躍入光影的世界，靜待盛夏的到來~

立夏已至，萬物茂盛生長。

與夏日有關的記憶，或是一場混沌的遊戲，有懵懂青春的百般滋味；或是一次漫長的旅程，見證着成長的足迹；或是一次偶然的假期，碰撞出熱烈的愛情宣言。

或炙熱，或清新，或風趣，在那些陽光燦爛的日子裡，一起躍入光影的世界，靜待盛夏的到來。

“我的故事總是發生在夏天。炎熱的氣候使人們裸露得更多，也更能掩飾心中的欲望。那時侯，好像永遠是夏天，太陽總是有空出來伴随着我，陽光充足，太亮，使得眼前一陣陣發黑。”

根據王朔的小說《動物兇猛》改編的電影《陽光燦爛的日子》，有着如青春一般的稚嫩、真摯與無畏，故事講述一段特殊時期的青春往事。

70年代初的北京，大人們忙着“鬧革命”，學校停課，某大院裡一幫十五六歲的男孩子們整日沉溺于打架、鬧事，馬小軍就是其中之一。

愛溜門撬鎖窺探鄰居秘密的馬小軍，偶然看到一張女孩的泳裝照片，這是笑容燦爛、活力健美的米蘭。通過院裡小孩們的“頭兒”劉憶苦，馬小軍認識了他在照片上所看到的女孩米蘭。

酷暑之下，泳池清涼，大院裡孩子們肆意揮霍大量過剩的荷爾蒙，懵懂的青春開始悄然生長，叛逆、混亂、暴力、殘酷，又燦爛、美好、狂熱，恰與其所處的時代背景相映照，充滿着關于特殊時期的反思與對青春的懷念之情。

過曝鏡頭、泛黃濾鏡，帶來輕盈而又夢幻的畫面，如米蘭的根根發絲都在熠熠發光，讓青春有種回憶美化後的不真實感。熱血的紅色，青春的綠色，當下的彩色，回憶的黑白，影片中強烈對比色的運用，讓個體與時代的沖突，現在與過去的對比更為明顯——忘了說，該片攝影是顧長衛。

盡管是處女作，這部影片的藝術風格在國産片裡也是獨具一格，其大巧不工的靈氣，對青春躁動不安狀态的淋漓展現，也讓人記住了彼時還是新人導演的姜文。片中還有一些有趣的友情出演，如王朔飾演了某小混混，馮小剛飾演了胡老師。

若你恰好在北京，還可以去電影裡的地方看看。兩夥人的約架地在盧溝橋附近的鐵道橋，聚餐的氣派餐廳“老莫”（莫斯科餐廳）至今還在營業，米蘭家在段祺瑞執政府舊址，朝鮮人民軍協奏團訪華演出在北展劇場。

送走幾代人的青春，北京好像還沒怎麼變。

或許是日本社會人們過于禮貌，北野武的喜劇電影《菊次郎的夏天》裡，是清新的、幽默的、有人情味的夏天。

朋友們去了海灘或是鄉下玩，連足球隊也放假不訓練，讓這個九歲小男孩的暑假有些寂寞。

家住東京淺草的正男，爸爸車禍去世，媽媽不在身邊，他與辛勤工作的奶奶相依為命。或是暑假實在無聊，他帶着日記、暑期作業和每個月的零花錢，想去尋找信件裡媽媽所在的地方——愛知縣豐橋市。

這場夏日的冒險旅程，還沒離開東京就發生了意外——幾個小混混們搶走了他的錢。路見不平的鄰居阿姨，決定幫他完成心願，拿出一筆錢做為旅費，并安排遊手好閑的老公陪伴他。可是在第一天，男人就把老婆給的錢全部輸光，于是兩個人隻好步行前往愛知。

像所有公路片一樣，他們的旅程充滿了意外。男人扮演盲人讓孩子去攔車，兩人想搭順風車卻慘遭拒接；好不容易找到男孩母親，卻在門口見到她重組家庭後幸福的樣子；男人千裡迢迢來到養老院，見到同樣改嫁的母親孤身一人，卻不敢打擾安靜離去；兩人在海邊落寞無言，男子編出天使之鈴的故事，哄騙孩子搖鈴時會有天使來幫忙……

在綠油油的芋田旁，禁止入内的牧場上，夜幕下的花火大會中，蟬鳴、西瓜、蛙聲、海灘等夏日景象，與久石讓的《Summer》相交響，帶來清新、治愈、自然的陣陣涼風，在城市與鄉村圖景不斷重疊變幻的鏡頭下，脆弱的親情關系與陌生人間的人情味産生對比，也可以窺探到日本人情社會的一角。

“我們下次再去找你媽媽吧”，影片的最後，兩人重返都市，男人潇灑地與小男孩告别，當小男孩問他叫什麼名字時，他回答菊次郎。

至此，觀衆們才恍然大悟這是一部屬于成年人的童話。兩個擁有相似殘缺童年的人，相伴了一段荒誕而又美妙的夏日旅程，成年人也在頻頻回望中，尋找自己的童年救贖。

愛是一見鐘情的浪漫熱烈，還是日久生情後的細水長流？一場關于愛情的哲學讨論，正發生在夏日的“沙灘”上。

法國新浪潮旗幟人物埃裡克·侯麥執導的愛情喜劇片《沙灘上的寶蓮》，講述15歲少女寶蓮跟表姐共度暑假，見識到形形色色的男女，與幾段複雜戀情的故事。

影片以一個未經世事少女的眼光，來審視成人愛情世界裡的謊言、欺騙、背叛，探讨愛情的真相。

片中的男人們各有特點，也代表着不同的戀愛觀。

“對于男人而言，那種女人才是真正的刺激，我一生愛過也被愛過，現在我累了，我要生活在激情中。”

若是在現實中，花花公子亨利，一定是個熱門的情感博主，他把愛情與激情的本質看的透徹，也身體力行展現了什麼是吸引力法則——“隻有讓對方陷入對你的渴望，才會産生狂熱的愛情”。

他花言巧語、朝三暮四，善于玩弄愛情的遊戲，在吸引到美麗的表姐瑪麗恩後，又覺得征服欲被滿足索然無味，和賣糖果的姑娘一夜風流，最後又想染指寶蓮。他并不帥氣，但善于挑逗情緒，追求感覺勝過感情，像一陣風永不停下，這種危險而迷人的屬性，吸引一些對愛情有浪漫幻想的人。

“我會等待她回到我的身邊，直到她愛我或我不再愛她，很有可能我不再愛她，那時她可能會愛我，但一切都晚了。”

“愛太滿”的皮埃爾，是瑪麗恩的前男友以及朋友，他追求深刻永恒的愛情。瑪麗恩和寶蓮在海邊遊泳的時侯，恰好遇上了正沖浪歸來的他，幾人相約一起跳舞。一曲舞後，皮埃爾對瑪麗舊情複燃，卻遭到拒絕。

信奉“愛會燃燒，我願與愛情一起燃燒”的愛情觀，表姐認為他盡管帥氣但過于平淡，并直言自己從未真正的愛過誰。

在見到皮埃爾對表姐的反複情緒和拉扯後，寶蓮一針見血地戳破他，皮埃爾愛的其實是自己，希望被别人愛上而不是真的多愛表姐。

小男孩西爾維，則是純真戀愛觀的代表，他與寶蓮一樣被拉入“沙灘”。這對少男少女戀情本來純真美好，卻陷入成年人的背叛遊戲中，他也成為亨利與糖果姑娘出軌的替罪羊，三男三女的糾葛故事就此展開。

電影刻意感的缺失，讓這個在夏日發生的故事自然流淌，更像一則質樸的“愛情箴言”。在絮絮叨叨的對話，與慘遭“背叛”的親身體驗中，少女寶蓮也上了一節頗為幽默的愛情課。

汽車駛入又駛出，人們都将離開“沙灘”。

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主編：依梧

作者：Siberia

編輯：咖咖

（部分圖片來源于網絡）

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