極目新聞記者 夏雨

通訊員 王旭

對話背景：

2022，櫻花開了。

時間倒回到2020年，譚旋想見的武漢，正遭受疫情肆虐。譚旋把對家鄉的鼓勵與祝福寫進了《武漢伢》裡，一曲“這是我的家，我們守護她”傳遍神州，讓無數人淚流滿面。

四時輪轉，再見武漢已是風和日暖。近日，極目新聞記者獲悉了這位武漢伢的最新消息——湖北省文聯完成湖北首批新文藝群體高級職稱評審工作，譚旋獲評副高職稱。

3月8日，極目新聞記者聯系上遠在橫店的他。這位創作過《愛的供養》《劍心》《涼涼》等大熱影視金曲的新文藝工作者，在電話采訪中表示：突然有了一種歸屬感與責任感。

對話人物：

譚旋，1981年出生于湖北武漢，詞曲作家、著名影視音樂制作人。先後為《美人心計》《宮鎖心玉》《笑傲江湖》《神雕俠侶》《古劍奇譚》《杉杉來了》《何以笙箫默》《陸貞傳奇》《盜墓筆記》《好先生》《青雲志》《三生三世十裡桃花》《三生三世枕上書》《擇天記》《楚喬傳》《醉玲珑》《宸汐緣》《九州缥缈錄》《鶴唳華亭》《繡春刀》《周生如故》《我們的婚姻》等100多部熱門影視劇創作制作了原聲配樂或主題曲、插曲，知名歌曲總數量超過300首，網絡試聽下載次數累計超過百億次。

他創作的《武漢伢》獲評“聽見中國聽見你”2020年度優秀歌曲。中國當代歌曲創作精品工程“聽見中國聽見你”年度優秀歌曲推選活動，由中宣部、中國文聯指導，由中國音樂家協會主辦。而他為《宮鎖心玉》創作的主題曲《愛的供養》曾獲得第六屆中國移動無線音樂盛典年度最暢銷影視劇金曲獎；為古裝仙俠劇《古劍奇譚》創作的片頭曲《劍心》獲得了東方風雲榜十大金曲等多個獎項；為古裝玄幻劇《三生三世十裡桃花》創作的片尾曲《涼涼》榮獲2018年第8屆全球流行音樂金榜年度最佳影視劇主題曲等多項大獎。

從湖北開始，創作更多的人文歌曲

極目新聞：對于您，獲評職稱，有怎樣的意義？要知道，在很多人看來，擁有音樂工作室、成立音樂制作公司、創作了數百首知名歌曲的名人，或許不需要這個。

譚旋：我以前一直都是在體制外工作，對職稱是沒有概念的，畢業以後也都是自由的工作狀态，從事着影視方面的創作工作。前年我創作《武漢伢》後，加入了中國音樂家協會、湖北音樂家協會，突然有了一種歸屬感。現在作為湖北新文藝群體一員，獲評職稱，多了一份責任。我會更強烈地想要去創作一些不一樣的音樂風格作品，去歌頌我們美麗的家鄉、美麗的中國。

極目新聞：我了解到，您之前有去襄陽谷城參加湖北省文聯鄉村振興“五個一”的調研，還為堰河村創作了村歌。

譚旋：以前我很少參與有組織的活動，但近來我參加過兩次采風活動，第一次是中國評論家協會在三峽舉辦的采風活動，第二次就是走進襄陽谷城縣堰河村。

這樣有組織的活動，對我來說很新鮮，它讓我看到了很多我以前很難有機會接觸的事情和風景。如果我是自己一個人去某個地方，可能會有很多不方便性，不會有當地人做向導，給我講那麼多深刻的人文故事，也很難會有人組織當地的一些文化名人，讓大家能夠坐在一起，去讨論文化的發展，一起集體創作。

今年初，我為堰河村創作的村歌《堰河謠》上線了，這是一首非常民謠化的歌曲。我記得當時去堰河村采風時，去到了特别深的山谷裡，那裡有一位年邁的守林人。老者獨自居住在一間簡陋的木屋裡，一住便是數十年。我們去的那天，一位會唱山歌的老人前來木屋，為我們展示了許多當地原生态的民歌。我把他唱歌的視頻錄了下來，回到北京後反複聽，很受感動：他們的生活狀态特别樸實，每天過得簡簡單單，但很知足。

後來，我和詞作者向涵商量，用時過境遷的角度，通過歌曲講述一位年輕人離開家鄉時，暗戀的女孩，扛着鋤頭在山上目送他。後來，曾經的年輕人白發蒼蒼，回到了堰河村，當年的姑娘還在，隻不過，她也已是白發蒼蒼。她扛不動鋤頭了，她彎着腰，到村口迎接他……歌曲上線後，有一位定居在廣州的堰河村老人很受觸動，已過古稀之年的他寫了很長一段話，說他想起了他的初戀。

其實，我們希望村歌不一定是一種口号，它也可以是一個人文故事。而從湖北開始，創作更多的人文歌曲，也會是我創作的一個新方向。

渴望創作與武漢相關的影視劇音樂

極目新聞：創作人文關懷的作品，和您創作影視歌曲，感受一定不一樣。

譚旋：我寫的影視音樂，是純粹為影視作品而命題創作的，它們大多是虛拟的，并沒有過多的實際體驗。畢竟古裝劇、仙俠劇或者偶像劇，這些離我的生活太遠了。但是我去寫這些通過采風，去實際了解當地的文化之後，再創作出來的作品，感受不同。

像寫《武漢伢》，這個歌也是在發生疫情的當下，内心的一種抒發，是我當時想要表達的最真實的情感。

其實我以前也自發創作過公益類歌曲，5•12大地震的時候，我作為制作人編過一些作品，錄音的時候，很多人都會流下眼淚，大家有一種共情感。直到疫情到來的時候，我寫《武漢伢》，也是我們自發的創作，我想通過這個歌給家鄉帶來一些溫暖，給大家一些鼓勵。

極目新聞：您離開家鄉多少年了？除了《武漢伢》，關于家鄉的記憶在您之後的創作中還有體現嗎？

譚旋：我從小在武漢出生長大，23歲時離開家鄉，但即使後來一直在北京，家鄉的記憶也會伴随一生。因為每個人對于自己故鄉的情感應該是一輩子都難以忘記的。你曾在這裡生活、學習，這裡有你的家人朋友，它是人的情感生根發芽的地方。

2020年有一部電視劇播出，叫《在一起》，講述了“抗疫”期間平凡人的挺身而出，分10個單元，10位導演，基本上中國知名的電視劇演員都有參演，包括張嘉譯、靳東、雷佳音等等。這部劇的配樂是我們團隊做的，在很短的時間内，跟10位導演來合作，完成相當于10部電影的音樂量，算是我比較大的一個挑戰。

我特别渴望在未來能夠有機會，碰到一個影視作品，去寫武漢。

爆款沒有密碼，最重要的是把認真擺在首位

極目新聞：畢竟您創作過太多耳熟能詳的歌曲了，目前您作曲的《我們的婚姻》（白百合、佟大為主演）也正在熱播，在您看來，這些“爆款”的流量密碼是什麼呢？

譚旋：如果我真能掌握密碼，我應該每一個作品都是爆款（笑）。其實所謂的“爆款”是綜合因素促成的。作為創作音樂的人，必須認真地對待你接的每一部影視項目，久而久之，才能夠創作出質量不會太差的音樂作品來。

而當大家覺得你認真創作的作品還不錯時，就會有越來越多的好項目來找你，自然而然就會增加更多的機會。

此外，一定要盡可能在條件允許的情況下“到現場”。我之前做過一個楊幂和黃軒主演的電視劇《親愛的翻譯官》，它裡面有一段是在瑞士拍攝的。我為了寫這個劇（音樂），特意去瑞士呆了近20天，重走他們拍攝的軌迹，體驗他們在瑞士的生活狀态，并帶着一支小錄音筆，捕捉一些瑞士的音樂素材。

包括我這幾天在橫店一個劇組，我會去看他們搭建的很漂亮的場景，因為你從鏡頭裡看的感覺跟你進入到這個場景裡面，是完全不一樣的。比如我今天站在三層樓高的城樓上望下去，看到很多穿着古代服飾的人在穿行，我就想像，如果我是什麼上神或者帝王，站在這個上面的心态是什麼樣的，這個時候用什麼樣的音樂去烘托“我”會是比較合适的。

極目新聞：爆款會帶來“巨款”嗎？

譚旋：影視劇音樂制作的費用其實并不高，僅占整個劇組經費的1%，現在好像連1%都達不到。一般來講，影視劇的音樂制作成本很低，在制作這一塊我們一直都是緊着用。但是很多人願意參與影視歌曲創作，歌手為了想讓自己的歌曲流傳度更廣，就會壓低自己的價格來唱；很多詞曲老師覺得機會不錯，為了生活，也會把自己的費用降低，大家都挺不容易的。但是一般來講，經費越多，制作的曲目也會更優質。

其實很多音樂人做音樂，永遠把熱愛放在第一位，要不然很多人可能堅持不下去，早就已經改行了，做幕後從來就不是一個高收入的行業。

幹活就是熬心血

極目新聞：隻知歌曲爆紅的光鮮，其實幕後工作有很多我們看不到的辛苦。

譚旋：幹活就是熬心血。我們曾經做過《好先生》的項目（孫紅雷、江疏影主演電視劇），接到項目時離開播隻有兩個月，基本上那段時間，每天隻睡“散覺”，也就是困到不行了，睡兩三個小時，定個鬧鐘起來接着弄。黑白颠倒，沒日沒夜地趕進度，這種情況在最近十幾年出現過很多次。我們為《好先生》創作了差不多100首各種情緒的配樂，你聽到的整個電視劇裡所有輕松的傷感的，各種環境的音樂，全部都是原創。而去年為《斛珠夫人》（楊幂、陳偉霆主演）做了将近150首，往往古裝戲會比現代戲的音樂要更多一些。

極目新聞：請給想要從事音樂的孩子一些建議吧。

譚旋：多去看一看真實的人世間，那些美好的風景，還有周圍發生的不管是好的還是壞的事情，用心去感受，它會給你帶來很多的靈感。

我對我的孩子也是這樣說的，希望她多出去看看不一樣的世界，這會極大地豐富她的人生經曆。因為很多東西，在書本上讀到的跟你真實體會到的是不一樣的，人家給你描繪一個東西怎麼好吃，在你沒有吃到它之前，永遠隻是停留在想象，創作也是這樣，你不能永遠隻是閉門造車。

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