上面這幅《論語》手抄，是書壇女傑孫曉雲的作品。

據說，在沒有大師的年代，尤其是沒有女大師的年代，孫曉雲是最有潛質成為大師的候選人之一。

畢竟，縱觀中國曆史過往，藝術史冊上，女性書法比較出名的可謂屈指可數。

除了衛夫人，确實沒有能找出幾位書法大家來。

畢竟，那時候，人們崇尚“女子無才便是德”的思想與理念。

縱使大家閨秀，多半也不敢不願讀書太多，更不敢舞文弄墨。

所以說，在古代藝術曆史的長河當中，男性書法家與繪畫家比比皆是，而女性的則為數不多。

放在當下，盡管是新時代新曆史了，女性書法家全國聞名者，相對而言，比男性還是少得多。

而孫曉雲，獨樹一幟，她的書法，尤其是草書作品了得，十分受人推崇。

下面，小編簡單為大家介紹一下她的生平：

孫曉雲，女，1955年8月出生于江蘇南京，系中國書法家協會理事，中國書協培訓中心特聘書法教授，江蘇省書法家協會主席，江蘇省美術館館長。

據說，她雲三歲起便執筆習書，孜孜不倦五十餘載。身為女書法家，孫曉雲始終将“女紅”作為書法藝術的境界，不懈追求，逐漸形成潇灑、自然、恬靜淡雅、秀敏靈動的藝術風格。

自20世紀80年代中期開始，孫曉雲在全國書法展賽中屢屢獲得大獎，其書法作品并在海内外産生重大的影響。

經過不懈的努力，她以堅實的傳統帖學功底與鮮明的個人書法面貌，成為當今書壇的領軍人物之一。堪稱是藝術界的女中豪傑，帼國不讓須眉。

對于書法的理解，孫曉雲認為：書法首先是文字。書法作為書寫的實用已漸消失，作為文字卻是永存的。書法絕不能作為一門純藝術存在。我們小時候，抄大字報、黑闆報、寫标語，都用毛筆。那時候書法還沒有完全脫離實用。書法真正脫離實用，我看不過是近二十年時間。現在的年輕人一出生，是完全不用毛筆的，頂多用個鋼筆、鉛筆。

她認為，過去的書寫和認字是粘在一起的，同步進行的。現在被我們人為割裂開來了：把書寫作為純藝術，把認字作為純認知。其實你在書寫的同時會認字，認字的同時會書寫，這才是書法的全部。

書法又是非常緩慢的一個形式，要寫好必須付出多少年的功夫，古人都是“池水盡墨，退筆成冢”啊。這是王羲之說的。連這樣的大家都這麼說，何況一般人。

但是，現在這個時代沒條件了，時空轉換太快，生活節奏太快，工作不需要我們“日書萬字”，一個信息的獲得和交流僅僅需要幾秒鐘。

但是，書法作為國學的一種傳承形式，是無法割舍的，書法也是國粹的一種，值得我們弘揚廣大。

傳統書法的精華，我們要繼承，傳統書法的糟粕，我們要棄之。

誠如當代書法家段海峰所說，真正的書法都是有傳承的，都是從先人處學來的，而不是自創的。如果誰說自己自創了書法，那肯定是野路子，肯定是走江湖的。

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