魯迅曾說，遊戲是兒童最正當的行為。那以前的小朋友都愛玩什麼呢，我們可以從國畫大師們的作品中一探究竟。放風筝、劃船、捉迷藏……大朋友們也一起來追憶天真爛漫的童年吧！

齊白石（1864-1957） 大匠根苗

立軸 水墨紙本 1950年作

76×30.5cm. 約2.1平尺

出版：《齊白石作品集》第292至293頁，榮寶齋出版社，2014年9月

《現代書畫投資·齊白石卷》第148頁，北京出版社，2005年1月

紀錄：北京拍賣會，1998年8月1日，編号195

這張作品作于1950年白石老人九十歲時，是他極為有趣、奇特的一張作品。

這張畫裡一共有五個人物，左上角一位老人手持斧子，下面五個孩子在做遊戲，這個畫面内容不見于目力所及的所有齊白石資料，是首次出現，極富意義、極為有趣。

白石老人的人物畫，涉及的題材非常廣泛，但是嬰戲題材，确實是鳳毛麟角，目前所見的，隻有寥寥數件，其中還有部分是畫稿。

北京畫院藏齊白石嬰孩圖稿

遼甯省博物館藏《天真圖》

拍品中的遊戲兒童分為三組，有捉迷藏的、搶風筝的、編小辮兒的，持斧老人這個形象則代表了老人自己。

作品中的五個孩子

白石老人以自己的身份入畫，是他創作的習慣之一，其經典題材《人罵我我也罵人》、《老當益壯》中，均是以自己入畫。結合老人曾為木匠的曆史，持斧老人的形象縱然前所未見，卻應是畫家無疑。

作品中的持斧老人是齊白石的化身

白石老人兒女衆多，有子七人，其中次子齊良黼1914年去世、長子齊良元1950年去世，此後還剩下齊良琨、齊良遲、齊良已、齊良年和齊良末五位子嗣。或許畫面上的五位兒童，正是他們的象征吧！

白石老人身上帶有中國鄉村淳樸的品質，對待子嗣慈愛、親切，他刻有“老為兒曹作馬牛”閑章，來表達他深沉的父愛。

“老為兒曹作馬牛”印

在這件作品上，九十歲的畫家化身持斧老人，庇佑着子嗣們歡快的玩耍與成長，那份威嚴與霸氣、那深深的舐犢之情，足以令觀者動容。而這件作品，也因為承載了如此多的新穎與愛意，而變得意義非凡。

白石老人和孩子們在一起

豐子恺（1898-1975） 童趣四幀

鏡心(四幀) 水墨紙本

31×21.5cm.(4) 約0.6平尺(每幅)

1950年，周作人在上海《亦報》連載七十二首《兒童雜事詩》，并由豐子恺配繪插圖。其中的一些作品，豐子恺此後也屢屢繪制，這件《童趣四幀》就屬于這一題材。

左上一幀題識“手分炒豆教歌吟”，周作人原詩“門前排坐喜新晴，待泥人家說古今。獨愛鋤禾日當午，手分炒豆教歌吟”。描繪的是小朋友排排坐在門前，邊吃炒豆邊聽故事、學唱歌、背誦詩詞的情景。

排排坐，吃炒豆

右上一幀就比較好理解了，描繪的是小朋友稱體重的場景。原詩“新裝杠秤好稱人，卻喜今年重幾斤？吃過一株健腳筍，更加蹦跳有精神”。

小朋友們的體型差别不小

健腳筍是一道菜，南方有風俗在立夏這一天吃它。做法很簡單，整根筍剝皮之後水煮鹽拌，其特點在于“不切”。最好也不要嚼，整根吃下去才能“健腳”，當然這并不現實，隻是大人們的玩笑。所謂的“健腳”，是在種地的時候能有好的體力。

健腳筍

左下一幀源自“門前迎會鬧哄哄，耍貨年年樣式同。買得紙雞吹嘟嘟，木頭鬥虎竹蟠龍”。描寫的是小朋友們參與廟會的場景。

紙雞，俗稱“吹嘟嘟”，是南方的一種音響玩具，自明清時就很流行。大概是用紙屑、泥土和羽毛制作一個雞的形狀，中間有個竹叫子，孩子一吹，便嘟嘟的叫。

這位大兄弟，你還好嗎

右下一幀自然就是捉迷藏了。注意幾位孩子的面部表情，畫家有不同的處理。

吳光宇（1908-1970） 溪畔嬰戲

立軸 設色紙本 1945年作

100.5×33cm. 約3平尺

這幅作品中小朋友們在玩的遊戲叫做“滾銅錢”，就是在地上支起來一個斜坡，從上面把銅錢滾下去，比誰的遠。這種玩法起源很早，據傳在漢代就有了，當然并不是用銅錢，而是用圓餅一類的東西。

畫家吳光宇，山水畫家吳鏡汀的弟弟，師從徐操。從拍品的局部看得出，他重視筆法的變化，兒童衣紋用筆富于頓挫、粗細的變化，顯示出很高的藝術水平。同時設色濃重豔麗、沉厚高古，絲毫沒有由濃重而産生的俗麗。

吳光宇在作畫

這張畫除了人物刻畫精到之外，布景也很不賴，幾株樹木的造型安排，枝幹與樹葉前後的掩映關系、不同顔色的點綴，同樣熟練老到。

袁松年（1895-1966） 春遊

鏡心 設色紙本

42.2×42.2cm. 約1.6平尺

這幅作品是袁松年少見的寫生類題材，描繪的是學生們春遊的情景。雖然沒有題寫年款，但不難推測是畫家1949年後所作。

畫家使用了接近西畫的圖式，用樹葉和水面把畫面幾乎充滿，營造出一種藍、綠色交織的氛圍，再在其中用紅色、白色、粉色等顔色描繪人物和花叢細部，使得細節非常的突出、抓人眼球。

袁松年是廣東番禺人，早年就讀于上海聖約翰大學時，曾學習西洋畫，後來受到“變革中國畫”的影響，專事國畫創作，此作不同于所見的袁松年山水作品，帶有一定的寫生意味，極為特别。

葉曼叔 小園童趣

王鼎銘 節錄《洛神賦》

成扇 設色紙本、水墨灑金箋

17.3×50cm. 約0.78平尺

這幅作品是傳統“多子”題材，畫面中繪多個孩童，童子手持的石榴、桂枝，均帶有多子的含義。

周思聰（1939-1996） 瓜陰消夏

鏡心 設色紙本

49×43.2cm. 約1.9平尺

周思聰的此類兒童題材作品，擅長将富有表現力的國畫筆墨與靈動的速寫相結合，塑造出簡練、淡雅的形象。

在素描的體系内，肖像的皺紋所生發出的滄桑感與歲月的痕迹是重要的表現内容，而兒童的皮膚光潔、骨骼結構與成人有差異，加上活潑好動的特點，都給用速寫加筆墨的表現方式帶來了難度。相比于她的老師蔣兆和，周思聰在兒童畫的處理上顯得更加的随意，通過适度的誇張将兒童的天性表現得非常到位。

來源：北京誠軒拍賣

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