說到閨情詞，由于封建社會的特殊性，它給我們的印象，總是離不開女性的相思、孤悶，并且閨情詞基本上都是由男性文人模拟女性的心态寫出來的。如晚唐五代時期以溫庭筠為首的花間詞派，北宋時期的歐陽修等。而其中最引人矚目的我想應是蘇轼，不是說他在閨情詞的成就上有多高，而是在閨情詞意境和題材的開拓上有着舉足輕重的作用。

據統計，在《全宋詞》收錄的300多篇蘇詞中，大約有200多篇是直接或者間接描寫女性的閨情詞。蘇轼這些閨情詞别具一格的地方，就是它打破了當時“詞為豔科”的舊傳統，在詞的意境和題材上，呈現出清新俊逸的風貌和高雅脫俗的格調。簡單來說，就是從蘇轼的閨情詞中，我們能看到古代女性單純、天真、熱愛生活的一面。

本文向大家分享的《阮郎歸·初夏》，便是蘇轼此類閨情詞比較有代表性的一首。雖然它相對于蘇轼的《水調歌頭》等名詞來說并不知名，但是作為一首别具一格的閨情詞來看，它還是值得大家交口稱贊的。顧名思義，蘇轼的《阮郎歸》主要表現的是一位女性在初夏時節的閨中生活。下面我們便來具體看看蘇轼的這首《阮郎歸》：

綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦。

碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠。

微雨過，小荷翻，榴花開欲然。

玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓。

首先，詞的開篇“綠槐高柳咽新蟬，薰風初入弦”，不僅是描繪出了初夏時節典型的景象，也是對詞中女主人公閨閣環境的一個描寫。它的意思是說，屋外的槐樹郁郁蔥蔥，高高的柳樹随風擺動，新蟬的鳴叫聲持續不斷，初夏的暖風剛剛吹入屋内。很顯然，從蘇轼這兩句來看，它分别通過視覺、聽覺和觸覺描寫告知了我們夏天的來臨。

同時它也把我們的目光拉到了這位女主人公的屋内，即“碧紗窗下水沉煙，棋聲驚晝眠”。意思是說，在屋中綠色的紗窗下，沉水香散發着淡淡的芬芳，正在午睡的女主人忽然被落棋之聲驚醒了。雖說午睡時被驚醒，大多數情況是會有情緒的，但是結合整首詞來看，這裡的女主人公沒有不快，更多的是一種迎接初夏來臨的喜悅、興奮。

也正是因為這位女子感到喜悅、興奮，所以才會在醒後不慌不忙地享受起初夏時節的自然風光。即“微雨過，小荷翻，榴花開欲然”，微雨後的小荷，随着清風翻轉，石榴花紅得如火。荷花和石榴花就是典型的夏日風光。然後，我們再來看這首詞的重點，也就是結尾兩句“玉盆纖手弄清泉，瓊珠碎卻圓”，蘇轼通過一個動作為我們刻畫出了女主人公單純、天真的一面。

即剛剛睡醒的女主人公，索性用自己的纖纖玉手，采摘下荷葉來舀水嬉耍，濺起的水的泡沫，就像是晶瑩的珍珠，一會兒破碎一會兒又圓。從這兩句來看，蘇轼顯然寄寓了女主人公單純、天真的形象，以及對自然和生活的熱愛之情。相比較閨情詞中因為相思而導緻的孤悶愁苦的女性形象來看，蘇轼這裡顯然别具一格，也更令人耳目一新。

縱觀蘇轼的《阮郎歸·初夏》，它通過對景物的描寫、對環境的描寫，以及對人物的描寫，為我們營造出了一幅有聲有色的初夏閨情圖，淡雅清新而又富于生活情趣，是值得一讀的閨情佳作。

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