墨梅畫法歌訣

寫冬梅，傲風雪，習之既久現風格。鬥筆側寫老枝幹（圖1），

調和淡墨，筆尖稍蘸濃墨，略調和，自下而上，潑墨畫出。注意起行轉折、頓挫之用筆，如略拈轉筆杆，其筆線便更顯生動洗脫了。

細筆中鋒再補接（圖2）。

用較濃之墨，依勢補筆，于第一筆左右補之。其筆線亦應注意提按、轉折、頓挫，可斷可連，注意參差有緻，以使其主幹顯出蒼老之趣。

主輔兩線布勢好，再用短線來相破（圖3）。

主線長，補線短，與主線方向大緻統一，破線與前兩線方向稍異，且有交叉，輔線、破線均可略作補，以現其陰陽向背，但不要太強調，以免喧賓奪主之嫌。

大枝小枝要穿插，“女”字細枝有頓挫（圖4）。

小枝交“女”字，要筆線靈活，細長圓渾，系中鋒用筆所緻。要視通幅重點，出枝可多可少，注意有斷筆之處，以備畫花添蕾。

畫枝切記留花處，相互掩映呈錯落。老枝嫩枝勢立就，皴擦點厾枝交柯（圖5）。

趁墨色未幹，用濃焦墨皴厾、擦點，以加強幹枝的立體效果，且突顯出前後向背之态。

花五瓣，分正側，有向背，出八方，變化無窮有掩遮（圖6）。

可用硬毫筆，以中鋒淡墨勾圈出花的各種姿态，注意用筆要勁利、頓挫及虛實變化，花瓣要似圓非圓，顯現花的四面八方之态。

花瓣小筆勾圈後，蕊絲剔罷點花藥。花蕾半開作陪襯，圈點勾寫無需多（圖7）。

畫花蕾用筆同花瓣之法，線要圓渾、有力度。再用濃墨三筆兩筆勾點花蒂及短花柄，不可過于瑣細，意到即可。畫花蕊用線要細勁有力，用筆連屬，點花藥要筆入紙，疏密得體，以現用筆之緻。

通幅重在用筆處，自古畫梅重在“寫”。淡赭墨青掃枝幹，石綠花後來襯托（圖8）。

通幅畫完細收拾，最後寫題把款落。押印定位應慎重，審視位置閑章落。

亦可不泥成法，整理、補充，皆以已意為之。如加淡淡細枝，豐富層次，或于花之外緣疏密大小率意施點，給觀者以聯想。最後，題款钤印完成。

紅梅點花瓣法

枝幹畫法總一般，

筆蘸朱色紅豔添。

藏鋒側入點花瓣，

分出正側不宜圓。

用色純正現明快，

且要分出深與淺。

半幹剔絲點花藥，

用筆輕靈且連貫（圖9）。

沒骨點梅花畫法

用筆要藏鋒側入，一笑一瓣，要似圓非圓，體現出透視變化。花心處要留出空白，以備剔蕊點藥。要注意“花要明”之則，但花之明度亦要深淺有緻，一簇花或濃托淡，或淡托濃，要有層次，有主從。

各部畫法全領會，意象漫寫得天然（圖10）。

勾勒與沒骨畫法的對比

畫梅出枝起手法

畫梅，置陣布勢，均要有起承轉結。為使構圖美觀，應遵守一些構圖規律，回避一些構圖的忌諱，即不宜在四條邊線的中點和四個角落處起筆，亦不宜在四條連線的中點和四個角落收筆。這一規律，不僅畫梅時需要遵從，其他花卉的創作也同樣适用。

示意圖中，畫×處表示不宜出枝，畫√ 處表示宜出枝。

起手得宜的構圖舉例

構圖參考

（摘自中國書店出版《怎樣畫梅》，王傳賀著）

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