說起Meta這個詞，大多數人可能都很陌生。如果我們直接百度的話，會得到以下結果。

看着就讓人一頭霧水，這跟遊戲有什麼關系呢？要想解答這個問題，我們首先得了解一下

Meta是一個源自希臘語的詞語前綴，給出一個貼切的中文翻譯是非常困難的。所以在這裡我就借用MetaFiction（元小說）的概念，将它譯作“元”。Metagame即為“元遊戲”。

元遊戲是個什麼東西？有一種說法是“元小說是關于小說的小說，那麼元遊戲就是關于遊戲的遊戲”。

這種說法我不完全認同，在我看來“元”更貼切的意思是：高于、超出。所以遊戲中的Meta元素就是：高于、超出遊戲本身的内容。

這樣說可能太籠統了，所以我就舉幾個例子

艾希

史丹利的寓言

艾希和史丹利的寓言中那個絮絮叨叨、不停吐槽你的旁白

心跳文學部中一本正經叫出你名字的莫妮卡

尼爾機械紀元的最終結局，輔助機會問你：這個遊戲的玩家,你在最後的遊戲中失去了數次生命。你是明白痛苦與苦難的人。你打不打算拯救弱者?

這幾個設定是不是都很特别？特别在哪裡呢？

在一般的遊戲中，玩家扮演的是一個全知全能類似“上帝”的角色，即便遊戲廠商用更好的畫面音效、用第一人稱、固定視角、qte互動、劇情分支等方式力圖增強代入感，但玩家仍會清楚地知道自己是在玩遊戲，難免有一種隔閡感。

但這些遊戲設定則突破了次元壁，遊戲裡面的角色知道玩家的存在并且操縱着他們，甚至還會跟玩家進行互動。因此，在我們看着遊戲中的角色時，他們好像也在透過屏幕注視着我們，是不是突然有點毛骨悚然的感覺？

這就是采取meta元素達到的一種特殊效果。

第四牆，指在鏡框舞台上，一般寫實的室内景隻有三面牆，沿台口的一面不存在的牆，被視為“第四堵牆”。它的作用是試圖将演員與觀衆隔開，使演員忘記觀衆的存在。

打破了這面牆，演員就走下了舞台直接與觀衆對話，看過春晚的同學應該就知道是什麼樣的了。

而在遊戲中則常表現為上面提到的角色與玩家直接互動，這樣做就大大提高了玩家的代入感，讓玩家好像置身于這場冒險之中。試想一下習慣超脫在遊戲之外玩家，突然間被拉下神壇，是不是會有極大的震撼感。在你和角色直接互動了一段時間後，你還能将它視為一個可有可無的虛拟人物，任你宰割嗎？

在我看來，meta作為近年來一個很時髦的遊戲元素，它的意義并不隻是增加遊戲代入感這麼簡單，它還給我們帶來了新的思考。我們現在玩的遊戲在被制作出來時，劇情、結局等就已經被注定了，甚至我們在遊戲過程中的反應、情緒都在開發商的考量之中，玩遊戲時我們真的就如“上帝”那般的随心所欲嗎？而meta就是将這個問題擺到了台前，到底是我在玩遊戲，還是遊戲在玩我？

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