笛膜這個東西很便宜，但是又很重要了，也比較稀有。笛子再好， 也要有合适的笛膜來點睛；水平再高的專家，也絲毫不敢怠慢笛膜。很多關于笛子技術的書或教材上面都提到貼膜後可以調整笛膜狀态。但是怎麼調、調整到什麼樣子、調得好到極緻的笛膜是什麼樣？目前沒有一本書詳細說明 。

要認真說調整笛膜，那就一定要先說一下膜孔的問題。制笛師們對膜孔的重視程度和認識程度差别很大。有些人可能就不關心，也許是他們（員工）的做工....，總之，無法得出讓人滿意的結論來。笛子的膜孔多大多小才合适，并非一定，跟所用的笛膜有密切關系。如果說膜孔大小對大家是常識，那麼對膜孔的高要求就是膜孔形狀和膜孔精緻程度了。

詳細說明：

（1）膜孔的形狀對貼笛膜起決定作用，形狀不科學，無法一次性地把握貼膜技術。好的膜孔為長橢圓形，弧度盡量柔和，如果要形象一些比較說明，就是不要象雞蛋那樣在四個對稱點處太突。

（2）膜孔的精緻程度決定了貼膜的準确程度和調膜的難易程度。如果膜孔邊緣不夠光滑、不夠對稱，貼膜時會導緻膜在孔緣上的拉力分布混亂不對稱，潤膜後在孔邊緣的滑動不暢，給調膜帶來巨大困難；如果膜孔的内壁不夠科學（通常表現為太内斜和不光滑）或内邊緣形狀與外緣形狀不能相似（所謂相似是指如果内緣放大可以和外緣嚴格重合）那麼相應空氣音柱的震動不能均勻傳遞給起放大改善笛音作用的笛膜，好的音色幾乎是難求了。

下面講貼膜和調膜（以質量較好之笛子為例）：

（一）貼膜：包括在膜孔周圍勻薄地塗好合适量的粘液（阿膠等）。

（1）用鋒利的刀将膜管整齊截斷并剖開，鋒利的刀可以防止笛膜有效面受到手指的強力擠捏變性。膜展開後的形狀大緻為長方形，盡量不要随便應付。如果膜稍微好，就不要揉膜。

（2）一般我們都是追求燦爛亮麗的笛子音色的，所以我建議大家采用順貼法，就是膜纖維紋路與笛身纖維紋路平行。用兩手拇指食指輕輕一拉笛膜，它就會出現很多皺紋（與膜纖維紋路相垂直）。這個稱為拉紋，應該算得上細緻活了，大家可以多多練習，盡量（就是盡量而不是強求）拉出細緻平行的皺紋來，越好的笛膜越容易拉出細緻平行的皺紋。力度以剛剛出現你希望的紋路樣子為度，盡量不要超度使勁拉，這也是練習多了就有感覺的，其中并無更多理論技術了。然後往膜孔上貼的過程也是一個需要交代的地方。在衆多笛子教材上也沒有特别詳細說明，有些作者甚至太随便，其說明文字值得商榷，也許他們本身不是那樣做的吧。我們的做法是把笛膜裁的盡量長些，拉紋之後，是兩手同時合作，對準膜孔，把膜基本同時輕輕壓到膜孔兩側上，而不是象有些書上說的：先用左手拇指把膜按在膜孔左側，然後用右手拉紋，再按上膜孔右側。也許是因為我們水平有限，先後按壓笛膜在膜孔兩側的貼膜程序始終沒能讓我們順利很好貼出滿意笛膜。

（二）調膜：

（1）注意：輕輕壓貼上笛膜以後，放手.。無論發生什麼情況，不要立刻調膜，否則通常本次貼膜報廢。這個以後大家就會認識到的，我自己感覺用“領教”兩個字更形象。應該是等到貼膜粘液幹透之後才可以調膜的，通常要等5分鐘以上。因為調膜技術利用的正是在笛膜上不同局部潤膜後，笛膜的幹濕程度不同所以可移動性不同才得以實現調膜的。調膜的目标就是要達到在笛膜的不同分布區域，獲得不同的拉力分布狀态。

（2）笛膜不同分布區域處，拉力應該如何分布？拉力是這樣分布的：

第一點 在膜孔兩端的部分，笛膜比較光而且緊，一絲皺紋都沒有。這個緊，是有說法的，隻能這樣描述：在它不影響膜孔中心部位的拉紋形狀時，可以盡量緊。但是不能僅僅通過潤膜後往膜孔兩端方向抹動笛膜來拉緊（此時抹動方向與拉紋垂直）。正确的是在膜孔每一端處，平行于笛膜拉紋的方向，兩手同時往兩邊按壓抹動笛膜來拉緊。總的說來就是用多次往垂直方向挪動的兩邊抹拉緊膜動作實現兩端膜面光緊狀态。

第二點 在膜孔中心區域處也就是膜孔邊緣最平的地帶（為了笛膜拉紋受力均勻，所以要求膜孔邊緣在這個區域最佳為完全平直且平行)，大約長度為整個膜孔長度的1/3到1/2之間。注意我要進一步說明這個長度範圍，并不是說1/3或1/2都可以，而是取其大概平均值得到所謂最佳那一類的值了。這個值範圍，是我們保留笛膜拉紋的範圍。在這個區域裡調整拉紋的松緊度，如果不是太變态太過分，那麼不會影響笛子發音音色的通透性，也就是說，不會發沙，而僅僅是脆亮和溫暖的變化了。大家都知道，這兩種音色的狀态是笛子美好音色當中的兩端狀态，不屬于難聽音色範圍。如果想要更脆亮酥軟，就把該區域的拉紋微調松些；如果想要更剛勁溫暖，就把該區域的拉紋微調緊些。

第三點 任何時候笛子音色發沙，那一定是膜孔兩端區域中某處的笛膜沒有拉緊或拉緊後又變松了。發沙現象與膜孔中央區域處有拉紋的笛膜部分無關，所以此時不要去調整中央區域笛膜。笛膜的松塌是一件有趣但折磨人的事，常常是雖然松了，可是表面卻看不見。唯一能夠探測笛膜松塌的正确方法是冷卻笛膜，方法是把笛子放遠，向笛膜吹氣。冷卻的笛膜一般立刻就顯現出膜孔某端處本來的光膜面，出現了松動的膜況，這種現象非常肯定。如果不怕影響笛膜質量，用清水濕潤笛膜，可以非常明顯地檢查到該種現象。

第四點 笛子音色發緊發暗，那一定是因為膜孔中央區域的笛膜太緊了，隻需要調松該處的笛膜。發緊現象與膜孔兩端區域處光緊面笛膜部分無關，所以此時不要去調整兩端區域笛膜，而是整體微調松動笛膜拉紋部分。

說到拉紋狀态了。拉紋最好是細緻平行，沒有重疊。重疊就是在膜孔周圍可以看到笛膜一條拉紋的彙合形成一條明顯的線。如果不重疊，膜孔周圍被粘液粘住的笛膜是光滑的，沒有皺紋。用貼膜叉可以輕易做到，但是如果單憑手工，我們的感覺是，要想做到完全沒有重疊，非常困難。總是或多或少有一條。調膜可以大大減輕甚至消除重疊，不過可能會犧牲拉紋一定的平直度，雖然對音色影響不大，但終究是有影響的。拉紋有多少條，每條多寬這是兩個很有趣的問題。其實因為笛膜拉紋屬于軟膜變形，看上去規則，實際從物理科學的角度上說仍然是完全不規則結構，所以很難說清楚最佳該如何。隻能通過試驗比較的途徑來探求。至今我們沒有得到什麼定論，但是我可以把我們的試驗結果告訴大家，大家自己去體會或者比較吧。通常拉紋非常細緻，能夠在4mm區域内達到6～8條，甚至達到過12條的。條數并非越多越好，我常常注意到8條以上拉紋容易在中音區産生金屬光彩音色，但是超吹高音區發音不夠靈敏，低音區發音不夠醇和。條數特别少2～4條的，通過調整拉紋松緊度，也可以得到比較好的音色。但是，音質始終是不如6～8條那麼完美精湛。潤膜是在貼膜液幹透之後，或者演奏排練前調音時不滿意而進行的。準備幹淨的清水（萬分危急時我打賭你會用你的香唾的，用事先準備好打磨光的一支細橡膠棍（最好就是在牙簽大小的鋼線頭粘有橡膠頭了，人的小指指頭最尖端為最低要求）粘水點膜孔周圍（為了叙述方便下面我都說是點到笛膜區域上，實際上是指點到膜孔周圍上對應該笛膜區域的粘膜處。前面已經有所提及，我們是把笛膜的調整區域按照膜孔區域來劃分的，分為膜孔兩端部分和膜孔中央部分。兩端處為光面區域，中央為拉紋區域）。潤膜時清水隻能點在膜孔周圍而不能點上膜孔中央，濕潤的極限是到達膜孔邊緣。每次根據音色發緊或發沙（不可能同時發沙又發緊）隻松緊拉紋區域或兩端光面區域，什麼地方被濕潤那個地方就能被抹動否則抹不動，所以清水攤開的最大面不要蔓延到另一個無關區域因此得十分小心啊。如果蔓延到了另外區域，比如本來是要松拉紋區域的，可是膜孔周圍的清水蔓延到了粘住光面區域的地方，那個地方的膜就可以被抹動。當我們抹松粘住拉紋區域的膜時，原來粘住光面區域的膜也不免會松動，隻要動一絲一毫，真的毫不誇張，笛子音色立刻發沙了。

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