字眼，就是一幅作品中最出彩的地方。字眼可能是左右有意識的創造加工琢磨出來的地方，也可能是無意之中寫出來的地方。

有意識的加工稱為“匠心”

今人，尤其國展特擅長此事，因為每次投展作品衆多，幾乎一幅作品隻有幾秒的時間讓評委看到，所以有人說，抓住評委的前三秒視覺，就可以入海選。

有意識的加工字眼，一定是特意琢磨出來的，而且和别人都不一樣，才有眼前一亮的新意。

今人和古人是如何營造這種“字眼”的呢？

比如行草書的字眼，是什麼呢？

我們都知道，行書之所以都學二王，是因為矛盾對比變化比較多，關鍵在掌握其變化。

草書注重的是線條的質量，後人曾說張旭草書線條氣象猶如深林，溝壑。

一幅作品，看待水平的關鍵，也就是看這些變化的處理，和線條的難度。

國展作品之所有有人獲獎，并且一二三等獎有區分，全在此。

所謂的線條難度，就是我們常人想象不到的線條，能讓人眼前一亮。這有些人古人“無意于佳乃佳”的意境了。

今人善于營造，但勝于自然。

首先是墨色的濃淡幹濕枯的變化，這是一幅作品裡最明顯的，

藍色圈裡是淡墨，下邊綠色是濃墨

左邊那行還有渴筆（墨不多，但是不至于枯）。還有一些漲墨作品最後是枯筆。

這些就是整體感覺上的字眼，這個放到古人，大多都是随意而至的，因為明清以前對墨的處理比較自然。明清時才有意識着重表現。

現在一樣，寫作品一定是有意識的布置大體效果，至于其中某些變化，也确實出自無意。然後是兩個豎紅線。

在通篇行書風格中，加上兩條草書，可顯得有活力，不至于通篇重墨行書那樣死闆。

而且草書運筆明顯是非常深厚的功夫，變化自然，雖然線條上與通篇并不太合槽，沒有很厚重，但是用幹枯之筆來表現，着實是解決了這個問題，不至于讓線頭柔弱，反而顯得非常有力度。這就是妙處。

所謂的“字眼”

這個，很多人都會說一句“手熟而至”，但是手熟就能出來嗎？

這個我是不敢确定的。

草書作品中，向來有用長線條來增加布白，讓章法更有活力。

比如紅色部分，就有些拉長線條的字，而且，每個長線條的方向，用鋒，都不一樣，這是妙處。

再有就是手卷類行草，都會分行，細看分行留的布白長度，藍色線處。都不一樣長。

這也算是一種變化，在整體上有參差錯落的感覺。

在加以墨色變化，字形變化，用筆技巧變化等等，才能是一幅“做”的比較成功的作品。

自然出現固然好，但是做都做不好，自然能流露嗎？

書法還是在有意無意之間的，無意而為的事，全在古人手高者處，今人鮮有能及。

所以，有意的做出來，也是為無意鋪墊基礎。亦是難事。

以上也隻是簡單的例子說明，事實并非簡單如此。說來也簡單，實踐起來也難如登天。

在書法界，論楷書，唐代的楷書名家輩出，歐陽詢、顔真卿、柳公權、諸遂良是書法造詣最為突出的“掌門人”。而出生宋末元初的趙孟，是楷書的後起之秀，是宋元時期書法界的代表人物，其楷書堪稱一絕。所以曆史上把歐、顔、柳、趙四大名家的書法稱為中國楷書的四大“流派”。這四家楷體無論是筆畫和架構，仔細研習，還是可以找出他們不同的鮮明特征。練習這四家楷書的難度也各有不同。下面，筆者就根據這四大家的楷書特點，從筆畫、架構、氣勢、風格等方面進行分析，僅供大家參考。

學好四大楷書是書法的

第一、歐體。歐體融入漢隸、魏晉書法的精髓。歐陽詢書法技藝深受王羲之和王獻之父子書法啟發，并在民間經常尋訪各大書法名流，勤于研習，加上善于思考創新，其字體在當時名聞遐迩，獨樹一幟。歐陽詢的楷書筆力雄健，挺拔險峻，用筆以方筆為主，圓筆為輔，落筆潇灑自如，筆鋒幹脆利索，筆畫輪廓分明，直中有彎，彎中顯直，特别是捺畫最具代表性。點畫或起筆露尖，或收筆圓潤，橫豎起筆多用方筆，撇捺多用圓筆。從字體的構架上看，橫平豎直，折彎柔和，字體的架構整體上，雖然顯得中宮緊密，但豎畫、捺畫、戈鈎畫卻向外張揚，如“我”、“成”字。豎畫為主筆的字，體形雖長，但卻穩如泰山。

歐體字“美”、“差”字

所以，學歐體字，最難的是間架結構，那種險峻挺拔而又疏密嚴謹的筆畫搭配，最難把握。臨摹的時候，要麼寫得太直闆，要麼就寫得疏密不均勻。

歐體字中宮緊密

第二、顔體。顔體筆畫，豎畫粗壯，橫畫細長，粗細對比明顯，起筆多用露鋒，折畫多用頓筆，折角嚴密勻稱，筆畫體态豐腴、鋒芒外露，字體寬厚大氣、矯健有力。字體的間架結構端正安詳，雄渾大氣，有筋腱之美，就如一個健美的大力士一樣。顔體架構，看似簡單，實際上布局合理，寬松之處亦顯沉穩，不失虛位。

顔體字“爾”、“小”

所以，學顔體字，最難的是筆畫組合，稍有不慎，就會寫的松散無力，要不然就是平庸無奇，失去了顔體字那種方圓兼備，勁挺險峻的風格。寫顔體，最容易犯的錯誤是要麼方筆用得過于圓潤，或者圓筆用得過于呆闆。寫出來的字缺乏棱角。

歐體字方圓兼備

第三、柳體。柳體在用筆上，以方筆為主，兼用圓筆，橫畫粗細有别，曲直分明。豎筆藏鋒重按，中間略有彎曲，轉折頓挫有力，棱角分明。點畫對稱呼應，戈鈎蒼勁有力。在間架結構上，柳體中宮緊湊，外延張揚，疏密有緻，錯落分明，看似松散，實為骨感。

柳體字“左”、“發”字

所以，學柳體字，最難的是筆畫，橫畫有粗也有細，要認真區别，該寫粗的不能細。還有豎畫，細而略彎，不少初學者，要麼寫得過于粗壯平直，要麼寫得瘦如幹柴。

歐體字風格瘦而有骨

第四、趙體。趙體字的用筆以中鋒為主，方圓兼備，筆畫之間連筋帶骨，柔軟中寓顯蒼勁，動靜結合，筆畫幹淨利索，方圓兼備。字體間架結構，寬闊有度，方正兼容，外柔内剛，骨力提拔。灑脫而不失緊斂，飄逸不失嚴謹。看似無章，實為有韻。

趙體字外柔内剛

所以，學趙體字，最難的是筆畫之間的連接呼應。有些筆畫出筆重，收筆緊，有些筆畫以點帶撇，以頓鈎帶捺，如“更”、“晨”等字。所以，趙體字之所以難寫，是因為在一些筆畫的書寫方面帶有行書風格，如果把握不好，會寫得既不像楷書也不像行書。所以，需要臨摹的時間最多，還要在學習當中與歐體、顔體、柳體有所區别。

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