上世紀50——80年代，大寫意花鳥畫家中齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、李苦禅的鷹和黃胄的驢最具特色，成為空前絕後的傳世之作。

其中，李苦禅老師筆下的鷹尤為驚豔，細細審視，越看越心動。

畫家對鷹的眼睛、嘴、爪等都作了誇張變形，綜合了鷹、鹫、雕幾種兇猛型禽鳥的特點，更好地寫出了鷹的精神，得不似之似。

李苦禅鷹的畫法步驟:

1、畫鷹先從背部下筆，以大筆側抹，用墨濃重

2、接着勾出鷹翅的“肩膀”，勾小翅

3、兩邊的小翅勾完後，仍以大筆抹出翅膀的大羽毛，畫翅膀的墨較背部更濃重，方顯得有層次有份量

4、為加強筆墨的層次感，有些地方是要重複幾層用筆的，用墨貴在淡而不灰，濃而不闆。灰闆皆平。

5、在畫翅膀用墨時，要注意它的外輪廓線（形）能體現出兩翅的透視關系。

6、用同樣濃重的墨畫出覆蓋在兩翅下面的鷹尾

7、再調以淺濃墨，畫鷹的胸、腹和腿部

8、為了表現腿下蓬松之毛的質感。用墨上濕下偏幹，用筆上實下偏虛。（但并非奇輕奇重，輕重太過則沒有份量，而且花亂。）

9、估計好頭的部位，開始勾出鷹的眼，用筆依據結構變化，縱橫交錯，幹濕搭配，可以增加墨色的厚重感

10、勾出鷹的勾嘴

11、為了強調鷹的特點，誇張了鷹的各個部分，尤以頭部最為明顯，把眼、嘴都以方代圓地予以概括了

12、而後寫出頭頂、枕，複以幹濕搭配的墨色，縱筆橫抹，畫出豐滿有力的鷹頭

13、再回來勾鷹的足部，在勾爪時，如實地将爪畫成弧形，則顯得太小氣，不開展，沒份量，因而往往将爪畫得粗些，弧度減些。

14、畫爪要留意爪的結構和透視，同時要大膽概括，畫一個爪已“站穩了”，便不再畫另一個爪。大寫意常常如此。（八大山人即是這樣）

15、斟酌章法布局，考慮鷹的生活習性，以富于變化的用筆，勾出山石的形狀

16、山石大體基本勾出複以幹筆皴點，皴點的幹淡墨色與鷹身的濃重墨色形成對比，益顯出山石的質、量感

17、補充石的側面，以加強山石的厚重感，寫意花鳥畫的山石，皴、擦、點都有異于一般的山水畫。它似乎是把山水畫中的皴、擦、點放大了，精減了，不然将會繁瑣或喧賓奪主

18、在鷹身的墨半幹半濕時以重墨點在頸、背部，它既表現了鷹身上的花點，也加深了墨色的層次

19、墨色在生宣紙上幹後要變淺一些（尤其是色淺些的）這要事先估計到。不然畫面将會發灰。現在是在山石上塗以淡赭石色。用筆盡如以前。

20、複以淺花青色塗足與嘴。塗出遠山，以襯托雄鷹的性情。鷹總是與高山和雲天聯系在一起的

21、用色一般是在墨幹透後才上的。我一向是以墨為主，以淺色輔之，從不以色傷墨，這也是傳統寫意畫的特點之一

22、遠矚（李苦禅畫鷹過程第36：題款、蓋章，完成）

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