象牙塔裡看世界

以法學的理性 以傳媒的溫度

作者：斯卡萊特 | 審核：吹牛大王

校對：晏南亭 | 編輯：季淩

配圖：小新 ｜圖源：網絡侵删

影片開始，一衆演員和導演的名字由小及大在畫面裡飄過，觀衆仿佛置身于一輛列車中，而人名就像列車駛過時匆匆一瞥的景象，隻一眼，便向身後飛去。

或許觀衆被放置的空間，正是在駛向2046的列車中，而所有的人物和他們的故事，都在這部影片裡結束，進而随着記憶離我們遠去。和我們一同在列車上的，還有男主角周慕雲。

人人都想去往2046，因為在那裡，事物都是永恒的狀态。但周慕雲小說裡的男主角Tac，當然也就是周慕雲對自我折射出的人物，卻是唯一一個從2046世界回來的人。整個故事裡，他一直在通往2046的列車上，苦苦尋求那個他想要的答案。

“如果有多一張船票，你願不願意同我一起走？”這句在《花樣年華》中幾經輾轉，最終卻仍是沒有問出口的邀約，成為周慕雲的心結，他想知道她的答案。

影片中有這樣一段獨白：“每次有人問我為什麼離開2046，我都含糊其辭……我曾經愛上一個人，後來她走了，我去2046，是因為我以為她在那裡等我，但我找不到她，我很想知道她到底愛不愛我，但我始終得不到答案，她的答案就像一個秘密，永遠不會有人知道。”

這段話吐露了周慕雲對于蘇麗珍那段情感的感受：他渴望知道一個确切的答案，對于那段感情裡的含蓄，他感到遺憾。

為了尋找這個答案，于是有了《2046》的故事：一群“癡男怨女”、一段段愛與被愛，周慕雲試圖從他們身上找到自己的答案。

新加坡賭場，周慕雲遇見“黑蜘蛛”蘇麗珍。她和蘇麗珍一樣，拒絕傾訴、也不願為他抛下自己的過去，同他遠走高飛。而不同之處在于，《花樣年華》中，錯過的離别，沒有問出口的邀約，周慕雲在與黑蜘蛛的感情裡将其全部付諸實現。

當他決心要離開新加坡返回香港時，他與“黑蜘蛛”蘇麗珍見了最後一面進行告别，問出那句“你要不要和我一起走？如果你決定放下過去，可以來找我。”他自己也意識到，他隻是在她身上尋找蘇麗珍的影子，有些話，他隻是說給自己聽。

而黑蜘蛛給出的答案，同樣婉轉，她要撲克牌比大小，說如果輸掉就跟他走，可她手裡卻永遠都是那張最大的“黑桃A”。

64年，周慕雲在新加坡還遇見了找尋男友的露露，她說周慕雲長得像她死去的男友，并教他跳恰恰，她說旭仔是她最愛的人。

66年他們在香港平安夜偶然相遇，兩人又說起這些，露露在周慕雲走後大哭。後來，她在2046号房間裡被其鼓手男友捅死。

她喜歡這個鼓手男友，因為他也像一隻沒有腳的小鳥。其實那麼多年來，露露一直在找她那隻“沒有腳的鳥”。雖然總是悲劇收場，但她并不介意，因為無論如何，她始終是那出戲的女主角。

露露的愛情，勇敢、熱烈且執着，她愛地露骨又瘋狂，周慕雲在這感情裡看見的是他和蘇麗珍故事的背面，這是一段絲毫不含蓄的情感。

或許是出于對“遺憾”幾近痛惡的程度，又或許是太想要知道那個問題的答案，周慕雲後面幾段感情，也走在含蓄的對立面，精準直白，絲毫不隐晦。

露露死後，周慕雲住進2047，2046閑置。

旅店老闆的大女兒王小姐經常在2046房間裡練習日語，而那幾句話的漢語意思是：“好哇，我跟你去”“當然去呀”“我們走吧”。她在房間裡一邊咿咿呀呀反複重複這幾句日語，一邊來回踱步，她整個人就是這樣的基調：執着且輕盈。

她和日本男友因為語言不通，加上父親反對，很難走到一起。當男友要回日本時，相似的場景再度重現。影片裡，木村用日語問她：“可以告訴我你的感覺嗎？喜歡我？讨厭我？雖然我不知道你的答案，但我不得不問個清楚，你願不願意跟我走？”

這個問句再度出現，王小姐用行動給予答複：雖然男友已回日本，但她執着地練習日語，并與他通信。期間，周慕雲發現王小姐也愛讀武俠小說，于是二人經常在一起執筆寫小說，周慕雲對她也生出别樣的情感。他說自己能清楚感受到這份情感，不知道她能不能感受到，是不是遲鈍些。

後來，他知道，有時候對方沒有回答，未必是因為遲鈍，或者不喜歡，也有可能是她早已心有所屬。于是他便為王小姐和日本男友提供機會打長途電話，後來，王小姐奔赴日本，兩人在一起。

雖然他在這段感情裡沒有等到答案，但執着的王小姐把堅定的答複給了日本男友，他在别人的關系裡看見了愛的可能。

周慕雲在和王小姐寫武俠小說時，有了靈感，想要把身邊的人寫進小說，書名為《2047》。于是旅館中的人，尤其是在2046裡住過的露露和王小姐，出現在他的小說裡。

而白玲和周慕雲的感情，則是露露和旭仔愛情的翻版，是又一段阿飛式愛情。有影評人将這段感情形容為花樣年華的激情變奏。

在《花樣年華》中，所有的答案都藏在語言的背面，藏在被吞咽下、沒有表露出的話語裡，所有關于這段愛情的種種，都用眼神、肢體語言進行表達。但對于白玲和周慕雲，所有的一切，又都站在含蓄的對立面。

《花樣年華》裡電話響鈴三下成為二人心中無需言說的暗号，而白玲卻在電話裡嬉笑調情，無所不言。當白玲對這段感情認真，他卻拒絕她，說自己有些東西從不借給别人。旭仔因為身份認同的原因成為阿飛，周慕雲則因為一段沒有結果的愛成為阿飛。

影片通過獨白表露他的狀态：“很快我适應了這種生活，雖然多半是霧水情緣，不過沒關系，哪來這麼多‘一生一世’。”

或許從他書寫小說的立場裡可以窺見一二。他讓所有勇敢追愛的人都向往那個永恒不變的2046，自己卻是唯一那個從2046世界回來的人。自己小說的故事隻是發生在那列通往2046的列車上，他沒有信念能夠支撐他去相信2046世界裡的永恒。他永遠在那列從現實通向未來的列車上，既不存在于現在，也不存在于未來，而是一個難以抉擇的中間地帶。

影片最後浮現了這樣一句話：“他一直沒有回頭，他仿佛坐上一串很長很長的列車，在茫茫夜色中開往朦胧的未來。”當然，他沒有找到那個答案，但這已經不重要了。因為在他尋找答案的路上，一切已經改變了太多，他背離了原來，也沒有找到能夠靠腳的遠方，他真的成為一直無腳鳥，他隻能夠一直迷茫地飛往那個“朦胧的未來”。

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總結下來，王家衛60年代的三部曲，是在傳統與反叛中掙紮，最後60年代結束，他似乎是告别了傳統，走向反叛，但他并不确信這個選擇與答案。或許是時代如此，而他隻是那隻在時代浪潮中迷惘的鳥。

作為60年代三部曲的最後一部，《2046》這部影片似乎每時每刻都在與觀衆告别，最後熒幕再亮起，制作團隊名單再出現時，背景已是霓虹閃爍、高樓林立的現代化圖景，至此，王家衛告别了60年代叙述，帶着迷惘迎來了摩登的90年代。

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