杜甫的《旅夜書懷》大約成于他離開成都的旅途之中。765年，關照杜甫的嚴武暴病離世，他失去了蜀中的靠山，攜家眷離開草堂，一路東下，于大曆元年（766）四月到達夔州。

旅夜書懷

這個時期，杜甫的詩風已經完全成熟老道，格律詩水平已臻化境，他大多數登峰造極的作品都在這一階段完成，如《登高》、《秋興八首》，但是和在成都過的舒坦比起來，這段流離颠沛的日子也讓他的人生後半作品滿是抑郁傷懷。

旅夜書懷

細草微風岸，危樯獨夜舟。

星垂平野闊，月湧大江流。

名豈文章著，官應老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

我們先從格式上來看。起句“細草微風岸”，平仄為“仄仄平平仄”，為仄起不押韻格式，推出全詩平仄：

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

“舟”、“流”、“休”、“鷗”，押平水韻“十一尤”，整詩無一字出律出韻，平仄也符合五律仄起不押韻規則。颌聯“星垂平野闊，月湧大江流”、頸聯“名豈文章著，官應老病休”對仗，所以這首五律完全符合近體格律詩的規則。

月湧大江流

再來看内容。

首聯“細草微風岸，危樯獨夜舟”從寫景入手，交代時間（夜）、地點（舟）、天氣（細草微風）、狀況（危樯獨舟），通過這些描寫迅速勾勒出一副水墨畫。微風吹拂着江岸的細草，那立着高高桅杆的小船在夜裡孤零地停泊着。描寫精緻而又不單單隻是寫景，讓人同時感覺到詩人自身的狀況：我就像微風岸的細草，又像夜裡孤獨的小舟。既寫景，又寓情于景。

颌聯“星垂平野闊，月湧大江流”是名句。對仗工整，寫景雄渾大氣，縱橫開闊，曆來為世人所稱贊。星星低垂天邊，顯得平野十分廣闊，月光随波湧動，大江滾滾東流。這兩句是深化寫景，但是與一些詩人不同。一般都是從大入小，先寫大景觀，再細寫小景緻，而杜甫選用了先小後大的寫景方式，用颌聯兩句的大氣開闊反襯出“細草”、“獨舟”的渺小，其實也就是自己的渺小。

為什麼會有這種感覺？完全是因為被大自然的景色震撼了嗎？當然不是。

頸聯“名豈文章著，官應老病休”不再繼續寫景，轉而抒發詩人自身的感受，自然也是因為看到前面景色之後的感受。出句“名豈文章著”，名聲豈是能靠文章得來的？這就有意思了。因為杜甫的名聲還真就是靠文章得來的，我們都知道他的仕途是失敗的。作者這樣寫，明顯就是覺得自己的政治才華并沒有施展。

名豈文章著

我們早就講過，對于古代文人來說，詩詞不過是末技，仕途、經天緯地才是正才。對句“官應老病休”，這就更有意思了，理該是老了或者病了才會辭官。配合前面半句來看，杜甫的心理其實還是認為自己不老、不病，應該可以繼續當官。那為什麼辭官了呢？被打壓、排擠了。其實也就是嚴武罩不住自己了。

所以，從頸聯可以看出，杜甫對自己離開成都是不服氣的。同時也解釋了自己颠沛流離的主要原因還是政治上的失敗。

尾聯“飄飄何所似，天地一沙鷗”合回首聯所看到的江景，同時加深頸聯對自己的形象的描寫，形容自己在天地之中飄零，就像那江上的沙鷗無處可依，悲怆伶仃的心情表露無遺。

起承轉合，嚴絲合縫，庖丁解牛，無懈可擊。

這首五律寫景雄渾壯闊，氣象萬千，卻又寓情于景，情景交融。用大江東流、星月争輝的絢爛景象反襯出詩人的孤苦伶仃、悲慘境遇，最後又用蒼茫天地間細小的沙鷗自喻，突出了渺小而無力的孤獨感。

随後杜甫進入夔州，開啟了貧病交加卻才華橫溢的創作黃金時期。

天地一沙鷗

,

更多精彩资讯请关注tft每日頭條，我们将持续为您更新最新资讯!

查看全部