文件右上角有統一的字?□吳素貞未被寫出來的部分才是詩所以，我喜歡端看紙張右邊的空白，像一幅畫的留白，像星空中浩渺的未知詩歌從不丈量一張紙的寬度，有時甚至隻是一個字，但後面空白部分卻包羅萬象，可以是宇宙、饑餓、獅群、暴風雨、沉睡的吉普賽人，更可以是詩歌本身而我真正認識詩歌，是寫作多年以後就像我童年躺在草坪上看星空，它所帶給我的啟示，與多年後我寫下星空所表達的詩意，我覺得前者更為神性，而寫詩，往往就是在追求這樣的神性，它代表着作品中的美學、哲學、情感自由以及靈性和獨特性，也是個人提純自然、生命、生活經驗的能力一個成熟的詩人應該具備這樣的獨特性和能力，我來為大家科普一下關于文件右上角有統一的字?下面希望有你要的答案，我們一起來看看吧!

文件右上角有統一的字

□吳素貞

未被寫出來的部分才是詩。所以，我喜歡端看紙張右邊的空白，像一幅畫的留白，像星空中浩渺的未知。詩歌從不丈量一張紙的寬度，有時甚至隻是一個字，但後面空白部分卻包羅萬象，可以是宇宙、饑餓、獅群、暴風雨、沉睡的吉普賽人，更可以是詩歌本身。而我真正認識詩歌，是寫作多年以後。就像我童年躺在草坪上看星空，它所帶給我的啟示，與多年後我寫下星空所表達的詩意，我覺得前者更為神性，而寫詩，往往就是在追求這樣的神性，它代表着作品中的美學、哲學、情感自由以及靈性和獨特性，也是個人提純自然、生命、生活經驗的能力。一個成熟的詩人應該具備這樣的獨特性和能力。

一首詩的誕生，其間的經曆有時是電光火石，瞬間形成；有時卻是長久的孕育，猶如分娩，這期間會有陣痛，矛盾，夭折，再誕生，但詩人總是那個相信柏油路面能開出玫瑰的人。好的詩歌應該像一條河流，是多聲部的，有時間長久沉澱的聲音，有世人搗衣做飯的聲音，有水草飄搖、激動人心的波浪起伏，也有我們靜默停駐的一生。時間在一首詩裡很小，而一切又在時間之中，猶如海德格爾的存在與時間，每首詩都有自己的曆史語境，充滿了哲學魅力和形而上。當我明白寫詩是直抵事物本質的時候，我突破了創作瓶頸，我們給一件事物重新命名，賦予它新的内涵，同時也揭示它的本質。詩歌除了是語言、經驗，是個人與萬物取得聯系、獲得通往詩歌聖殿的階梯外，更重要的是能重塑語言系統，反哺生命。于我個人而言，每一首詩的創作都是一次野心的實現，每個詩人都應該有寫好一首詩的野心，有為自己設置難度寫作的練習，更應該有突破語言禁忌的膽量，甚至暗喜于這種“違禁”的快樂。這樣獨特的生命體驗無時無刻地喚醒生命覺知，讓精神明亮。

最近一直在讀沈德潛的《古詩源》，想了解詩的來路以及我寫詩的去路。但越讀越發現古人對紙張的留白更為樸素精深。有意思的是他們留白在左，古今兩種對紙張不同的認知，書寫習慣會帶來詩歌的什麼區别？從第一首《擊壤歌》開始，詩歌就以叙事為主，直抵事件的核心，毫無枝蔓，寥寥數字，于千年前傳來依然形神兼具，铿锵有力。沈德潛在序言裡說，詩至唐為極盛，然詩之盛非詩之源。唐以前之詩，昆侖以降之水也。所以在《古詩源》裡我傾聽到昆侖源頭之水的歌聲。古人開口即是詩，也是叙事的一種需求，我們可以向古典學習審美，去吸收遠去詩人的精神向度，語言境界，我們應該在寫詩的同時對古典報以深深的敬意。《落葉哀蟬曲》講的是漢武帝劉徹思念一顧傾人城、再顧傾人國的李夫人，其中哀婉凄涼之美，借助周圍落葉斷壁等景物來表達，是很早的借物抒情。美國詩人龐德将其改為現代詩《劉徹》，尤其是最後落葉一句被稱為意向疊加法的典範，成為美國詩史上一個有名的典故。兩個不同語言、不同國籍、不同文化背景、不同時代的詩人，因為一首詩發生了深刻的碰撞，消弭了國界，詩意已遠遠超越了寫詩人的本意，一首詩留給大家誤讀的空間也是一首好詩的特質。

《駝庵詩話》裡有許多精彩的詩論，比如詩歌所表現的是整個人格的活動；詩之好，在于有力。我特别喜歡。按我個人理解，“整個人格的活動”乃是一個人的精神氣象，寫詩與個人境界密不可分，每個詩人寫出的詩都應該帶着他自身的脾氣，信仰。脾氣越明顯，辨識度越高，詩歌越成熟；我把一首詩的“有力”理解為張力。語言的張力，意境的張力，自我擴大乃至無我的張力，既有收納也有放射，是寂寞心也是創世。這麼多年，我為什麼一直在堅持寫詩？有時候也總是叩問自己。心靈的回應是行走在塵世最美的應和。我一直認為是詩歌在教我生活，而不是我在寫詩。要寫得像李杜，像艾略特、濟慈、葉芝，更多的是忘記自己是詩人，以詩人以外的身份去感恩，是詩歌帶着自己沖破個人屏障，打開這有限的世界，讓我們對一首詩的期待永不磨滅。

人與詩最後應該是一個怎樣的狀态？英國當代詩人西格夫裡·薩松曾寫過不朽的一行詩：心有猛虎，細嗅薔薇。我喜歡這樣極緻震撼中不可言說的平衡。強大與弱小，狂野與安甯，動蕩與靜谧都有了最好的狀态，我們與詩歌若保持了這樣猛虎細嗅薔薇的平衡，所有的詩都應具備渾然天成了吧。最近我總在腦海裡回憶這樣的場景：星空下，望不到邊際的稻浪翻滾，它們朝我湧來，栖息在稻穗上的星星，銀色的光與稻子金色的光交彙成一種動态的意識流，奇詭而浩瀚，我站在那裡，忽生悲喜，我的愛也由此變得隐秘而偉大，這個狀态近乎完美，即也抵達了詩歌的完美。即使它一直是未被我寫出的，一直在紙張右邊的空白裡。

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