關于詞的文學常識及文體知識?第一節 詞的起源詞于初盛唐即已在民間和部分文人中開始創作，中唐詞體基本建立，晚唐以至五代，文人化程度加強，藝術趨于成熟，現在小編就來說說關于關于詞的文學常識及文體知識?下面内容希望能幫助到你，我們來一起看看吧!

關于詞的文學常識及文體知識

第一節 詞的起源

詞于初盛唐即已在民間和部分文人中開始創作，中唐詞體基本建立，晚唐以至五代，文人化程度加強，藝術趨于成熟。

詞在唐五代時期通常稱“曲子”或“曲子詞”，在體制上，它有詞調，多數分片，句式基本上為長短不齊的雜言，所配的是隋唐新起的燕（宴）樂。其樂曲主要是短小輕便的雜曲小唱。所用詞調，共一百八十調左右。

詞從孕育、萌生到詞體初步建立，經曆了一個較長的過程。從隋代到初盛唐，傳世作品有限，創作呈偶發、散在的狀态。到中唐，有張志和、韋應物、白居易、劉禹錫等較多詩人從事填詞，這種文體的寫作才從偶發走向自覺。

敦煌詞 寫作時間大抵起自武則天末年，迄于五代。其中有溫庭筠、李晔（唐昭宗）、歐陽炯詞共五首，其餘為無名氏之作。作者範圍廣泛，多屬下層，創作數量很大，其中最重要的抄卷是《雲謠集雜曲子》，收詞30首，抄寫時間不遲于後梁幹化元年（911），比《花間集》的編定早出近三十年。

　　在體制上，屬粗備型體，未臻完全成熟。字數不定，韻腳不拘，平仄通押，兼押方音，常用襯字，處于草創階段。此外，敦煌詞所詠内容，一般與詞調大緻相符，這種所謂“詠調名”的現象，與其後詞在内容上離調愈來愈遠不同，亦屬早期詞調初創時的特征。

張志和作《漁父》五首，江南的景色，漁父的生活，都寫得極其生動傳神。韋應物和戴叔倫的《調笑令》反映了邊塞景象。他們的這些唱和，說明大曆到貞元前後，填詞的風氣在文人中已相當流行。白居易的三首《憶江南》自具首尾，而又脈絡貫通，渾然一體。

第二節 溫庭筠及其他花間詞人

《花間集》 後蜀趙崇祚于廣政三年編成《花間集》十卷，選錄18位“詩客曲子詞”，凡500首。其中，以溫庭筠、韋莊為代表，所寫多是供歌筵酒席演唱的側豔之詞，描寫女性的姿色、生活情狀和内心生活，文采繁華，輕柔豔麗，婉媚雕飾，充溢着脂香膩粉的氣味。這是最早的文人詞總集，集中代表了詞在格律方面的規範化，标志着在文辭、風格、意境上詞性特征的進一步确立，以其作為詞的集合體與文本範例的性質，奠定了以後詞體發展的基礎。

花間詞人 五代時期，後蜀趙崇祚選錄了溫庭筠、皇甫松、韋莊等十八家的詞為《花間集》。其中，大部分是集中于西蜀的文人，他們所作詞在風格上大體一緻，多華美豔麗，表現女性生活和男女戀情。後世因稱他們為花間詞人。

溫庭筠在《花間集》中被列于首位，為“花間鼻祖”。溫詞主人公的活動範圍一般不出閨閣，作品風貌多數表現為秾豔細膩，綿密隐約。代表作《菩薩蠻》表現于給人的感官刺激，用訴諸感官的密集而豔麗的詞藻，描寫女性及其居處環境。

韋莊的詞清麗秀豔，溫柔纏綿，但又有筆法清疏、抒情顯直明朗之作。

溫詞客觀描繪，時或寓有淪落失意的苦悶，卻非常隐約，隻是喚起人一種深美的聯想而已；韋詞則直抒胸臆，顯而易見。溫詞意象叠出，一兩句能包含多層意蘊；韋詞則一首詞圍繞一件事從容展開。溫詞綿密而韋詞疏朗；溫詞雕飾而韋詞自然。

第三節 李煜及其他南唐詞人

南唐詞的興起比西蜀稍晚，主要詞人是元老馮延巳、中主李璟和後主李煜。南唐詞在境界和氣象方面做出了較大的開拓，風格上情緻纏綿。馮延巳的詞仍以相思離别、花柳風情為題材，但着力表現人物的心境意緒，造成多方面的啟示與聯想，或表達一種心境。李璟的詞中蘊含着深沉的憂患意識。

李煜詞的藝術特色：

1真正用血淚寫出了他那種亡國破家的不幸，非常感人。

2本色而不雕琢，多用口語和白描，詞篇雖美，卻是麗質天成，不靠容飾和詞藻。

3一任真實情感傾瀉，因純情而缺少理性節制。

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