“衆所周知，你經常寫歌給你的前任們，但你有沒有幻想過某天某位前任如果也寫歌給你，會取什麼歌名？”

“呵，大概會是‘沒人像你’（No One Like You）吧。”

——以上并非“黴黴”泰勒斯威夫特的段子，它真實地發生在同樣是歌手的阿黛爾身上。11月21日，阿黛爾在倫敦 PalLAdium劇院舉行音樂會，現場問答環節，她的朋友、演員艾倫·卡爾（Alan Carr）提出了這個有點搞事情的問題，而阿黛爾機智接梗，讓Someone Like You變成No One Like You，多年不見，她變得俏皮且自信。

阿黛爾的倫敦音樂會

這是阿黛爾睽違6年之後再度營業，整個11月，馬不停蹄的她發行了新專輯《30》，又輾轉到洛杉矶、倫敦、巴黎等地開唱，歌迷開心得像過年一樣，大歎“活久見”、“有生之年系列”。

就像隐居在世界另一頭的她，突然在某天和你說Hello，之間隔了6年時光，以及她重新找回自我的過程。

當你仔細審視如今在舞台上發光的她。肯定也會想到她從天才成名，到金曲唱遍全世界；從最初在歌裡唱她的愛而不得，到後來收獲甜美的婚姻，爾後又離婚并暴瘦90斤……有人說經曆是最好的創作素材，阿黛爾的《21》關于分手，到了《25》，是關乎和解、彌補，而她在33歲時推出的《30》，則是結束婚姻後，她重建自我和内心的世界，重新找回自己的感覺。

《30》一共10首單曲，從《Easy On Me》到《To Be Loved》，循序漸進，完整展示了阿黛爾的内心——30歲以後，她怎樣在删除重來中構建與自己的關系。這也是為什麼，阿黛爾堅持要音樂平台Spotify取消随機播放的理由，她說她的整張專輯就是一個完整的故事，不能被打亂。

“來回地獄又折返人間”

有評論将《30》定義為阿黛爾日記式的“離婚專輯”，阿黛爾自己也說，希望《30》能幫助那些離婚後掙紮着适應生活的人。

不同于以往情歌中對愛情流逝的惋惜，阿黛爾的《30》并沒有探讨婚姻的絕望和解體，而是讓自己沉浸在離婚後令人不安但又令人振奮的餘波中。

面對Apple Music的專訪，她将整個漫長的離婚過程形容為“猶如走進了地獄，然後從地獄回來”。即便如此，阿黛爾也對前夫西蒙·科内基保持了相當程度的寬容和風度。在他們的離婚訴訟中，沒有絕對的壞人，至今他們仍然是很好的朋友。

隻不過，在婚姻中他們是一對從來不會大吵大鬧的夫妻，而阿黛爾也逐漸發現，她一直長期無視自己真正的想法和需要，她開始不喜歡自己。當意識到這份挫敗感，以及為何會發生這件事後，一切才開始有了改變。

2019年，阿黛爾提起與西蒙·科内基的離婚訴訟。也正是那一年，她開始創作《30》，專輯第一主打《Easy On Me》，是阿黛爾評估了她生命中最重要的關系——與自己的關系後寫的。30歲的阿黛爾經曆了她的動蕩時期，之後，她得清楚自己想要什麼，即便這意味着要颠覆她原來的生活。

人們特别樂于看到離婚後專注搞事業的女性。11月14日，洛杉矶格裡夫斯天文台，阿黛爾舉辦了《30》特别演唱會。她在這座愛樂之城粉紫色的黃昏中登場，好萊塢山就位于她對面。

阿黛爾在LA的黃昏登場

雖然自黑“我這身魚尾裙緊到無法坐下來”，但觀衆也覺得她瘦得恰到好處。整場演出用大氣磅礴來形容一點不為過，阿黛爾聲線還是那樣大開大合，一小時表演時間裡，無論現場還是網絡上的觀衆，都極其享受地體驗到一場視聽盛宴，一件藝術品。

期間還有個小彩蛋，一位歌迷在阿黛爾和全場觀衆的幫助下，向女友求婚成功，很難有人不被人類如此真摯誠懇的情感打動，我想阿黛爾也是一樣，她為這對戀人演唱了《Make You Feel My Love》。

歌迷現場求婚

在人類所有的感情中，并非隻有愛情才會讓人成長，在試圖與自己的和解的過程中，阿黛爾作為母親和女兒的身份，也同樣不可避免。

如今她和西蒙的兒子安吉洛已年滿9歲，離婚後阿黛爾帶着他生活在洛杉矶。她不是沒有崩潰過，比如說她想不通為什麼母親永遠隻能是母親，而父親則可以同時成為很多人。這在很大程度上加劇了她獨自帶孩子的挫敗感，畢竟第一次做母親，而在母親之外，她曾經得到又失去了很多身份。阿黛爾在新歌《My Little Love》向安吉洛展示了母親的真實面目：一個層次分明而複雜的女人，在他們的關系之外，她掙紮過、哭泣過、受傷過。

還好兒子比較理智，他總是勸說：媽媽，你冷靜點。

阿黛爾似乎特别能理解父親的缺失，她自己就是這樣，度過了父母離婚、父親酗酒并疏遠她的童年。而成為國際巨星之後，父親埃文斯向媒體販賣她的故事，這也就說明父女倆的關系肯定不會那麼融洽。

今年早些時候，埃文斯癌症複發，直到此時，父親才願意開誠布公地和女兒談論他們的關系以及她一生所經曆的痛苦。

父女倆最後的對話讓阿黛爾從被遺棄、不被愛的痛苦中解脫出來。“在我們談話之前，我并不知道我對父親的感情有多深。”父親有些地方她一直不太理解，但現在她已經原諒他了。和她想跟安吉洛解釋她和西蒙的感情一樣：“我想我從未完全投入過任何一段感情，從很小的時候起，我就一直擔心這些最終都會離開我，所以我會先行離開。”

在埃文斯生命最後的日子裡，父女倆終于彼此寬恕，平靜地享受了所剩無幾的親情時光。

阿黛爾可謂經曆了人生的大風大浪，而她也隻不過才33歲而已。

“我不希望我的歌成為抖音神曲”

都說30歲是女性最好的年紀，剔除其中消費主義作祟的成份，這意味着人生已經經曆過一些能使你成長且有所領悟的東西。阿黛爾謂之“深度”，因着這些“深度”，她的音樂隻針對同齡人，而不是年輕一代。

“我更喜歡面向和我一樣水平的人，他們在地球上度過了同樣長的時間，經曆了同樣的事情。”

對于她的目标群體，阿黛爾解釋說:“30、40歲的人懂得如何在我的音樂裡療愈自己，這也是我的風格，我更關心這張專輯如何能幫助這些人。”

當阿黛爾着手新專輯《30》時，她的唱片公司也在策劃如何讓它在年輕人群體中産生共鳴，公司的想法不無道理：自她上一張專輯《25》發行已經過去了6年，流行音樂世界發生了很多變化，很多新興歌手如豆莢貓、戳爺等都是先當上了網紅，才成為歌手。網絡世界，尤其海外版抖音TikTok早已成為流行音樂分發的重要渠道。

隻不過阿黛爾長期以來一直與網絡世界脫節并引以為傲，公司不得不勸說她“真的得确保TikTok上那些14歲的孩子知道你是誰”。阿黛爾不為所動，“我阿黛爾可是音樂界為數不多的具有權威性和嚴肅性的人物之一，不需要這種誤導性的建議”，而她的解決辦法也很簡單，她告訴唱片公司："讓14歲孩子的媽媽們來聽我的音樂吧”。

“如果每個人都為TikTok創作音樂，那麼誰為我們這代人創作音樂？誰為我的同齡人創作音樂？”——阿黛爾發出了她的靈魂拷問。

所以對那些被要求輕視的藝術、被要求一切都要⼤衆化的歌⼿⽽⾔，阿黛爾覺得《30》也值得他們一聽，“特别是我知道他們一直以來都感受到這種壓⼒，我隻是想提醒他們，不需要無時無刻都在意别人的想法，你也可以從⼼出發，自由地去創作”。

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