揚州八怪是指：清康熙中期至乾隆末年活躍于揚州地區的一批風格相近的書畫家。

他們分别是：金農、鄭燮、黃慎、李鱓、李方膺、汪士慎、羅聘、高翔，下面讓我們一起來了解一下t

清代書畫家，揚州八怪之首。因其人生曆經康熙、雍正、乾隆三朝，所以自封“三朝老民”的閑号，布衣終身。

他好遊曆，卒無所遇而歸。晚寓揚州，賣書畫自給。書法創扁筆書體，兼有楷、隸體勢，時稱“漆書”。五十三歲後才工畫。其畫造型奇古，善用淡墨幹筆作花卉小品，尤工畫梅。

代表作有《東萼吐華圖》、《空捍如灑圖》、《臘梅初綻圖》、《玉蝶清标圖》《鐵軒疏花圖》等。著有《冬心詩集》、《冬心随筆》、《冬心雜著》等。

鄭闆橋（1693年－1766年），原名鄭燮，字克柔，号理庵，又号闆橋，人稱闆橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。清代書畫家、文學家。

康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736年）進士。官山東範縣、濰縣縣令，政績顯著，後客居揚州，以賣畫為生，為“揚州八怪”重要代表人物。

鄭闆橋一生隻畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。其詩書畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人畫家。代表作品有《修竹新篁圖》《清光留照圖》《蘭竹芳馨圖》《甘谷菊泉圖》《叢蘭荊棘圖》等，著有《鄭闆橋集》。

乾隆三十三年年八十二，尚作花卉冊。慎工草書，法懷素。畫人物，多取神仙故事為題材，初學上官周，後用狂草筆法作畫。筆姿放縱，氣象雄偉，深入古法，亦偶有筆過傷韻者。間作山水、花鳥，得荒率之緻。所畫多曆史人物、佛道、樵夫漁父，早年工細，後參以懷素草書筆法，所作人物用筆粗犷，頓挫轉折，縱橫排奡，氣象雄偉。花鳥筆法洗練，形象概括，畫風潑辣；山水境界開闊，注重詩意的表達。

自幼喜愛繪畫，十六歲時已經頗有名氣。後召為宮廷畫師。李鱓“以忤大吏罷歸”。在“兩革科名一貶官”之後，至揚州賣畫為生。與同鄉人鄭燮（鄭闆橋）關系最為密切，鄭闆橋有“賣畫揚州，與李同老”之說，并稱李鱓“才雄頗為世所忌，口雖贊歎心不然”。

喜畫風竹。他的《潇湘風竹圖》畫一方醜石，幾竿湘竹，竹梢彎曲，竹葉向一個方向飄動，顯示出狂風大作的情景。畫上小題詩：

畫史從來不畫風，我于難處奪天工。

請看尺幅潇湘竹，滿耳丁東萬玉空。

李方膺畫風竹是有深刻寓意的，他在另一首題《風竹圖》中寫道：

波濤宦海幾飄蓬，種竹關門學畫工。

自笑一身渾是膽，揮毫依舊愛狂風。

《蒼松怪石圖題詩》

君不見，歲之寒，何處求芳草。又不見，松之喬，青春複矯矯。

天地本無心，萬物貴其真。直幹壯川嶽，秀色無等倫。飽經冰與霜，千年方未已。

擁護天阙高且堅，迥幹春風碧雲裡。

工分隸，善畫梅，神腴氣清，墨淡趣足。暮年一目失明，仍能為人作書畫，自刻一印雲：“尚留一目看梅花”，後來，雙目俱瞽，但仍揮寫，署款“心觀”二字。有《巢林集》。與羅聘、李方膺、李鱓、金農、黃慎、高翔和鄭燮并稱”揚州八怪“。

“揚州八怪”中最年輕者。

其父羅愚溪，康熙年間中舉，做過小官。羅愚溪生有五兒，羅聘排行第四。羅聘剛滿周歲時，父親去世。羅聘聰明勤奮，所讀之書，過目不忘。

高翔晚年時由于右手殘廢，常以左手作畫。與石濤、金農、汪士慎為友。高翔山石常以“披麻皴”畫出，苔點恰到好處，很少渲染，筆法簡練，墨色淡雅，有空靈之感。樹幹常用雙鈎技法，樹葉或圈或點，墨色清潤。

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