高音是一點一點兒慢慢磨出來的，換聲點也是需要半個音半個音的訓練，慢慢穩定。換聲點一定要注意一個是氣息的支撐，也就是腰腹部的着力點，下面分享20條關于換聲的實用經驗，希望大家更好的理解換聲。

1. 換聲是在不同聲區按不同音高的需要，用母音變型轉換和聲帶機能調節的方法，将真聲和假聲按比例進行轉換、混合，形成真假聲不同比例的混聲，旨在達到歌唱所追求的聲音統一，解決高音困難。

2. 換聲就是随着音高變化，調整聲帶振動的面積和大小，調整在通過聲帶時氣息運用的強弱。換聲就是在真聲中摻假聲，摻了假聲就叫混聲。

3. 真聲就是發聲時，兩條聲帶拉緊靠攏，整體振動，張力強，以聲帶張力大小來調節音的高低，與自然說話時的音質接近。

4. 假聲就是發聲時，聲帶振動相對放松，張力不強，在聲帶拉緊的情況下作邊緣振動，聲音的組合既有氣息振動的成分，也有邊緣振動的成分。假聲是聲帶邊緣振動，抑制基音振幅和突出泛音振幅的結果，它也是聲帶的半振動發聲，音量不大，但比真聲純。

5. 在從真聲到假聲轉換過程中出現的聲音可稱為半聲，輕聲或弱聲。唱真聲時想着唱假聲的感覺就可以得到混聲。但純假聲是一種喉頭在上提狀态下漏氣吹出來的虛假聲音，對歌唱發聲沒有意義。

6. 真假混聲按比例調整的過程就是聲帶重和輕兩種機能的轉換過程，也就是聲區的轉換過程，就是混聲的過程，就是關閉的過程。若轉換技術掌握不好，真假聲就會脫節，聲音就會不統一，高音上不去，低音下不來。

7. 每個聲部，每個人都有自然真聲的極限音高，到了這個音高就感覺逼緊的聲帶所能承受的壓力已到了頭，若繼續往上喊，聲音就會突然破裂、“放炮”，聲門阻力就會随即消失，一種漏氣、虛弱的純假聲便會出現，這種在真假聲脫節時出現的那個音，就是聲樂上所稱的“音坎”現象。

8. 換聲的關鍵是在哪個音高上做“關閉”動作，這需要很好的聽力，過早或過晚都會影響聲音的統一。在音階上升時，人們不自覺地會産生一種不得不換聲的感覺，在某個音高點上會突然感到聲音不流暢、不舒服，這個點就是你的換聲點。

9. 由于每個人的發聲器官結構不同，通過發聲訓練高音的能力也會有不斷的變化，所以各聲部聲區轉換要确定一個固定點的說法是教條的，不可取的。換聲點因人而異，一些人可以在音域内的任何地方換聲，高音區也可，低音區也可，還有的人沒有換聲點。

10. 沒必要去規定在哪個音換聲，若在中聲區每升高半音就多混入假聲成分，高音就自然關閉上去了。實際上就是不要聽出有換聲的感覺。自己知道在換聲，但卻不能讓聽者知道你在換聲。

11. 聲音的小共鳴點上有那麼輕微的、集中的一點勁，這正是“真假混聲”集中用力的體現。但若沒有充分打開的腔體，就沒有混聲的空間，就難以産生集中的、微顫的、泛音豐富的小共鳴點。

12. 唱低音用真聲的成分多，唱高音用假聲的成分多，唱中間音用基本平衡的真假混合的比例，好的說話聲也是真假混合帶有共鳴的聲音。

13. 在中聲區就應該找到混聲的感覺，聲音才會變得柔和、純淨。由于真聲摻入了假聲，聲音就會松弛、靈活，在這種狀态下，才能發展各種高難的聲樂技巧。

14. 在中聲區（混合聲區）就用真假混聲來建立“過渡聲區”，是擴展音域與統一聲區極為重要的訓練手段。男聲的訓練困難在中聲區與高聲區的交界處，女聲的困難在低聲區與中聲區的交界處。所以，男女不可用一種教學模式。

15. 男聲的中聲區以真聲為主, 高音逐漸加假聲變混聲。女聲的中聲區就是真假混合聲區，所以高音加頭聲就方便了，而男聲在中聲區才開始摻假聲。在高聲區，男女一樣都要以假聲為主。男低音在音高往上和往下行走時都會有換聲點，都需要用技巧和母音轉換去操作過渡。多數男低音隻知道從中聲區到高聲區要換聲操作，而不知道在低聲區也同樣要加以換聲操作。

16. 女聲的麻煩在于，從低聲區進入中聲區的時候，就可能出現一個換聲點。如果你的呼吸和共鳴都很好，這個換聲點就會感覺不到。若不好，可能會出現兩個換聲點, 即中往高, 中往低。

17. 女聲在中聲區一定要混合好，往下到低音時就容易有真聲，有說話的音色在其中。要用各種辦法使胸聲和假聲連接起來，而且要連接的完善，否則嗓音就不均勻、不動聽。

18. 不論男女都應以中聲區訓練為基礎聲區。聲音上行時，應摻假聲并略帶掩蔽，不能過于開放，聲區部分重疊交錯、混合，有利于聲音統一。

19. 要想獲得統一的聲區，消除換聲痕迹，最有效的措施就是堅持以混聲為主體的唱法，也就是盡可能在中聲區就使用聲帶的局部振動，即用有控制和掩蓋的聲音。男聲因為平日說話就是真聲，所以要加強輕機能的訓練。女聲由于平日說話就是假聲，所以要加強重機能的訓練。

20. 胸聲若無頭聲，頭聲若無胸聲，其共鳴音響效果都不會美，要用混聲将頭聲與胸聲融合。隻有混合、掩蓋的發聲，才能創造明亮、光彩、強有力的高音。

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