下邊來說江東二喬的故事，對于二喬似乎有很過可寫的，但又似乎沒什麼可寫的。因為二喬這兩個人物，像是隻是别人光芒下的陰影，他們本身沒有什麼突出的事迹，倒像是别人用來利用的噱頭。

先來說說大喬！大喬較之小喬而言好像更沒有什麼可說的了，大家知道的隻是他是孫策的夫人，但是很遺憾，孫策娶大喬的那年是二十歲，大喬是十八。而他們兩人隻過了三年的夫妻生活，孫策就去世了。

孫策和周瑜兩人恰好同齡都生于公元175年，兩人又都是帥哥加才子，放在今天當個音樂組合那是肯定會紅的。二人一見如故，形同兄弟，經過短暫的在袁術手下的效力後，二人開始了創業的生活。

孫策在攻打荊州時，得到了橋玄的兩個女兒，大橋和小橋，請注意，我沒有寫錯，在史書中确實是這個“橋”字，但後來經過演義小說的演變，就變成了這個“喬”了。

可是，說這些已經沒有任何意義了。關于大喬，在孫策死後已經沒有記載了，但大喬後邊的故事，其實并非不能推測。

高希希導演的《新三國》播出後，一直飽受诟病，因為很多故事偏離了原著小說《三國演義》的主線，讓人感到不太适應。

但其實，高希希從來沒有說過，我翻拍的是《三國演義》，他想拍出一部比較靠近史實，又不缺乏趣味性的三國故事。

在《新三國》第三十四集《孫權掌江東》的時候，我突然感覺到眼前一亮。

在老版的《三國演義》，由濮存希扮演的小霸王孫策雖然戲份不多，但從大戰太史慈到統一江東這一段，出彩不少。但是老版中特意增加了孫策殺神仙于吉，而最終死于非命這段戲顯得有些生硬，這段戲最早來自于幹寶的《搜神記》，而《三國演義》吸收了這個故事，正史中其實并無此事。

新版《三國》删掉了這個橋段，而把故事的重點放在了孫策死後江東權力移交的細節上。

這個細節，是正史、野史都很少涉及的，但是高希希導演卻敏銳的捕捉到了。

孫策死後，江東其實有兩個人有資格繼承孫策之位，首先是兒子孫紹，還有一個是孫策的弟弟孫權。

據《三國志》記載，孫策是有原配夫人的，但是這位夫人連個姓氏都沒有留下，而在孫策死時，孫紹隻是個懷中的嬰兒，從孫策和大喬成婚的年齡上推測孫紹的母親就是大喬。

孫權有能力，有抱負，有雄心，唯一不足的是他年輕，他還沒有自己的勢力。而且中國傳統一向是子承父業，兄終弟及的做法早已過時。

江東不是歡樂家庭，而是家有兒女，家有兒女就會有矛盾，而在孫權死後，孫皓登基前，孫氏也經過了一場血腥紛争，這些都說明孫氏集團内部也是有很強的政治派别的。

而孫權能夠得到江東統治權其實也是有異議的，《三國志》：“策臨卒，張昭等謂策當以兵屬俨，而策呼權，佩以印绶。”

孫權的權力，是在孫策力排衆議下獲得的，而孫策的死本就是場意外，孫策的決定會不會是沖動的，或是孫權轎诏，大臣們是有懷疑的，而且孫策有自己的親生兒子的，《三國志.吳書.孫破虜讨逆傳》上記載：“權稱尊号，追谥策曰長沙桓王，封子紹為吳侯，後改封上虞侯。紹卒，子奉嗣。孫皓時，訛言謂奉當立，誅死。”可知孫策确實有個兒子叫孫紹。

而孫紹雖然幼小，但确是正宗的嫡長子。而孫權如何能把政權順利過渡，讓各派别能夠服從自己，就變成了這個故事的最大亮點。

在老三國中，周瑜在孫策死亡前後都未曾露面，而在新版中這個手握兵權的江東集團的核心人物，成為了孫權要争取的關鍵。孫權一句：“周瑜帶了多少人馬？”體現了孫權此時坎特的心情。

新三國中，還增加了周瑜哭靈的情節，作為義氣男兒的周瑜此時卻還沉浸在孫策去世的悲痛之中，而無暇顧及江東權柄的歸屬。而當孫權和吳國太的一番言語後，周瑜顯示出了他對江東孫氏的忠心，依從孫策遺诏，不搞派别，以穩定江東為重，率領衆将宣誓效忠。

這種安排除了把這個情節成功過渡之外，也使周瑜的形象更加豐滿起來，周郎不隻是赤壁那個周郎，也是江東孫氏的奠基人，更是一個性情中人。

而孫權是個十足的政治家，哥哥受傷他可以毫無激動之意，在回府的路上就已經安排好了江東的一切和後事的準備。把一個江東少年政治新星表演的淋漓盡緻。

可以說這場戲基本上給周瑜和孫權兩個人定了位，一個是性情男兒，另一個是少年老成。這就給在老版三國中臉譜化的兩個人賦予了新的形象和人性的定位。

當然，東吳這場精彩大戲的亮點并不隻在孫權和周瑜兩個人身上。而一個女人的表現也讓我們覺得新三國确實有新意。

大喬，她是孫策的妻子，她在《三國》中的戲份比起妹妹小喬來少了很多。而高希希把這個人物也做得豐滿了起來。本來隻是配角的大喬，讓她和孫策之間産生了一場轟轟烈烈的愛情。而大喬最後為了避開江東大臣的利用，讓江東穩定，毅然帶着年幼的孫紹遠走他鄉的情節，無疑诠釋了這個女人的價值觀。

她愛她的丈夫，更愛她的百姓，為了江東，她可以放棄即将到手的榮光和權力，把權力讓給更加适合的人選。高希希想借助這集故事告訴大家，大喬是一個懂得犧牲小我，顧全大我的女人。她尊重丈夫的選擇，離開了屬于她的舞台，而江東日後五十多年的興盛由此而起。

也許你會說這個情節很可能是虛構的，但是我覺得這個情節虛構的有道理，而且有韻味，是這部戲的亮點。

數風流人物，三國中我最喜歡吳國的英雄，不隻是因為江東自古出少年，還因為這裡的英雄有那份灑脫和真性情。

拿電視劇的情節來附和正史中的缺失，恐怕又會被很多曆史學者臭罵，但是我覺得，真相存在于人的真實性情中，如果沒有人性的真實，也就沒有戲劇的真實。符合這些真實的即便是戲劇，我想也會有其存在的合理性。

《夜狼文史工作室》特約撰稿人：大胡子二零

大胡子二零，原名尹劍翔，著名曆史作家，出版作品有《稗官女史》系列、《青銅時代的妖娆》、《他們曾經這樣狠》、《曹魏亂世智囊團》，長篇懸疑小說《鑒寶》、《絕望的密室》等。

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