前兩天娛樂圈瓜田喜迎豐收，繼鄭爽的天塌地陷紫金錘後，歌手華晨宇和張碧晨早就悄悄生下孩子的消息，再度驚豔了所有吃瓜群衆。
張碧晨的微博回應更是讓網友們直呼内行，好家夥，難道這就是晉江小說照進現實，娛樂圈文帶球跑現實版嗎？
且不說這長文究竟幾分真假，網友已經被成功吊起了胃口，很多人在線求娛樂圈文、帶球跑文安利。
這瓜田，如晉江所願。
小印作為晉江文學的十八級資深讀者，必不可能錯過這個機會，和大家唠唠晉江文。
晉江文裡的經典“爛梗”們
作為當代互聯網清純不做作的一朵奇葩，晉江網是中國最大的女頻小說基地。
無論是網頁還是應用的UI設計，2021年了晉江依舊倔強地保持着古早樸實（廉價土味）的畫風。
如果你對晉江言情小說的印象還停留在所謂“霸道總裁愛上我”，那可能是多年未更新的初代網絡文學讀者。
晉江自然不止霸道總裁的tag，有意思的梗可太多了。
娛樂圈文是晉江網廣受歡迎的一大類型。
去年張予曦和丁禹兮主演的網劇《韫色過濃》就是根據晉江同名小說改編。
性感美豔女明星蘇矜北，溫文爾雅男醫生周時韫，男女主顔值旗鼓相當，劇情基本就是把狗騙進來殺了，不管小說還是網劇都甜掉牙。
春刀寒寫的《娛樂圈是我的》《老婆粉了解一下》《上天安排的最大啦》都是娛樂圈文，值得一看，小印在此傾情安利，歡迎作者給我打廣告費。
請忽略爛俗甚至有點羞恥的小說名，真·被名字拖累，作品質量還是有所保證的，可以放心嗑糖。
帶球跑是晉江文爛大街的橋段了。
要麼是陰差陽錯驚覺懷孕，抑或是女主懷着身孕黯然離去，數年後男主角與女主角及孩子之間再度碰撞出火花，開始漫漫追妻路。
可能有人不明白為啥女主要跑，小印在這裡解釋一句，帶球跑很大一部分原因是女主為了彰顯自己獨立的人格。
一般來說，在這種設定下的男主都是有渣點的有錢人，女主帶着球跑就是給男主一點教訓，同時也讓男主明白自己不想拿孩子做要挾，而男主在失去之後往往才明白自己所愛。
在這裡多提一嘴，敲重點，現實生活中不論男女一定一定要做好避孕措施，不要讓孩子成為無辜的犧牲品。
虐妻一時爽，追妻火葬場。
這一套路的故事開頭男主角對女主角往往是傲慢或無視甚至讨厭的态度，但随着劇情發展又真香了，發現自己無可救藥地愛上了女主。
于是乎又費盡心思想方設法讨對方喜歡，挽回自己在女主心目中的印象分。
追妻火葬場的結果無非兩種，一是破鏡重圓，主角從此過上了幸福的生活，二是覆水難收，二人相忘于江湖老死不相往來。
與追妻火葬場相伴而生，一般之前會有虐身或虐心的情節，這時候就需要謹慎避雷了。
誠然大型打臉現場會很爽，但前面的玻璃渣也不是人人都能咽下去的。
近日仍在熱播的網劇《陽光之下》，根據晉江文《掌中之物》影視化，和《太子妃升職記》是同一小說作者鮮橙。
法外狂徒傅慎行，一個觸犯了大半部刑法的狠人，當然最後也沒有善終。
令衆多讀者欣慰的是女主何妍沒有像其他狗血虐心小說的女主角一樣表現出斯德哥爾摩綜合症，人間清醒阿妍自始至終都沒有愛上傅慎行。
想必大家對白月光一詞都不陌生，它最早出自張愛玲的小說《紅玫瑰與白玫瑰》，通常指心裡可望而不可及的人或物，可遠觀而不可亵玩焉。
正如陳奕迅演唱，李焯雄根據張愛玲小說創作的歌曲《紅玫瑰》，“得不到的永遠在騷動 ，被偏愛的都有恃無恐”，無法擁有的總是最美好最難以忘懷。
白月光和替身梗也是晉江文作者們樂此不疲創作的小說套路。
白月光可以是主角，也可以是讓男女主角感情線增加難度的工具人。
比如男主有位白月光卻求而不得，于是把女主當作白月光的替身，或者将别人誤認為是白月光實際是女主。
喜歡輕松爆笑的朋友不要錯過這本《不斷作死後我成了白月光》，是看了簡介就能笑出聲的沙雕小說。
如果再見不能紅着眼，是否還能紅着臉？
匆匆那年倏忽遠去，晉江文的男主角卻出現紅眼病人傳人現象，一言不合就紅着眼啞着嗓，盡顯隐忍深情，惹人憐愛。
有一說一，男主們沒事多塗塗眼藥水吃吃金嗓子好嗎？
而女主有時是更為神奇的存在了，簡直妙手回春的神醫在世，華佗看了都要自愧不如。
無論男主有什麼怪癖，是失眠了還是身體潔癖，或者斷了腿瞎了眼，隻要碰上了女主，不要998，通通都能治好。
希望晉江男主少來對女主命都給你系列了，工業糖精和克隆苦瓜再多點，讀者的命都要看沒了，可憐可憐我們的眼睛吧。
“爛梗”為何依舊很吃香？
看到這兒我們不難發現，以前的惡毒女配寫多了，晉江文就開始流行惡毒女配翻身把歌唱。
所謂的白月光和惡毒女配之間其實是能量守恒的，甚至可以相互轉化。
套路寫多了就要反套路，反套路多了又成了一種新的套路。
熱門榜單小說的爆款邏輯有迹可循，創作同質化的問題也就接踵而至，這是晉江文學在内容創作上面臨的困境之一。
作者創作紛紛追求短平快，速食化網文的趨勢，不可避免地導緻晉江網文榜單質量下降。什麼樣的文最火，作者就寫什麼文。
放眼望去，現在晉江最流行的無非是快穿、重生、系統之類的小說，說白了還是爽文的邏輯。
完全拒絕瑪麗蘇是不可能拒絕的，沒有瑪麗蘇傑克蘇的晉江文還是晉江文嗎？
哪怕我們都知道晉江文的套路不過如此，白月光、替身情人、帶球跑等，都是已經被寫爛了的梗，但是并不影響這些題材的小說受到讀者歡迎，客觀的數據流量不會說謊。
《說書人與夢工廠：技術、法律與網絡文學生産》一書，在網絡文學曆史中，抽象出說書人與夢工廠作為理想類型，認為二者之間的張力深刻體現了資本主義文化生産的根本矛盾。
網絡文學的生産機制重構了讀者和作者的關系，激發讀者全新的閱讀目标，制造出海量的通俗小說，構建虛幻卻又非常真實的想象世界。
網文世界浩如煙海，絕大多數确實隻是質量一般的口水文。
看網文不需要耗費多少腦細胞，對讀者來說，這是一個逃離現實世界的烏托邦，不管是男頻文還是女頻文，所圖不過一個爽字。
生活已經很苦了，讀者更希望能在虛拟的小說世界得到治愈和滿足，而不是繼續虐心。
面對網絡和文學結合後的驚人盛況，套路和爛梗是不可避免的附加問題。
同樣的套路和梗，在不同的作者筆下，卻能變幻出完全不同的故事。
老套路也能寫出新花樣，就像充滿魔力的戒指持續不斷地吸引讀者興趣。
女頻IP更易影視化？
廣義上來說，面向女性讀者以女性讀者為主要目标群體的網文都可以歸為女頻小說，反之則是男頻小說。
網文質量參差不齊，作者的文筆水平相差甚遠，但很多優質的作品都孵化成了影視 IP。
晉江文學城的IP改編作品在影視市場占比超過半數。過去三年在電視及視頻網站上播出的最有影響力的100部作品裡，27部都來源于晉江文學城的女性向IP作品。
不可貌相的道理不僅适用于人，男起點女晉江，誰能想到如此複古樸素的平台晉江文學，看上去頗為寒碜，卻是中國最大的女頻小說創作空間，造星能力Max的IP夢工廠呢？
清穿小說鼻祖《夢回大清》，宮鬥文代表《後宮甄嬛傳》和《後宮如懿傳》均是出自晉江，高幹文的先河由匪我思存的《佳期如夢》開啟。
章子怡的第一部也是目前唯一一部電視劇《上陽賦》，亦是根據晉江高分小說《帝王業》改編。
2014年，趙麗穎憑借晉江仙俠小說改編劇《花千骨》徹底打開國民度，2018年晉江宅鬥文改編的《知否知否應是綠肥紅瘦》播放量可觀，産後複出拍攝的第一部作品前段時間熱播，仍是晉江小說改編的《有翡》。
90後當紅小花楊紫的代表作，背後大多都有晉江的身影，如《戰長沙》《歡樂頌》《香蜜沉沉燼如霜》《親愛的，熱愛的》。
耽改劇《鎮魂》讓白宇和朱一龍一炮而紅。
形成鮮明對照的是，男頻文影視化改編卻屢屢受挫，《擇天記》《鬥破蒼穹》《武動乾坤》《誅仙》《大主宰》《天醒之路》等相繼撲街，《長安十二時辰》《慶餘年》碩果僅存赢得口碑。
男頻文輸出的價值觀比較單一，大多為打怪升級拯救世界，對于觀衆來說實在審美疲勞，吸引力甚微。
相較于動辄百萬篇幅的男頻小說，小而美的女頻小說自然更好改編，也更适合影視化，叙事節奏較好把控。
此外很多男頻IP改編為了迎合女性觀衆的喜好，大肆使用小鮮肉演員而忽視選角還原度，刻意增加感情戲，反而弱化了自身優勢。
她經濟時代來臨，女性觀衆占據影視市場的七成左右，女性向的作品亦備受矚目。
晉江文往往更加關注女性個體困境和成長，男女主也多為勢均力敵的愛情，女主并不是依附于别人的菟絲花。
《歡樂頌》《都挺好》《傳聞中的陳芊芊》的走紅進一步印證了爆款的秘密。
當然，不論男頻小說還是女頻小說改編，歸根結底，還是要依靠作品本身的質量取勝，精品内容才是真正立于不敗之地的王道。
綜上所述我們可以理解為何男頻文爆雷多女頻文卻爆款多，也足以可見晉江文學的江湖地位。
正因如此，它更加叫人又愛又恨。
讀者的用戶體驗和作者的創作環境難道不值得關注嗎？希望晉江文學能夠長點心吧，本老讀者實在是恨鐵不成鋼。
期待大家在評論區安利好看的晉江文～
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