墨梅畫法歌訣
寫冬梅,傲風雪,習之既久現風格。鬥筆側寫老枝幹(圖1),
調和淡墨,筆尖稍蘸濃墨,略調和,自下而上,潑墨畫出。注意起行轉折、頓挫之用筆,如略拈轉筆杆,其筆線便更顯生動洗脫了。
細筆中鋒再補接(圖2)。
用較濃之墨,依勢補筆,于第一筆左右補之。其筆線亦應注意提按、轉折、頓挫,可斷可連,注意參差有緻,以使其主幹顯出蒼老之趣。
主輔兩線布勢好,再用短線來相破(圖3)。
主線長,補線短,與主線方向大緻統一,破線與前兩線方向稍異,且有交叉,輔線、破線均可略作補,以現其陰陽向背,但不要太強調,以免喧賓奪主之嫌。
大枝小枝要穿插,“女”字細枝有頓挫(圖4)。
小枝交“女”字,要筆線靈活,細長圓渾,系中鋒用筆所緻。要視通幅重點,出枝可多可少,注意有斷筆之處,以備畫花添蕾。
畫枝切記留花處,相互掩映呈錯落。老枝嫩枝勢立就,皴擦點厾枝交柯(圖5)。
趁墨色未幹,用濃焦墨皴厾、擦點,以加強幹枝的立體效果,且突顯出前後向背之态。
花五瓣,分正側,有向背,出八方,變化無窮有掩遮(圖6)。
可用硬毫筆,以中鋒淡墨勾圈出花的各種姿态,注意用筆要勁利、頓挫及虛實變化,花瓣要似圓非圓,顯現花的四面八方之态。
花瓣小筆勾圈後,蕊絲剔罷點花藥。花蕾半開作陪襯,圈點勾寫無需多(圖7)。
畫花蕾用筆同花瓣之法,線要圓渾、有力度。再用濃墨三筆兩筆勾點花蒂及短花柄,不可過于瑣細,意到即可。畫花蕊用線要細勁有力,用筆連屬,點花藥要筆入紙,疏密得體,以現用筆之緻。
通幅重在用筆處,自古畫梅重在“寫”。淡赭墨青掃枝幹,石綠花後來襯托(圖8)。
通幅畫完細收拾,最後寫題把款落。押印定位應慎重,審視位置閑章落。
亦可不泥成法,整理、補充,皆以已意為之。如加淡淡細枝,豐富層次,或于花之外緣疏密大小率意施點,給觀者以聯想。最後,題款钤印完成。
紅梅點花瓣法
枝幹畫法總一般,
筆蘸朱色紅豔添。
藏鋒側入點花瓣,
分出正側不宜圓。
用色純正現明快,
且要分出深與淺。
半幹剔絲點花藥,
用筆輕靈且連貫(圖9)。
沒骨點梅花畫法
用筆要藏鋒側入,一笑一瓣,要似圓非圓,體現出透視變化。花心處要留出空白,以備剔蕊點藥。要注意“花要明”之則,但花之明度亦要深淺有緻,一簇花或濃托淡,或淡托濃,要有層次,有主從。
各部畫法全領會,意象漫寫得天然(圖10)。
勾勒與沒骨畫法的對比
畫梅出枝起手法
畫梅,置陣布勢,均要有起承轉結。為使構圖美觀,應遵守一些構圖規律,回避一些構圖的忌諱,即不宜在四條邊線的中點和四個角落處起筆,亦不宜在四條連線的中點和四個角落收筆。這一規律,不僅畫梅時需要遵從,其他花卉的創作也同樣适用。
示意圖中,畫×處表示不宜出枝,畫√ 處表示宜出枝。
起手得宜的構圖舉例
構圖參考
(摘自中國書店出版《怎樣畫梅》,王傳賀著)
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