在7月熱播的網絡電影中，《我們的新生活》成為了備受矚目的一部。比起當下主流的網絡電影類型，《我們的新生活》在題材上和内容上都進行了大幅度的創新。

全明星陣容的實力班底、分段式的電影表達，更打破了以往網絡電影的低配置格局，且在内容導向上與當下國人生活形成了密切的關聯度。

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比起前幾年以魔幻和武俠為主的虛拟網絡類型片，《我們的新生活》的出現更像是對傳統類型和行業的颠覆和叛逆。

早前的低成本和重特效的特質，在《我們的新生活》中已不再蹤迹，電影展現出對現實主義的貼近，在輕幽默的基礎上，進一步完善了故事表達和建構。

當然在幾個片段中，喜劇成為了電影最重要的看點，包括許君聰東北話的調侃、西北娃兒在列車上賣萌以及倉田保昭的幽默客串等等，進一步豐富了原有的類型。

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當然，幽默是可以帶給觀衆輕松和愉悅感的，在持續不斷的喜劇氛圍當中，觀衆更足以對故事快速進入，且形成情感共鳴。觀衆情感的帶入，同樣給了情緒的反轉提供了大量的空間。

在第二個故事中，許君聰本身的網紅特質，再配上一衆喜劇演員，東北特色的言語幽默感得到了很大程度的釋放，而在逼仄空間内的故事，進一步增強了沖突和張力。

值得一提的是，電影中喜劇和悲劇之間的快速轉換，一定程度上消解了我們對于主題的關切。但是“離婚”本身的現實意義，足以把我們快速拉入到具體場景之中。

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在足以感受到角色的悲歡離合的無常之外，反而能讓我們通過影像的觸動，進一步珍惜當下生活的意義。

第二個故事無疑與年輕男女相關，而離婚冷靜期等新的法律知識的恰當嵌入，在提升了我們在于社會的規則認知感的同時，進一步形成了我們對當下公知良俗的深度認同。

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而如此巧妙地傳達，以影像的形式來完成，可見《我們的新生活》的電影和現實的雙重意義。

我們在看完《我們的新生活》之後，不禁會想到近幾年大熱的分段式電影；《我和我的祖國》和《我和我的家鄉》等院線電影的分段式成功案例，進一步刺激了當下國産電影叙事的轉型。

這一方式在早前的西方電影中比較常見，如《十分鐘年華老去》、《巴黎，我愛你》和《紐約，我愛你》的成功範例，也給了同類題材提供了影像上的生命力。

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拍好一部分段式電影的關鍵，或許在于主題情緒的傳導。《我和我的祖國》以愛國情懷為主題，展現了一代又一代國人高尚的奉獻精神，在2019年收獲了30億以上的票房。

去年上映的《我和我的家鄉》進一步書寫了鄉土情懷的價值和意義，對于故事的依戀進一步加深了國人在“尋根”過程中構建起的情感共鳴，與新時代主旋律更不謀而合。

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到了《我們的新生活》中，叙事模式和早前的兩部電影一脈相承。就主題來看，主要展現當下人的生活狀态，以及他們樂觀和積極的精神價值。

主旋律的叙事和情感表達，與早前兩部院線片形成了精神上的共鳴；但《我們的新生活》也展現出網絡電影應有的情感表達，那就是接地氣。

首先，《我們的新生活》多以平凡人生為切入口，小人物在影像時長中的大量出現，完成了電影關乎當下現實主義的共情表達。

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當然，這一方面是為了照顧網絡電影的群體受衆，另一方面小人物與大時代間的影像共鳴，構成了文學化和劇本化的電影表達，反而提升了電影本身的現實價值。

其次，人物的可觸碰感，深化了觀衆的共情力。我們看到了都市群體之于愛情和事業的迷茫、孩子在鄉村生态中的逐夢和不舍。

可見，都市和鄉村的小人物生活近況的浪漫化展現，賦予了當下人關乎現實的心靈渴望。

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引發共鳴的新現實主義

如果說《我們的新生活》是一部徹底的現實主義電影，似乎有些片面；但電影卻用大量篇幅展現當下國人的日常，算是賦予了叙事豐厚的現實主義根基。

從都市到鄉村、從孩童到老年、從婚姻到家庭，《我們的新生活》完成了對都市生活和鄉村生活的雙重诠釋。

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《我們的新生活》部分橋段可以理解為現實主義開出的新花朵；農村走出的孩子樂隊為了圓自己的一場表演夢，更搭上了去遠途的火車。

在他們心中之于音樂夢想的執着，構成了最純真的追夢赤子心。最終，在他們這個年紀，完成了自己想做的事，夢想的實現讓他們擺脫了現實的困境和阻力，且成為了電影中炙手可熱的樂隊。

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反觀包貝爾導演的愛情故事中，如何突破現實的困境以及婚姻關系中負面情緒的轉化，電影更給出了巧妙且實際的解決之道。

在離婚冷靜期，二人對于情感的深度認知，強化了夫妻原本的情感聯結；二人由相互背棄到相互信任，情感障礙的化解，深化了原有的婚姻基礎。

最終，他們擺脫了現實的困境，除了彼此之間的最初信任感之外，對于善良的遵循以及規則本身的合理性，成為了重要的客觀條件。

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如果以許君聰的故事關照當下年輕人的愛情和婚姻，不難發現其豐富的共同性，然而電影賦予了現實困境之外的夢想話語。

愛情足以突破現實阻力，最終成為我們為之奮鬥一生的重要精神動力。

在《我們的新生活》中，我們看到了關于一些特殊行業的工作樣态，列車員、航天員甚至小區保安等等，每個人在行業背後之餘生活的熱愛，構成了整部電影的精神底色。

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恰巧是各個群體的差異性，構成了精神價值的多樣性；即便年齡、職業和性别不同，但是他們對于美好生活的追求是一緻的，這何嘗不是生活在當下的我們呢？

故事的分段性完成了電影角色各色各樣的豐富存在；他們充斥于影像中和現實中，他們存在于每一個叫他們，他們共同構成了對美好生活追逐的精神合力。

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經曆了大風大浪之後，中國人依然能忘掉傷痛、堅強不屈，以樂觀面貌面對當下生活。每一個國人優良的精神風貌呈現，或許才是這部電影核心表達所在。

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