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在讀《絕叫》之前，我沒覺得第二人稱叙事有什麼特别的，不外乎三種情況，一是把“我”換成“你”，一是上帝視角對角色說“你”，三是作者對讀者說“你”。

而《絕叫》中的第二人稱叙事既像主人公呓語，又像上帝視角，還像作者介入。

而且因為是推理懸疑小說，讀着讀着就容易犯嘀咕：一直在說“你”的這個人，到底是誰？

雖然在聽說這本書的時候就知道結尾很反轉很驚豔，但真看到最後第二人稱開始轉換的時候，還是全身一陣發麻，緊跟着淚流滿面。

原來第二人稱叙事，會這麼讓人心碎。

第二人稱叙事在日常寫作中并不常見，我寫日記的時候偶爾會用第二人稱，大多有些矯情。

“這是你夢想的你自己嗎”

“你不愛自己，誰愛你呢？”

“不要辜負有人愛你一場。”

“你已是一個成熟的職場人了！”

“你值得被愛，也要讓自己配得上。”

“不是所有的人都需要你去愛和同情，呵護好自己才是王道。”

……

翻看自己的日記絕對是世上最尴尬事情排名前十！

看過的書裡也有穿插第二人稱叙事的，大多是作者突然介入文本，把讀者拉出來，制造閱讀障礙，讓文本更高級。

多少有點炫技的意思。閱讀體驗是有了，但多少有點被掌控的不爽。

而《絕叫》全書一半都在第二人稱叙事，以“一三五、二四六”的形式穿插在正常叙事中，卻并不會讓人不舒服。

一般情況下，我們看到“你”是比較容易代入自己的。

“我”是一個人在說自己，“他”是一個人在講别人，而“你”就是一個人在和你一對一對話。

現在很多走心類文章會在标題中用“你”，吸引人點開，就是利用這一點，在你面前扮演着良師益友的角色，找到你的需求，喚起你的信任，給你恰到好處的溫暖和鼓勵。

《你的情緒習慣，決定你的人生觀》

《你的幸福力，藏在你讀過的書裡》

《你要努力生活，也别忘了快樂》

《你有多久，沒有感到快樂了？》

《你總要一個人去走一段路》

《你不必一個人抗下所有》

……

在《絕叫》裡，那些第二人稱叙述的部分全部都在說主角陽子。

“你的母親24歲時生下你”“你母親永遠滿腦子隻有小純，腦袋普通、健康尚可的你，她根本不放在心上”“二十歲前往東京的願望再次破碎，你進入當地的企業上班”“你與上一個男朋友已經在一年多前分手了，現在并沒有其他備胎”……

但是有很多話，明明是在說陽子，卻讓人很有代入感，就像一個心理咨詢師在與你對話。

雜志上介紹的新時代女性範本，都像你以前向往的偶像劇女主角，不是在大企業上班，就是自己開公司，或者擁有厲害的證照。她們全都是“特别”的人，和你這個“凡人”不一樣。

你時常感到孤單寂寞，靜不下來。你的内心深處仿佛沾上了瀝青，黑暗黏稠，也不再認為自己是獨當一面的女人。

人世艱難，大多數普通人都曾身陷囹圄，深夜痛哭，也曾自卑絕望，孤單寂寞。你我又何曾幸免？

隻不過我們好歹還有的選，不至于像陽子一樣，在與惡龍纏鬥的過程中成為惡龍，一點一點被惡意吞噬，一步一步走向深淵。

也正因如此，我們才得以置身事外，在第二人稱叙事中看盡陽子的大半生，同情中帶着悲哀，悲哀中帶着慶幸。

在《絕叫》接近尾聲時，第二人稱叙事突然轉變，從“你”變成了“我”。

人稱變了，也就意味着視角變了，身份變了，人變了。

絕地反轉，真相大白，潔白的月亮在天空破了個洞，高高在上，孤傲而冰冷。

說不上好，也說不上不好。

就像鈕祜祿·甄嬛回宮大殺四方，甚是痛快，我們仍然覺得這部劇是個悲劇。

這才是最讓人心碎的地方。

你在一個萬裡無雲的晴天來到世上，爸爸随口取名為“陽子”。

你不被期待，不被祝福，不被需要，而是不斷被抛棄，被背叛，被傷害。

你為生而死，向死而生，付出全部的代價，終于為自己覓得一個避風港。

可“你”已經不是你了。

“陽子，感謝你能出生，成為我的女兒。希望你的人生幸福美滿。”

如果你的人生是這樣的開始，那該有多好。

《我們與惡的距離》裡有句話，“小朋友的問題，多半的源頭都是家庭啊。”可以用來解釋《絕叫》裡大部分可憐之人和可恨之人。

但我們不能用這句話來理解那些人。

确實，就跟雨水隻是從天上滴下來一樣，沒有任何人能選擇自己生在哪裡，我們無法選擇，甚至也無法改變。

可是也不能就此淪落底層，沒有方向，不做選擇，不會判斷，隻是随波逐流進入一個又一個深坑。

哪怕很難，也要努力讓自己幸福，讓情感在黑暗中開花，讓美好随花香彌漫。唯有如此，人生才不至于被完全葬送。

就當來人間曆劫，痛苦的原生家庭就是劫數，過去了就讓它過去。

剩下的日子，我們都要好好的。

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