第十三講：然、而、天、地、苞、乎、陰、陽。

然

“然”字的書寫，很潇灑。從起筆開始，一連串的轉折，生機勃勃。這個字的亮點，在于中間“丿”劃，由輕到重的落筆，和一個略略向右的斜度。最後的“橫”劃，距離上方較遠，留出一片空白，且斜度較大。

而

這個“而”的寫法，較為少見。通常來說，左邊的“豎劃”，都會和右邊的“橫折鈎”連在一起，這個“而”字，不僅僅沒有連在一起，而且給他們分開的如此遙遠。不得驚歎，隻有書聖有此魄力。

天

“天”字，也是一個典型的王羲之筆下的産物，前三筆寫出來，字都要摔倒了，一個“捺畫”的出現，直接拯救了整個字。

地

這個“地”，相對前面課程裡“窺天鑒地”的“地”，顯得輕盈了很多，疏密的對比也強烈了很多，在書寫時，一定要掌握好連接“土”和“也”的這筆“橫折”，斜度很大，看準了再下筆。

苞

“苞”字的閃光點，在于上方的草字頭，兩個“豎劃”如同一個左括号和右括号，下面的“包”，要注意上寬下窄，如圖所示。

乎

“乎”字，在書寫時，用兩筆完成。從落筆的一刹那，就要想好整個字的形态，硬朗、幹脆、轉折調鋒。注意豎鈎的方向，略略向外寫豎，順勢出鈎。

陰

書寫這個“陰”，要注意右邊幾條橫的關系，非常的微妙，領悟後，會有十足的成就感。

陽

書寫“陽”字的基調，就是平正，安穩，一副正襟危坐的樣子，沒有崎岖的造型，沒有豐富的變化，看似平淡無奇，實則久久耐人尋味。

第十四講：而、易、識、者。

而

“而”字，在《聖教序》裡重複多遍，且寫法不盡相同。這次的“而”，将“橫折鈎”的拐彎放大，留出内輪廓的空白。

易

“易”字，也是個典型的三角形，上窄下寬。值得一提的是，下方的“勿”，“橫折鈎”斜度極大，而鈎内的兩個“短丿”，反而豎了很多。

識

“識”，此字也在前面出現過，将此字看為左右結構。如圖所示，每個部分在書寫時，都是逐漸靠上，“音”作為最矮的出現，在沒寫“戈鈎”這一筆之前，整個字，都要往左倒下去了。而一筆“戈鈎”，直接将整個字的中心拉了回來，這在《聖教序》裡，是極為常見的。

者

“者”字的書寫，非常的巧妙，謹記住兩個關鍵點：第三筆“橫撇”的書寫，一定是左邊長，右邊短。如此一來，整個字的中心，都在左側，一不留神，就會摔倒。最後，将下方的“日”，放到整個字中心的右側，起到了平衡的關鍵作用。“者”和“老”，都是如此的寫法。

第十五講：以、其、有、像、也。

以

“以”在《聖教序》裡的變化并不算大，在書寫時，要注意左邊筆劃的彈跳。

其

這個“其”字，是非常精彩的一個字。左邊的起筆，基本在一個豎線上。而右側則是逐漸向外。最後的一個點，和左邊散得很開，提升了整個字的格調。

有

“有”字的難點，在于第一筆的“撇轉橫”，畫圈的同時，要在橫的起筆處，重新發力，在橫的結尾處，筆意要連到豎的起筆。

像

“像”：注意左邊“亻”的豎劃結尾處，要頂起毛筆，彈出提劃。右側的寶蓋頭的結尾，可以視為小短撇，連接着一個大短撇，書寫時，要輕松暢快。

也

這個“也”的難點，在于“豎折”的折筆處，要略作停頓，重新蓄力，迅捷而出。

第十六講：陰、陽、處、乎、天、地。

陰

“陰”字的書寫，需要注意“左耳旁”的拱形弧度。書寫右邊時，注意撇和捺的高低取勢，夾角接近成為90°直角，下方的幾條橫，有聚有散。

陽

這個“陽”和前面幾講的“陽”，略有不同，本講的“陽”，左側需要注意左耳旁的簡化書寫，以及右側需注意上方“日”的兩個豎劃，一個微微向左，一個微微向右。

處

“處”，從頭到尾，真正意義上，使用了兩筆書寫。第一筆從短橫，寫到了下面的橫折鈎，一氣呵成，下面的幾個轉彎輕松而靈動。所有的轉折，不能僵硬。

乎

這裡的“乎”，需要注意豎鈎的寫法，略帶拱形的“豎”，以及稍作停頓，順勢向下的“鈎”。

天

“天”字兩橫，一平一翹。書寫時，一定要輕松、從容。

地

此處的“地”字，和之前的“地”也是略有不同，此字生動活潑，注意右側的“豎劃”，要有一定的斜度。“豎折”的弧度要自然。

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