我常說畫面是一出戲，每一種顔料都像其中的演員，在“戲”中他們以不同的性别、性格和氣質，呈現出各樣的精彩。如果給赭石定位一個“行當”，我覺得她是老旦——那是中國戲曲中年長女性的角色，我在她樸實的本嗓唱腔中，讀到的不僅有青衣的溫婉，還有老生的倉邁。在我的眼中，赭石如一位長者，不僅是她作為顔料的“資格最老”，也因她從容的氣度和高貴的品格。

《與物為春》 25*17cm 紙本重彩 2019

赭石是當之無愧的“老戲骨”。在中國傳統繪畫中，她作為重要顔料的曆史相當悠久。清代王概《芥子園畫傳》有著:“黃公望皴，……，色善用赭石，淺淺施之，有時再以赭筆鈎出大概。”。這樣的“淺绛”，在黃公望所在的宋元時期，已經與“青綠”在山水畫中平分秋色。《紅樓夢》的第四十二回中，賈惜春奉命畫大觀園，因她開出的畫材清單太多太長，林黛玉笑她：“我替你要鐵鍋來，好炒顔色吃。”，而那衆多顔料的開頭便是“南赭”，這顔色在那畫中的地位由此可見一斑。

赭石這“角色”穩重端莊、張弛有度，她以“淺绛”之色，或鋪陳渲染“大開大合”間的磅礴煙雲，或遊行環繞岡巒逦迤中的亭台樓閣。我請她“屈尊”來我這方寸小品中染個葫蘆，按照傳統習俗，來自長者的“祝福”，最是溫厚。

《療夜饑》 25*17cm 紙本重彩 2020

作為一個隻會看戲的“外行”，我總覺得謝赫“六法”中的“随類賦彩”論，也很适合舞台上的角色分配。通常演員與角色在年紀、氣質上的吻合，總會使二者的魅力相得益彰。赭石從不會“扮嫩”地去點染些花花草草，而山石、樹木、器物等這些“角色”，就總是被她演繹得既有氣場又有情緻。

赭石有着與土地相同的顔色，那是孕育萬物的色彩。我覺得以赭石染果子特别合适，那些果子并非鮮豔甘甜，但一定是養人的。在這裡我以赭石來染些山果，再描一隻宋碗盛放它們，你便與它們一起神遊到千年之前，與放翁先生同享“山栗炝燔療夜饑”之情罷！

《茶香透竹》 25*17cm 紙本重彩 2020

于非庵先生曾說：“我見揭裱宋畫，在絹背面的樹幹上染重赭色，正面不染赭石。”。赭石常常安穩于這“背景”的位置，從不“搶鏡”，卻把“主角”托得極為光彩。而在我看來，這種“甘心于後”的襯托，是無私的品格，亦是自信與超脫。

淡染一抹赭色的绫子，将它輕繞于一鏡水墨的卷軸之上。當茶香透出畫中的竹子，誰主誰配，又有什麼重要呢？

我一向亂改“經典”，唐代李賀有詩句“千觞無赭顔”，而我看赭石這顔色，本身就是一杯千年釀就的醇厚美酒，未飲我就已經醉了。

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圖文作者：趙聞芳，工筆畫家，藝術撰稿人，中國美術家協會重彩畫研究會理事，北京工筆重彩畫會理事。

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