記得小時候的家庭生活，大人下班，孩子放學，一家三口把晚飯對付了就守候在電視機前，把台換好，等着看電視連續劇。

那個年代沒有網絡，也沒有智能手機，電視台放首播的劇每天基本就是一到兩集，中間還要插很長時間的廣告，越是受關注的電視劇廣告時間就越長，越頻繁。

那時候追劇得有耐心，像今天這樣“一口吃成胖子”，或“養肥再看”是沒戲的。

随着網劇時代的到來，人們對于電視劇的需求量更大了，追劇的節奏也更快了，一部20集體量的電視劇可能兩三天就把它看完了。

但随之而來的問題也逐漸凸顯出來，電視劇粗制濫造的問題早就已經說的舌頭生繭了，就單說如今電視劇這種流水線量産模式就已經備受诟病了。

情節的設計，人物的對白，完全是按照腳本來運行，再加之一些小鮮肉們的片酬都水漲船高，金貴的很，能用電腦技術代勞的就不麻煩演員。一些較差的電視劇演員可能連劇本和台詞都不用看，對着鏡頭動動嘴唇，然後後期找人配個音就算大功告成。

于是一些類型化的，不說人話的電視劇應運而生，例如一些常見的模式：母女之間吵架，女兒咄咄逼人，沖着媽媽大吼大叫，到最後母親繃不住了，上去就是一耳光。

随後女兒捂着半邊臉，把頭轉回頭瞪着大眼睛不可思議的說：“你打我？！你居然打我？！”

這個時候母親一定也很不可思議，看着自己剛行過兇還沒來的及放下的手不知所措。接下來，女兒轉身跑開。

類似這樣的模式和套路就是典型的流水線量産工程的産物，我們不知道見過多少次，這樣的情景設計非常做作，完全不符合常理。多數情況下，事情已經發展到如此不可逆的情況，都已經需要動手來解決的時候，女兒換來的回答當然是：“怎麼，聽你這意思還是不服呗？你還有疑問是咋地？打的就是你”，然後上去又一巴掌。

退一步講就算是非常合乎當時情景的設定用一兩次也就夠了，完全沒有必要每一部作品都繼承下來。

而一些偶像劇的橋段設計也讓人胸口發悶。

女主走，男主追上去抓住她：“你聽我解釋”

“你放開我，我不聽！”，女的沒男的勁頭大，掙脫不開。

男主繼續大吼：“你聽我解釋!”。

表情一定要有張力，非常焦急，然後嘶聲力竭：“不是你想的那樣，你聽我解釋！”

然後男主繼續攥着女主兩隻胳膊，搖晃。

而女主兩隻胳膊繼續掙脫，然後繼續晃着腦袋。

就這樣二十多分鐘過去了，哪怕演講也該完事了，她又沒堵住你的嘴，有什麼要解釋的您倒是說呀？你這樣被人甩掉不是活該嗎？

還包括一些由言情小說改編的電視劇：“爾康，你不能恨我，你不能因為我這麼愛你而恨我！”

“我還要你這輩子都離不開我。沒錯，我确實應該讓你忘了我，這樣你才能安心回到屬于你自己的世界。但是我做不到，你知道嗎？”

生活中有人這麼說話嗎，如果真有的話，恐怕也該吃藥了，我們常說“藝術源于生活而高于生活”，但高于生活的那一部分是建立在生活之上的，是以生活為基礎的，我們強調的“高于生活”并不是“脫離生活”，這兩者有本質上的區别。

并且，小說和影視劇本來就是兩種載體，有些對話可以在文字的載體上運用得當，并不代表它就适合不經過任何修飾的情況下完全通過語言表達出來。

除了像王朔這類完全口語化的寫作方式的文字之外，很多小說的對白并不适合直接照搬。

除此之外，一些偶像劇的人物設定也非常奇怪，男神女神個個顔值逆天，但個個都具有古怪脾氣，說話陰陽怪氣，不着四六。

男女主角永遠一見面掐架鬥嘴，大家都是成年人，多少該有點涵養，男人該紳士一點，女人該矜持一點，插科打诨，不說人話的設定并不時髦。

著名收藏家、編劇馬未都老師就曾如此評價這類電視劇：“我們已生活在一派虛假得近乎虛僞的日子裡，在商場上，生活裡，交友中無處不能感受于此，可我們今天的電視劇居然還能在此基礎上更加虛假，口吐蓮花，腳踩祥雲，一點兒也不接地氣兒。”

在今天，我們在評價一部影視劇的時候常常重複着兩字“走心”，一部影視劇的成功與許多因素有關，光靠“走心”也許不一定就能創作出好的作品，但“不走心”就肯定不可能制作出好的影視劇，如此這般制造電視劇，水平良莠不齊也就可想而知了。

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