秋冬之交的殘荷，最見霜氣。那些枯幹的蓮葉，或是破敗似行腳僧的袈裟，或是皺縮成窮苦老婦的臉。那些瘦骨嶙峋的蒼黑荷梗，細長伶仃，橫豎撇捺，令人想起瘦金體——寫瘦金體的宋徽宗困在北地風雪裡，“家山回首三千裡，目斷天南無雁飛”。
見過許多幅枯荷圖，大多都喜命名《十萬殘荷》。畫有高下，隻是心每次都會被這命名給鈍鈍撞擊一下。十萬殘荷，十萬，殘荷，是十萬噸的胭脂紅被擄走了，十萬噸的水粉白被劫掠了，還有十萬噸的青羅綠緞被搜盡了，十萬個少男少女的青春芳華被踏碎了，十萬座溫柔富貴鄉被攻破了。每次站在殘荷畫前，像站在秦磚漢瓦的殘垣斷壁面前，仿佛看見屠戮，仿佛聽見哭泣與低沉的哀号。
已故詩人陳所巨有篇美文，叫《殘荷》。不長的文章裡，他感歎：“殘荷不再美麗，不再青春勃發……人說，殘荷老了，生命留給他的大概就隻有懷舊、忏悔與歎息了吧。”在寂寥的冬夜，我一個人，一邊泡熱水腳，一邊聽寒白讀《殘荷》。窗外冷風呼嘯，遙想故鄉的池塘上荷影隐約，便覺得小屋的燈光與書卷，處處都覆上了枯荷的霜氣。
朋友畫荷，畫得多的是夏荷。那些墨色夏荷，濃濃淡淡的葉，層層疊疊，高高低低，以群居的狀态熙熙攘攘地存在，像一群少年春日裡放學歸來，一身的蓬蓬朝氣。朋友的夏荷，是青春的、明媚的，帶着些灑然與自得，甚至有清脆的鈴聲叮當。
很少見到能把夏荷畫出霜氣的。從前買過一本金農的畫冊，畫冊裡有一幅荷葉圖，一支荷葉，墨色冷寂，在一朵蓮花之下，大如玉杯，仿佛裡面盛了冷香，盛了一生的霜。那荷葉與荷花，還有最下方的一朵嫩荷，在米黃的紙上，婆娑相扶攜，有一種拙感，一種滞澀感，一種黃昏感。我看了，心裡凜然一驚，原來在盛夏的接天蓮葉之間，還有那麼一兩片葉子暗暗起了霜。那是精神世界的霜。
大約也隻有金農，能把一枝青葉，畫出舊年舊事故國故園的霜氣。有人說金農的藝術是冷的，他是“硯水生冰墨半幹，畫梅須畫晚來寒”，他是一生冷豔不愛春。
我常想，這樣霜氣的青荷，一定要在泛黃老宣紙的毛面去畫吧，運筆不那麼暢，一折一頓，恰似一步一坎坷的人生，末了，還要用上欲說還休的幾筆枯筆。這樣的霜氣，透着距離感，有疏遠、冷落、節制、清醒的意思。
畫出霜氣，不隻是靠墨靠色靠技法，還要有浩浩大半生的風煙歲月作底子。敬重霜氣，那是直面和認領人世的空曠和寒氣。生也有時，敗也有時，塵世間的霜，懂得默然去品之味之，這是中年人的膽氣。
摘自：2022年08月17日《安慶晚報》
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