這個世界不像歌曲和戲劇所描寫的那樣，存在着“夢想或現實”的二分法。

　　“腳踏實地”沒有用，因為地面下的泥土松散易碎，誰能保證下一秒會不會跌倒？

　　我們無法選擇自己的人生。沒人希望壞事發生，但它有時就是會發生。

　　——葉真中顯《絕叫》

　　葉真中顯的小說《絕叫》寫的是一個名叫陽子的中年女人死在出租房裡，

　　不相信她是自殺或“孤獨死”的女警察绫乃通過對陽子生平的追溯，揭開一起連環騙保殺人案的真相。

　　一句話簡介當然很簡單，但是要說其中隐含的終極梗有多玄妙，我也不覺得。

　　作為一個看過很多懸疑劇和小說的讀者，看到一半我就猜到結局。

　　果然。

　　可是你要知道，結局隻是一行字，就像簡介也隻是一行字一樣，可以很簡單；

　　重要的，是過程，是書寫。

　　《絕叫》小說的寫作結構和手法很有意思。

　　它用三個不同的視角去叙述同一個案件、或說是同一個人。

　　一是，第三人稱的女警視角，绫乃從一開始就對出租屋裡的死者抱有疑慮，讀者跟着她的行為軌迹，一步步地窺見陽子的人生路。

　　二是，以第二人稱書寫的女主視角。“你”“你”“你”……陽子用一個“你”字，将自己殘酷的一生緩緩展現。因為是第二人稱，她像個局外人般指指點點，時而冰冷時而憐憫——直到書的結尾，你方知這是作者詭計的一部分。

　　三是，幾位涉案人的第一人稱證詞陳述，作為全案的補充說明。

　　三個視角，三種人稱，它們交織着，形成一種互文。

　　很奇妙的閱讀體驗。

　　從情節上講，《絕叫》是一個關于“棄民”的故事。

　　何為“棄民”？簡單來講就是被社會抛棄的人。

　　在中國，我記得有個更加曆史久遠的說法：零餘人，即對于世界,對于中國,乃至家庭都沒有用的人。

　　放在《絕叫》裡，其實其中的每個人都有一種被遺棄的感覺。

　　女主陽子，生來就父不疼母不愛，雖然也想努力工作，但是每每遇人不淑。

　　第一次結婚的前夫，做保險時的上司，當應召女遇到的牛郎——每一個人，開始時她都真情以待，可真情總被辜負。

　　當還善良時一直掙紮卻掙紮不起來，最後成為“惡女”去設計比自己更弱的弱者，反倒成功。

　　唯一予她溫暖的，竟然是早逝的弟弟。

　　不堪校園暴力自殺的他，是母親唯一的寄托；

　　他的靈魂在陽子的想像中幻化成紅色小金魚，慰藉着孤獨而絕望的姐姐。

　　以第一人稱證詞呈現的涉案者，則是放棄掙紮、乃至于同黑暗世界同流合污的人。

　　他們也都是被社會“抛棄”的人，沒有人在乎他們，甚至沒有人記得他們的存在，

　　于是，他們可以被壞人塑造成作惡的手腳；還可以像無主物一樣，随意地被丢下和殺死。

　　反正沒人在乎，也不會有人去發現。

　　因為他們是“零”，是“無”。

　　女警绫乃看上去是個正常的職業女性，但是從運動員轉行當警察，結婚生女回歸家庭，幾年後離婚重返警察崗位的她，其實也是個“零餘人”。

　　在看似正常的履曆中，她始終都找不到自己的着力點，仿佛始終與這個世界格格不入，

　　和身邊來來往往的人也是格格不入，她的想法總和别人不同；

　　多少有點被孤立，可撇開職場上生活上的被歧視，她感覺到的孤獨、至始至終的孤獨感，大概是個無解的方程式。

　　三個人稱的主角們，在其他不同的作品中，你都能找到一些映照。

　　比如《被嫌棄的松子的一生》，松子和陽子，何其相似；

　　比如《嫌疑人X的獻身》，誰又在乎過流浪河邊的“棄民”的死活；

　　哦，還有女警绫乃。

　　女警绫乃更像是千千萬萬個“我們”，普通平凡，雖然自己本身是弱者，但對于比自己更弱的人有一定同情心。

　　可也就隻有那麼一點同情心罷了——當她一點一點地去了解陽子後，也不過是将它寫作一份報告、讓自己心裡踏實。

　　對的，陽子所經曆的每寸肌膚、每寸心靈上的痛苦，可能隻是绫乃報告上的兩行字而已；

　　不，如果沒有绫乃，陽子的人生連兩行字都不配擁有，最多隻是戶籍票上幾個不知真假的姓和名！

　　就算像野獸般“絕叫”，亦不會有人聽見她的呼喊。

　　但是，悲慘的陽子需要的不就是那一點點的善意、一點點的同情心和同理心嗎？

　　所以，哪怕是一點點的善意、一點點的同情心和同理心，也請不要吝啬。

　　或許它就能救一個人。

　　而不是讓那個人，

　　成為死後被貓啃噬到隻能通過證件才能确定身份的屍體；

　　或者成為一個要靠“反殺”才能活下去的作惡者。

　　記住：再卑微，再“沒用”的人，也是人，就是人！

　　聽見他們的聲音，不要讓自己麻木。

　　這就是我理解的《絕叫》。

　　,

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