澎湃新聞獲悉，近日，台北故宮博物院北部院區“國寶聚焦”迎來換展，繼上期展出宋代李迪的《風雨歸牧》後，此次專門呈現的是宋代馬和之的《古木流泉》。

馬和之《古木流泉》描寫臨流古木，孤骛、鷹隼一飛一栖的清曠景象。畫幅以抒情寫意的筆調描繪景物，體現文人審美意趣，筆墨别具古風，是訂名為馬和之的傳世畫作中，多數學者認可的真迹，于2011年核定為國寶級文物。由于畫上沒有簽題，因此學者對于本幅是否以《詩經》為主題有不同的意見。有人主張此幅是表現《詩經》的圖像，也有人将之視為一般的山水畫。

宋 馬和之 《古木流泉》 台北故宮博物院藏

馬和之《古木流泉》為台北故宮博物院院藏《曆朝名繪》冊第五開，畫面構圖簡潔，景物集中在左半側，向右斜出的枝丫，指向天際飛鳥。畫中馬和之使用靈動飄逸筆法，來表現樹木枝幹的線條，史稱“馬蝗描”。作者名款“馬和之”署于畫幅左下角處。據學者研究，宋款一般姓較大、名略小，“馬和之”三字的大小差别雖不明顯，然以小字寫于畫幅隐蔽處，且姓與名之間略有空格，确實符合宋代慣例。

宋 馬和之 《古木流泉》（局部） 台北故宮博物院藏

宋 馬和之 《古木流泉》（局部） 台北故宮博物院藏

宋 馬和之 《古木流泉》（局部） 台北故宮博物院藏

由于畫上沒有簽題，因此學者對于本幅是否以《詩經》為主題有不同的意見。有主張此幅是表現《詩經》的圖像，也有認為《古木流泉》沒有題寫“詩文”或“詩序”，與傳世《詩經圖》“圖文并呈”或“左圖右文”的常見形式不符，因此将之視為一般山水畫。

宋代有關馬和之的史料相當有限，《武林舊事》将之列為“宮廷畫家”之首﹔元代《圖繪寳鑒》則另述馬和之在南宋高宗(1127-1162)、孝宗(1162-1189)當政期間，以“士人”身分，官至工部侍郎。和之畫藝精湛，以“文人士大夫”身分參與繪事，類似情況，宋代不乏其人。

筆墨技法與風格

《古木流泉》勾勒樹木枝幹的線條短、起伏明顯，畫家經由提起與按壓的書寫技法，在紙上形成粗細變化的弧形墨線。該線條中段豐腴，起筆與收筆處細窄，形狀像“馬蝗”(俗稱“水蛭”)，明代人稱之為“馬蝗描”。作者借由線條粗細、墨色濃淡、筆墨幹濕以及曲線弧度的變化，産生律動感與動勢，好像馬蝗爬行時扭動伸曲的體态，使樹木枝幹産生一種向上延伸的動勢。以這樣的線條描繪具體物象并不容易，馬和之卻能充分掌握，在表現物象與筆墨意趣上達到平衡。

宋 馬和之 《古木流泉》（局部） 台北故宮博物院藏

畫幅钤有“蓼塘”、“楊氏家藏”、“項元汴印”、“項子京家珍藏”、“項墨林鑒賞章”、“墨林秘玩”、“檇李項氏士家寶玩”、“神品”、“張則之”、“柯亭文房之印”等收傳印記，說明未入清宮之前，曾經莊肅(活動于宋末元初)、楊士奇（1365-1444）、項元汴（1525-1590）、張孝思（活動于晚明時期）、汪文柏（1659-1725）等人收藏，是流傳有緒的畫作，入清内府後，著錄于《石渠寶笈．初編》。

宋 馬和之 《古木流泉》（局部） 台北故宮博物院藏

《詩經》是中國最早的詩歌總集，收錄西周初年至春秋中葉（約西元前11-前6世紀）的詩歌305篇，因為内容所涉知識甚廣，語言又多艱澀難懂之處，“以圖釋經”便成為引導觀者理解詩義的手法。因此，傳世《詩經圖》多以長卷繪圖并楷體書寫《詩經》篇章或（與）詩序，呈現“左圖右文”的形制。

宋 馬和之 《古木流泉》（局部） 台北故宮博物院藏

馬和之承皇家诏命繪制一系列《詩經圖》，“圖說詩學”雖是傳統的延續，然“皇室贊助”的特殊曆史，起于南宋初期，對外屈辱求和，為化解對内統治的危機，需借由提倡道德以重整倫理綱常。鑒于道德的标準系于“儒家”經典，當權者因此提倡“崇儒教化”的文化政策。儒家典籍中，《詩經》的文字兼具叙事性與視覺性，比較容易入畫，《詩經圖》因此成為宣揚儒學的繪本。

宋 馬和之 《古木流泉》（局部） 台北故宮博物院藏

《詩經圖》 或山水畫? 從 “構圖形式” 談起

傳世訂名為馬和之《詩經圖》的畫作中，與《古木流泉》構圖形式相仿者，計有《豳風圖·鸱鸮》（大都會博物館藏）、《豳風圖·鸱鸮》（故宮博物院藏）、《陳風圖·防有鵲巢》（大英博物館藏）、《陳風圖·防有鵲巢》（遼甯省博物館藏）、《唐風圖．鸨羽》（遼甯省博物館藏）、《鄘國四篇圖·鹑之奔奔》（廣西壯族自治區博物館藏）等六卷。

宋 馬和之 《古木流泉》 台北故宮博物院藏

宋 馬和之 《豳風圖·鸱鸮》故宮博物院藏（非此次展品）

馬和之《詩經圖》中，有些篇章使用相近的圖像，如大都會本和故宮本《豳風圖·鸱鸮》、遼甯本和大英博物館本《陳風圖·防有鵲巢》。構圖章法的相似，反映出同一母本或摹本的可能。傳世《詩經圖》有集中在特定篇章的傾向，構圖元素也多取自“枯木竹石”母題，繪制過程中是否存在“格式”的套用，值得進一步觀察與研究。

據悉，展期以三個月為原則，定期将更換展件。

（本文整理自台北故宮博物院官網資料及相關文獻。）

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