在周振甫《詩詞例話》中，有一段文章引用了施補華和沈德潛的兩個理論：加一倍寫法、透過一層寫法。

這兩種寫法，很适合表達深厚的情感，在讀者閱讀時，有苦上加苦、悲中更悲的感受。

一、單句中的加一倍寫法

施補華《岘傭說詩》中寫到：

“感時花濺淚，恨别鳥驚心”，“無風雲出塞，不夜月臨關”，是律句中加一倍寫法。

杜甫的這四句詩，是單句的加一倍寫法，也是單句反襯的寫法。

1、樂景寫哀

感時花濺淚，恨别鳥驚心，出自杜甫的《春望》：

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨别鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

春天的花鳥本是喜悅之物，但是一個濺淚、一個驚心，這是一種反襯，王夫之在《姜齋詩話》裡說過：

“以樂景寫哀，以哀景寫樂，一倍增其哀樂。

2、先否定再肯定

無風雲出塞，不夜月臨關，出自杜甫《秦州雜詩二十首 其七》

莽莽萬重山，孤城山谷間。無風雲出塞，不夜月臨關。

屬國歸何晚，樓蘭斬未還。煙塵獨長望，衰飒正摧顔。

沒有風的推送，但是雲依然出賽，沒有入夜，但是月亮已經挂在天上了。這是另一種加一倍寫法，先否定一件事，然後在肯定一件事。 達到一種出乎意料的效果。

如同拉弓射箭，先往後拉弓，然後放出去的箭更遠。

需要注意的是，這兩個例子，加一倍的寫法都在單句中實現。

二、一篇中的加一倍寫法

清朝的孫鼎臣有一首《倦尋芳慢》，詞雲：

淡煙罨柳，微雨催花，深院春早。燕子飛來，簾卷晝長人悄。沈水熏爐香漸減，遠山眉黛愁難掃。怕黃昏，便黃昏時節，也難挨到。

盼暝色、高樓初上，銅樓無聲，銀燭低照。滿架薔薇，還倚月兒低袅。曲枕頻移眠不穩，羅衾乍展寒猶峭。甚今宵，數殘更，夢兒偏少。

清人李佳在《左庵詞話》說，上阕的結尾處，也是加一倍寫法：

倦尋芳雲：“怕黃昏，便黃昏時節，也難捱到。”亦是加一倍寫法。

這種加一倍寫法，由三句組成。害怕黃昏更添愁緒，卻擔心自己愁的連黃昏也等不及。

當然不僅詞中有，詩中也有，例如範成大《四時田園雜興》中有一首：

采菱辛苦廢犁鋤，血指流丹鬼質枯。無力買田聊種水，近來湖面亦收租。

第三句寫到，因為沒有資金買田，所以在水上讨生活，第四句告訴讀者，很不幸，現在湖面上也開始收租了。

三、透過一層 詩的寫法

沈德潛《說詩晬語》卷上中寫到：

文有透過一層法，如《無家别》篇中雲：“縣吏知我至，召令習鼓鼙。”無家而遣之從征，極不堪事也；然明說不堪，其味便淺，此雲“家鄉既蕩盡，遠近理亦齊”，轉作曠達，彌見沉痛矣。)

杜甫的《無家别》中，寫了一個戰敗後回鄉的老兵。這個老兵回到家鄉後，發現村子已經面目全非，一片荒涼。自己已經成了孤家寡人。

正在這時，他接到了縣吏的通知，讓他接着去服兵役。這個時候杜甫用了透過一層的寫法，不說自己不情願去當兵，而是說，反正我已經沒有家了，遠近又有什麼區别呢?

表面上，似乎很曠達，其實是更加令人悲痛。這種表達有點像王翰《涼州詞》的“醉卧沙場君莫笑，古來征戰幾人回？”這是正話反說。

另有杜甫《夜聞觱篥》：“君知天地幹戈滿，不見江湖行路難。”用天下戰亂未平，來對比江湖行路其實還不算難。

賈島《渡桑乾》：“客舍并州已十霜，歸心日夜憶鹹陽。無端更渡桑乾水，卻望并州是故鄉。”

身居并州思鄉十年，如今又要渡過桑幹水，反而覺得并州有些親切了，言外之意，回鹹陽更加渺茫了。

四、透過一層 詞的寫法

周振甫先生還舉了幾個詞的例子，如宋徽宗的《宴山亭·北行見杏花》：

裁剪冰绡，輕疊數重，淡著胭脂勻注。新樣靓妝，豔溢香融，羞殺蕊珠宮女。易得凋零，更多少、無情風雨。愁苦。閑院落凄涼，幾番春暮。（閑院 一作：問院)

憑寄離恨重重，這雙燕，何曾會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。怎不思量，除夢裡、有時曾去。無據，和夢也新來不做。

結尾寫到：怎不思量，除夢裡、有時曾去。無據，和夢也新來不做。

我怎麼會不思念故國呢？可是也僅僅在夢裡還能回去呀！何況，最近我連這種夢也好久不做了。

另有：

晏幾道《阮郎歸》：“一春猶有數行書，秋來書更疏。”“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無。”有幾行信已使人懷念，何況信更少了。有夢也是空的，何況連夢都沒有，都是進一層寫法。《詩詞例話》

五、加倍與進層的區别

不過，這種透過一層或者進一層的寫法，很容易和加倍之法混淆。周振甫先生也沒有在《詩詞例話》中詳細解釋過二者有什麼區别。

北宋詞人張先有一首《青門引》

乍暖還輕冷，風雨晚來方定。庭軒寂寞近清明，殘花中酒 ，又是去年病。樓頭畫角風吹醒，入夜重門靜。那堪更被明月，隔牆送過秋千影。

俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》評價上面這首詞的時候說：

殘春病酒，已覺堪傷，況情懷依舊，愁與年增，乃加倍寫法。

俞陛雲先生說，這是加倍寫法。

不過我們比較一下“那堪更被明月，隔牆送過秋千影 ”與“夢魂縱有也成虛，那堪和夢無”、“一春猶有數行書，秋來書更疏。”、俞陛雲所說的加倍之法，和周振甫的透過一層法，似乎看着都差不多。

老街自己感覺這兩種方式有一點小小的區别。

加倍之法換方向，先後退一步然後前進兩步（或者前進一步，再後退兩步）。如：無風雲出塞，不夜月臨關。

透過一層法不換方向，前進一步再進一步（或者後退一步再退一步）。如：一春猶有數行書，秋來書更疏” 。

當然，這種理解并不能完全解釋上面所有的例子。

​結束語

無論是加倍之法，還透過一層之法，大多有襯托或者轉折之意，都起到了加深情感或者強調的作用，增加了詩句或者全篇的感染力。

結束時，錄入老街的絕句《陽關曲》，是透過一層的寫法：

折柳飛花風滿樓，春寒帶雨似窮秋。勸君莫唱陽關曲，曲盡無人不淚流。

這一首《拟古從軍行》，結尾用加倍之法：

犀甲碎兮秦弓折，畫角悲兮笛聲裂。 枕戈一夜曉風寒，天地無痕惟有雪。

@老街味道

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