碗、碟多是以生活用瓷為主。

5.鈞瓷産地衆多

宋官窯産地隻有一個地方，就是官方禦用燒瓷地方，鈞州；

而民窯鈞瓷燒造的地方有很多，北方南方都有多處窯口，據考古調查，目前發現燒造鈞瓷的窯口已有4省27個縣、市，河南除禹州外， 汝州、郏縣、許昌、新密、登封、寶豐、魯山、内鄉、宜陽、新安、焦作、輝縣、淇縣、浚縣、鶴壁、安陽、林州等地均有燒造。在河北磁縣、山西渾源縣和内蒙古呼和浩特市等地也燒造鈞瓷，都是民鈞範圍；

北宋民窯鈞窯月白釉瓶

民窯鈞窯月白釉瓶

鈞窯月白釉瓶，高28cm，口徑4.8cm，足徑7cm。

瓶唇口，口沿微撇，長頸，頸部上寬下窄如喇叭形，圓腹下垂，圈足。通體施月白釉，口沿處釉薄微顯胎色，足邊呈醬色。

鈞窯被稱為宋代五大名窯之一，其主要釉色有月白、天藍、紫紅等，胎重釉厚。此瓶為宋鈞窯的民窯産品。民窯器物形制多為碗、盤、瓶、罐之類生活用品，釉色以天青或天藍釉居多，無官鈞之玫瑰紫和海棠紅色。此瓶造型别緻，釉色勻淨，為民窯中燒造比較好的瓷器。

鈞窯瓷器真的創燒于宋代嗎？經過多年的研究還存在争議，因為在多年的考古發現還為在宋代和元代墓葬中發現鈞瓷實物，而在明代才發現鈞瓷實物，而宋代五大名窯也是明代人著書提出來的，所以現在多數人認為鈞窯是明代時期燒造的，現代西方拍賣公司已經把鈞窯改成明代的了，但是故宮還是支持宋代說。

北宋鈞窯

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