李商隐（約813年—約858年），字義山，号玉谿生，懷州河内人。晚唐著名詩人，與杜牧合稱“小李杜”。開成二年（837年），進士及第，授秘書省校書郎，遷弘農縣尉，成為泾原節度使王茂元幕僚。卷入“牛李黨争”的政治旋渦，備受排擠，一生困頓不得志。大中末年，病逝于鄭州。

李商隐的詩歌流傳下來的約600首，其中以直接方式觸及時政題材的占了相當比重。李商隐的詠史詩有很高的成就。它們絕不是“發思古之幽情”的無病呻吟，也不同于前人那些托古以述懷的詩篇，而是着眼于借鑒曆史的經驗教訓來指陳政事、譏評時世加以補充發揮，使詠史成為政治詩的一種特殊形式。無題詩是李商隐獨具一格的創造。它們大多以男女愛情相思為題材，意境要眇，情思宛轉，辭藻精麗，聲調和美且能疏密相間，讀來令人蕩氣回腸。

李商隐的詩歌有廣泛的師承。悲怆哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，詩歌意旨的遙深、歸趣難求的風格與阮籍有相通之處。杜甫詩歌憂國憂民的精神、沉郁頓挫的風格，齊梁詩歌的精工豔麗以及李賀詩歌的幽約奇麗的象征手法和風格都影響了李商隐。李商隐的一些長篇古體，雄放奇崛又近于韓愈；少數詩歌清新流麗、純用白描，脫胎于六朝民歌。李商隐善熔百家于一爐，故能自成一家，形成了深情綿邈、绮麗精工的獨特風格。

李商隐的詩歌成就最高的是近體詩，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之後，唐代七律發展史上的第二座裡程碑。

清吳喬：于李、杜後，能别開生路，自成一家者，唯李義山一人。

15.《夜雨寄北》

君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。

這是作者身居異鄉巴蜀時以詩的形式寫給遠在長安妻子的複信。此詩開頭兩句以問答和對眼前環境的抒寫，闡發了孤寂的情懷和對對方的深深思念。後兩句設想來日重逢談心的歡悅，反襯今夜的孤寂。詩即興寫來，寫出了作者刹那間情感的曲折變化。語言樸實，在遣詞、造句上看不出修飾的痕迹。與李商隐的大部分詩詞表現出來的辭藻華美，用典精巧，長于象征、暗示的風格不同，這首詩質樸、自然，同樣也具有“寄托深而措辭婉”的藝術特色。全詩構思新巧，跌宕有緻，言淺意深，語短情長，具有含蓄的力量，千百年來吸引着無數讀者，令人百讀不厭。

清·屈複《玉溪生詩意》：即景見情，清空微妙，玉溪集中第一流也。

16.《賈生》

宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。

可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。

《賈生》是唐代詩人李商隐的一首借古諷今的詠史詩，意在借賈誼的遭遇，抒寫詩人懷才不遇的感慨。其着眼點不在個人的窮通得失，而在于指出封建統治者不能真正重視人才，使其在政治上發揮作用。詩中選取漢文帝宣室召見賈誼，夜半傾談的情節，寫文帝不能識賢、任賢；“不問蒼生問鬼神”則揭露了晚唐皇帝服藥求仙，荒于政事，不顧民生的昏庸特性。此詩寓慨于諷，深刻而具有力度，在對賈誼懷才不遇的同情中，寄寓作者自己在政治上備受排擠、壯志難酬的感傷。

《唐人萬首絕句選評》：議論風格俱峻。

17.《嫦娥》

雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。

嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

此詩描寫嫦娥在月中的孤寂之景，抒發詩人自傷之情。前兩句分别描寫室内、室外的環境，渲染空寂清冷的氣氛，表現主人公懷思的情緒；後兩句是主人公在一宵痛苦的思憶之後産生的感想，表達了一種孤寂感。全詩情調感傷，意蘊豐富，奇思妙想，真實動人。

清代黃叔燦：此詩似有所為，而借嫦娥以托意。上二句賦其長夜阒寂，借後羿之妃奔入月宮而言，亦翻案語。義山最喜作此等詩，如“金徽卻是無情物，不許文君憶故夫”、“莫訝韓憑為蛱蝶，等閑飛上别枝花”、“八駿日行三萬裡，穆王何事不重來”，皆是有意出奇也。（《唐詩箋注》）

18.《韓冬郎即席為詩相送一座盡驚他日餘方追吟連宵侍坐裴回久之句有老成之風因成二絕寄酬兼呈畏之員外》

其一

十歲裁詩走馬成，冷灰殘燭動離情。

桐花萬裡丹山路，雛鳳清于老鳳聲。

其二

劍棧風樯各苦辛，别時冰雪到時春。

為憑何遜休聯句，瘦盡東陽姓沈人。

《韓冬郎即席為詩相送一座皆驚他日餘方追吟連宵侍坐徘徊久之句有老成之風因成二絕寄酬兼呈畏之員外》是唐代詩人李商隐創作的七言絕句組詩作品。第一首詩盛贊韓偓少年才華出衆，詩風清新老成，超過父輩。第二首詩将韓偓比作何遜，而把自己比作自認為才思低于何遜的沈約，對之傾倒備至，大加稱賞。這組詩構思巧妙，結構上層層遞進，萦回曲折，充滿着動感與美感，融詩情畫意與哲理思辯于一爐。

清·紀昀《玉溪生詩說》：風調自佳。

19.《為有》

為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。

此詩抒情主人公是一位富家女子，她嫁得意中人，夫妻恩愛，因而在雲屏深處嬌嗔缱绻，春宵苦短。偏偏丈夫要早起上朝，于是引起她的抱怨，“辜負香衾”的怅恨。作品将夫妻厮守與事早朝對立起來，以無情寫多情，以多情怨無情，心理刻畫極為細緻，風格含蓄深沉。

《詩境淺說續編》：正閨人滿志之時，乃轉怨金阙之曉鐘，破錦帏之同夢。人生欲望，安有滿足之期！以詩而論，绮思妙筆，固《香屑集》中佳選也。

20.《谒山》

從來系日乏長繩，水去雲回恨不勝。

欲就麻姑買滄海，一杯春露冷如冰。

此詩是唐代詩人李商隐登高山望見水去雲回日落的景象有感而創作。這首詩運用大膽的想象和誇張手法，揭示了歲月難再、世事無常這一宇宙、人生和社會現象，表現了詩人對歲月無情流逝的無奈，也隐含着對自己懷才不遇、抱負難展的不幸遭遇的哀歎。全詩風格奇幻瑰麗，富于浪漫主義色彩。

21.《過楚宮》

巫峽迢迢舊楚宮，至今雲雨暗丹楓。

微生盡戀人間樂，隻有襄王憶夢中。

此詩前兩句追述楚宮舊事，說明男女間的至情是古今長在的；後兩句暗示自己已無複人間之樂，舊日的歡愉有如一夢。全詩描繪了巫峽雲雨夢思，虛幻恍惚，難以尋求之境，含蓄地表達了作者自傷不得志之意以及追求美好人生之情。

《李義山詩辨正》：詩意與《亂石》一首同，皆途窮痛哭也。深慨人世險惡，一無可以留戀，不如夢中尚得安靜片刻耳。讀之使人辄喚奈何，非曾經憂患，不識此味。

22.《北齊二首》

其一

一笑相傾國便亡，何勞荊棘始堪傷。

小憐玉體橫陳夜，已報周師入晉陽。

其二

巧笑知堪敵萬幾，傾城最在著戎衣。

晉陽已陷休回顧，更請君王獵一圍。

《北齊二首》是唐代詩人李商隐所做的兩首詠史詩。這兩首詩通過諷刺北齊後主高緯寵幸馮淑妃這一荒淫亡國的史實，借古鑒今。語言精煉、對比鮮明，有很強的藝術魅力。

《唐人萬首絕句選評》：二首案而不斷，意味無盡，視詠史好為議論者，不如此之深切也。

23.《蟬》

本以高難飽，徒勞恨費聲。

五更疏欲斷，一樹碧無情。

薄宦梗猶泛，故園蕪已平。

煩君最相警，我亦舉家清。

此詩前四句抓住蟬鳴的特點來寫，突出其“高難飽”“恨費聲”的遭遇和處境，同時以蟬的徹夜悲鳴反襯樹的碧綠無情；後四句由蟬及己，想到自己官職低微，漂泊不定，田園荒蕪，舉家清貧，真是感慨良多。此詩借詠蟬托物言志，寄托身世之慨，既寫懷才不遇、窮困潦倒的境況，也寄托自己高潔的品格。全詩采用人、蟬對照的寫法，着筆于兩者的相同點，一改秋蟬在詩歌中隻寄寓凄涼而缺乏内涵的意象特征，賦予秋蟬以全新的形象，是詠懷詩中的經典之作。

清代陸次雲《五朝詩善鳴集》：清絕。

24.《晚晴》

深居俯夾城，春去夏猶清。

天意憐幽草，人間重晚晴。

并添高閣迥，微注小窗明。

越鳥巢幹後，歸飛體更輕。

這首詩描繪了傍晚雨後明淨清新的境界和生意盎然的景象，表達出詩人欣慰喜悅的感受和明朗樂觀的襟懷，反映了作者到桂林當幕僚初期時的情緒心态。作者在登高覽眺之際，适與物接而觸發聯想，情與境諧，從而将一刹那間别有會心的感受融化在對晚晴景物的描寫之中，自然渾成，不着痕迹。

《律髓輯要》：前半深厚，後半細緻，老杜有此格律。

25.《北青蘿》

殘陽西入崦，茅屋訪孤僧。

落葉人何在，寒雲路幾層。

獨敲初夜磬，閑倚一枝藤。

世界微塵裡，吾甯愛與憎。

此詩首聯寫詩人尋訪僧人之事；颔聯寫詩人尋訪所經之路程、所見之景物；頸聯寫詩人黃昏時才尋到僧人，以精煉的筆墨描繪了僧人的簡靜生活；尾聯寫詩人獲得了思想的啟迪。詩所表達的是一種不畏辛勞艱險、一心追尋禅理、淡泊之懷面對仕途榮辱的願望，既贊美了僧人清幽簡靜的生活，又表現出詩人對禅理的領悟，以淡泊之懷面對現實、從容之心面對仕途榮辱。此詩語言凝煉，富于蘊藏，層次清晰。

清·姚培謙：結茅西崦，在落葉寒雲之外，可謂孤絕矣。清磬深宵，老藤方丈，靜中是何等境界。而一微塵中，吾猶以愛憎自擾耶。（《李義山詩集箋注》）

26.《北禽》

為戀巴江好，無辭瘴霧蒸。

縱能朝杜宇，可得值蒼鷹。

石小虛填海，蘆铦未破矰。

知來有乾鵲，何不向雕陵。

這是一首詠物詩，作者以北方飛來的鳥兒自喻，雖然自認委屈安居于巴江之地，但還時刻擔心蒼鷹和暗箭的傷害，又以填海失敗、避獵未成的精衛鳥和秋雁表現作者懷抱理想、風節耿耿，洋溢着堅忍不屈的精神。全詩比喻巧妙，用典貼切，即鳥即人，物我一體，為詠物之佳作。

清·馮浩《玉溪生詩集箋注》：田曰：意深、情苦、語厚，大異晚唐人。

27.《城上》

有客虛投筆，無憀獨上城。

沙禽失侶遠，江樹著陰輕。

邊遽稽天讨，軍須竭地征。

賈生遊刃極，作賦又論兵。

此詩首聯感慨自己雖然從軍入幕，但仍無從實現抱負，透露出孤獨失意的處境和情懷；颔聯寫登城所見景物，有某種自況意味，情景融合在一起；頸聯轉入抒寫時事，内憂外患的形勢是詩人感慨的重要因素；尾聯以賈誼自比，進一步表示自己積極用世的抱負和才能，歎息得不到施展的機會。全詩沉郁頓挫，寓意深刻，風格更趨老成。

28.《陳後宮》

茂苑城如畫，阊門瓦欲流。

還依水光殿，更起月華樓。

侵夜鸾開鏡，迎冬雉獻裘。

從臣皆半醉，天子正無愁。

詩的首聯總寫陳後宮的外觀，從側面來暗示陳後主驕奢淫逸的腐朽生活；颔聯寫陳後主大興土木以供遊賞玩樂，充分表現了封建貴族們的奢侈腐化；頸聯以日常生活的兩個典型場景，進一步諷刺陳後主驕奢浪費，不知勤儉；尾聯勾勒出陳後主醉酒享樂圖景，抒發對醉生夢死的腐朽上層統治集團的憤慨。全詩以全景式的華麗建築開篇，以君臣醉卧的場景煞尾，大開小合，由外到内，描寫逐步進入到統治者腐糜生活的核心，如同層層剝筍，将赤裸裸的奢侈驕縱、不務國政的亂象呈現在讀者面前，構思布局堪稱精妙。

清·張采田《李義山詩辨正》：不說出方有餘味，方得諷刺體，此比興所以高于賦也。

29.《北樓》

春物豈相幹，人生隻強歡。

花猶曾斂夕，酒竟不知寒。

異域東風濕，中華上象寬。

此樓堪北望，輕命倚危欄。

此詩首二句悲憤人生無歡；三句寫春花夕，有象征意味；四句謂“不知寒”，語中自含徹骨之寒；後四句寫在異地懷歸的感情，詩人登樓北望，想念着京城中的朋友，并為他們的遭遇而擔心。全詩極寫身處異域的寂寞苦悶和對中原的懷念，感情真摯，結句尤沉痛。

清·朱彜尊：寫旅況深痛至此！（《李義山詩集輯評》）

30.《樂遊原》

向晚意不适，驅車登古原。

夕陽無限好，隻是近黃昏。

此詩贊美黃昏前的绮麗風光，表達自己的感受。前兩句點出登原遊覽的原因：由于黃昏日暮心情不适，便驅車登上古原；後兩句極力贊歎晚景之美：餘晖映照，晚霞滿天，山凝胭脂，氣象萬千。“無限好”是對夕陽下美麗景色的熱烈贊美，“隻是”二字，筆鋒一轉，轉到深深的哀傷之中，這是詩人無力挽留美好事物所發出的深深歎惋。後兩句詩曆來脍炙人口，其意蘊非常豐富，具有極高的美學價值和思想價值。全詩語言明白如話，毫無雕飾，節奏明快，感喟深沉，富于哲理。

《李義山詩集箋注》：姚培謙曰：銷魂之語，不堪多誦。

31.《贈荷花》

世間花葉不相倫，花入金盆葉作塵。

惟有綠荷紅菡萏，卷舒開合任天真。

此花此葉長相映，翠減紅衰愁殺人！

《贈荷花》是唐代詩人李商隐創作的一首七言古詩。這首詩開頭四句拿荷花與其他花卉對比，突出荷花花葉相配、交相輝映的特殊美，更深一層的意思則是在表明他自己與女方是天造地設的一對；後兩句則寫出了詩人的期望，也寫出了詩人的隐憂。全詩委婉含蓄，風格淡雅，思想深邃，耐人尋味。

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