《曹全碑》全稱《漢郃陽令曹全碑》，因曹全字景完，所以又名《曹景完碑》。《曹全碑》系東漢王敞等人為郃陽令曹全紀功頌德而立。此碑立于東漢靈帝中平二年（185年）十月。碑陽20行，每行45字；碑陰題名33行，分5橫列；篆額久佚不存。全碑共1165字。碑高253厘米，橫寬123厘米。此碑于明萬曆初在郃陽（今陝西合陽）莘裡村出土，傳碑石在明代末年斷裂，人們通常所見到的多是斷裂後的拓本。現保存于西安碑林，北京故宮博物院藏有明拓本。

《曹全碑》屬東漢末隸書完全成熟期的代表作品之一，它記載了東漢末年曹全鎮壓黃巾起義的事件，是研究東漢末年農民起義重要的曆史資料，也是現存中國漢代石碑中保存比較完整、字體比較清晰的少數作品之一。其結字勻整，用筆方圓兼備，而以圓筆為主，風緻翩翩，美妙多姿，是漢隸中秀美風格的代表。

漢隸《曹全碑》解讀與學習

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全文

君諱全，字景完，敦煌效谷人也。其先蓋周之胄，武王秉乾之機，翦伐殷商，既定爾勳，福祿攸同，封弟叔振铎于曹國，因氏焉。秦漢之際，曹參夾輔王室，世宗廓土斥竟，子孫遷于雍州之郊，分止右扶風，或在安定，或處武都，或居隴西，或家敦煌，枝分葉布，所在為雄。君高祖父敏，舉孝廉，武威長史，巴郡朐忍令，張掖居延都尉。曾祖父述，孝廉，谒者，金城長史，夏陽令，蜀郡西部都尉，祖父鳳，孝廉，張掖屬國都尉丞，右扶風隃糜侯相，金城西部都尉，北地太守。父琫，少貫名州郡，不幸早世，是以位不副德。

君童龀好學，甄極瑟緯，無文不綜，賢孝之性，根生于心。收養季祖母、供事繼母，先意承志，存亡之敬，禮無遺阙。是以鄉人為之諺曰：“重親緻歡曹景完。”易世載德，不隕其名。及其從政，清拟夷齊，直慕史魚，曆郡右職，上計掾史，仍辟涼州，常為治中，别駕，紀綱萬裡，朱紫不謬。出典諸郡，彈枉糾邪，貪暴洗心，同僚服德，遠近憚威。

建甯二年，舉孝廉，除郎中，拜西域戊部司馬。時疏勒國王和德，弑父篡位，不供職貢。君興師征讨，有率膿之仁，分醪之惠。攻城野戰，謀若湧泉，威牟諸贲，和德面縛歸死。還師振旅，諸國禮遺，且二百萬，悉以簿官，遷右夫風槐裡令，遭同産弟憂棄官，續遇禁網，潛隐家巷七年。

光和六年，複舉孝廉，七年三月，除郎中，拜酒泉祿福長。訞賊張角，起兵幽冀，兖豫荊楊，同時動。而縣民郭家等，複造逆亂，燔燒城寺，萬民騷擾，人褱不安，三郡告急，羽檄仍至，于時聖主谘诹，群僚鹹曰：“君哉！”轉拜郃陽令，收合餘燼，芟夷殘迸，絕其本根。遂訪故老商量，儁艾王敞、王畢等，恤民之要，存慰高年，撫育鳏寡，以家錢籴米粟，賜癃盲。大女桃婓等，合七首藥神明膏，親至離亭。部吏王宰、程橫等，賦與有疾者，鹹蒙瘳悛。惠政之流，甚于置郵。百姓襁負，反者如雲。輯治廧屋，市肆列陳，風雨時節，歲獲豐年，農夫織婦，百工戴恩。縣前以河平元年，遭白茅谷水害，退于戊亥之間。興造城郭，是後舊姓及修身之士，官位不登，君乃闵缙紳之徒不濟，開南寺門，承望華嶽，鄉明而治，庶使學者李儒、栾規、程寅等，各獲人爵之報。廓廣聽事官舍，廷曹郎合，升降揖讓朝觐之階，費不出民，役不幹時。

門下掾王敞，錄事掾王畢、主簿王曆、戶曹掾秦尚、功曹史王颛等，嘉慕奚斯，考甫之美，乃共刊石紀功。其辭曰：懿明後，德義章，貢王廷，征鬼方，威布烈，安殊荒，還師旅，臨槐裡，感孔懷，赴喪紀，嗟逆賊，燔城市，特受命，理殘圯，芟不臣，甯黔首，繕官寺，開南門，阙嵯峨，望華山，鄉明治，惠沾渥，吏樂政，民給足，君高升，極鼎足。

中平二年十月丙辰造

漢隸《曹全碑》解讀與學習

分為三個部分：1、賞析與解讀；2、入門；3、深入學習

1

賞析與解讀《曹全碑》

此碑是漢碑代表作品之一，是秀美一派的典型。其結體，筆法都已達到十分完美的境地。此不僅具有很高的藝術價值，而目有重要的曆史價值。文中除了記述曹全的生平和世系外，還記載了漢代重大的曆史事件。如文中有“疏勒國王和德弑父篡位”、“和德面縛而死”等語，與文獻記載不同。可作為訂正曆史的參考。另外還記載了張角領導的農民起義。當時已波及到陝西，郃陽縣民郭家為之響應，遂成“燔燒城寺．萬民騷擾，人裡不安，之郡告急”的局面。對研究東漢末年的農民起義，有着重要的參考價值。

從此碑的書藝上看，其用筆特征是很明顯的。逆入平出，以圓筆為主，運筆如順勢推舟，很少有大蹲大跳之筆，不激不勵，筆勢穩健．婉麗綽約．明媚多方。磔波往往寫得比較長，姿态也各種各樣，或如小溪潺湲，或輕輕下按，然後順勢挑出，緩逸流暢，得翩翩欲飛之姿。結體精密，平和圓潤，雖向背并用，然向法用得最多最妙。轉折法變化也十分豐富，或圓轉而下，意如外拓法，如“景”、“焉”等字；或向右輕按後翻折而下，如“秉”、“商”等字；或在折處提筆歸中，然後翻折而下，如“胄”字的下折；或另起一筆，淩空向右上圓勢按下，然後重心反下，折筆而下，如“叔”字；或在折處，提筆向上，然後圓勢按折而下，如“湧”、“贲”等字，然輕重緩急的不同，其情性也各有所異。這些轉折法，在漢隸中雖大體相同，但因各人的用筆方式的不同，個性的不同，故即使是相同的。但給人的情趣是不同的，此所謂同構異質，與我們當今所作的隸書使轉一類，有天壤之别。其實，楷法中的使轉正隸書中均可找到它的對應處，隻是方圓、趨勢不同而已。再從其書風上看，此碑的陰柔之美為其特色。婀娜多姿，體态窕窈，豔而不俗，秀而尤清，中宮緊收，精氣内藏，舒展如群鶴翔翅，雅靜端莊，得華貴于古厚之中，寓清秀于風月之間，筆精墨妙，豐腴蘊藉，情馳神縱，超逸優遊，意氣靈和，開明麗清雅一路。不知者以為軟媚，深知者以為骨峻。曆代将它與《禮器》并稱，視為漢碑至寶。

此碑石黑明如塗油脂，光可鑒人，書體是用隸書寫成。文字清晰，結構舒展，字體秀美飛動，書法工整精細，秀麗而有骨力，風格秀逸多姿，充分展顯了漢隸的成熟與風格。此碑碑石精細，碑身完整，實為漢碑、漢隸之精品。也是目前中國漢代石碑中保存比較完整、字體比較清晰的少數作品之一。該碑是漢代隸書的重要代表作品，在漢隸中此碑獨樹一幟，是保存漢代隸書字數較多的一通碑刻，字迹娟秀清麗，結體扁平勻稱，舒展超逸，風緻翩翩，筆畫正行，長短兼備，與《乙瑛》、《禮器》同屬秀逸類，但神采華麗秀美飛動，有“回眸一笑百媚生”之态，實為漢隸中的奇葩。它以風格秀逸多姿和結體勻整著稱于世，因此曆來為書家所重。清萬經評雲：“秀美飛動，不束縛，不馳驟，洵神品也”。孫承澤評其書雲：“字法遒秀逸緻，翩翩興《禮器碑》前後輝映漢石中至寶也。

該碑是漢代隸書的重要代表作品。它以風格秀逸多姿和結體勻整著稱于世，因此曆來為書家所重。

2

《曹全碑》的入門學習

《曹全碑》在隸書的諸多風格品類中，是典雅秀美一路者，在技法上以精到整饬勝。對于學習隸書的朋友來講，選該碑作為範本應該是正确的。下面書思和大家談談《》曹全碑》筆畫入門。

《曹全碑》是漢朝著名隸書碑刻，其特點字型秀美線條粗細變化大，中宮緊實，主筆突出。書寫動作潇灑飄逸有篆書筆意，是隸書代表作之一。

曹全碑的用筆以藏鋒、圓潤為主，同時輔以露鋒筆法和方折體勢，因此能柔中見剛。

｜點｜

起筆藏鋒，以圓潤居多。尖點起筆略帶方勢，形如木楔，出鋒不宜太尖銳。長點也多呈尖尾，收筆要緩，形态遲鈍。

點在字形中多起輔助作用，方向和體态随結構而變。一字中有多點出現時，其中有所變化；注意在統一點作組合使用時，有明确的秩序感。

｜橫｜

隸書橫畫有主副之分，主筆橫形态明确，且左右發揮。曹全碑的主筆橫有水平形和覆舟形兩大類，起筆均藏鋒，但形态有圓、方、彎的變化。

主筆橫在後半段筆鋒逐漸按下，然後提鋒收筆，收筆出鋒不宜太快，鋒尖含渾不銳利。

在有些字形中，因結構限制，橫畫隻能向第二行字例中，雖然橫畫右發揮，具有主筆橫畫的形态，也因為結構限制，不作左右誇張發揮。

另外，副筆橫畫的各種形态，其中也有水平形和覆舟形的變化。和主筆橫畫相比，副筆橫畫取勢平和，筆法變化不大。曹全碑的副筆橫畫大多有前重後輕的特點，收筆略呈遲鈍的尖勢。

｜豎｜

曹全碑的堅畫起筆多藏鋒成圓勢，收筆則尖尾豎狀如“懸針”，但尖頭有尖和圓的變化。尖尾如懸針，但尖頭不銳利。另一類“垂露”豎，起筆後逐漸按鋒下行，收筆要回鋒。

曹全碑中的豎畫大多筆勢變化不大，頭尾均呈圓渾狀。注意豎畫基本都呈垂直形，有時偶有變化，但不宜明顯傾斜。

在遇到兩豎并立的字形時，隸書往往将左豎畫發揮成彎尾狀以求得變化，典型的如“門”字類字形。彎尾豎上半段寫如豎，在中部或尾部才向左彎出，其形态又有種種變化。

左右結構中左側的豎畫也多寫成彎尾豎，如報、扶、德等字；四行是中心豎畫發揮為彎尾豎的字例。

這種彎尾豎在後來的楷書中有的回歸為豎；有的變化為撇；有的則演化為豎鈎，因此不能從楷書的角度推想隸書的寫法。

｜撇｜

撇畫有主副之分，主筆撇畫又可分為斜撇、直撇兩大類。斜撇起筆即向左斜出，體态修長飄逸，成為隸書的典型筆畫之一。直撇的字例，其形态與彎尾豎犬緻相同，先直下再左斜。撇畫起筆要藏鋒，結筆多回鋒。

帶鈎尾的撇畫在收筆時筆鋒回轉挑出。撇畫為副筆，不作大的發揮變化。多個撇畫組合使用時，主次變化不明顯，其傾斜方向大緻相近，有一種秩序感。

｜捺｜

捺畫也是隸書中的典型筆畫之一。主筆捺畫有斜、平之分，斜捺如第二行字例，起筆即向右斜下，平捺體勢稍平，多使用在走車及心底一類的字形中。

捺畫書寫時要注意筆的提按變化，結筆出鋒要略緩，鋒尖不能太尖銳。副筆捺畫則表現為有形無勢，不作大的發揮變化。

｜鈎｜

嚴格地講，隸書中沒有典型的鈎畫，如轉、時、弟等字僅在收筆時略微彎出變化，而大多字例都寫如彎豎。

曹全碑中立刀旁最有鈎的特征，其取勢較平，與豎畫相接近于直角，出鋒不宜太快，鋒角不宜尖銳。像“民"字類的挑鈎，可以分作兩筆寫出，典型的如“氏” 的寫法。

｜折｜

篆書無明顯方折筆面，自隸書開始才有了明确的折法。折畫如不作誇張發揮，一般都是由橫豎或堅橫兩個直畫組合而成，從第一行字例中，可以清楚看出折畫是分兩筆搭接而成的。

豎畫接主筆橫畫發揮成主筆的字例，其中巴、流、完、先等字的折畫宛如一筆寫成，所以兩筆相接要連續進行，轉換時用它要靈動，不可積墨成團。

各種折畫在起初練習時以兩筆寫成為好，逐步熟練後即可随勢連寫而成。在曹全碑中，有些字的折畫其折轉處流暢圓潤，行筆輕靈中見果斷，稍有遲疑就會滞留墨潰，因此關鍵在“熟能生巧”。

曹全碑中有不少字形的折畫兩筆分離，各自成畫，但彼此間仍有氣息相通，特别是橫畫收筆要輕而虛，給豎(或點)的起筆留有餘地。

斜折也有斷和連的變化，其轉折處寫法與其他折畫相同。折畫連續出現時折轉處要虛實相濟，彼此之間在統一中見變化。

3

深度學習《曹全碑》

《曹全碑》以其精到整饬取勝。深度臨習《曹全碑》需要注意下面問題：

1、此碑的藝術風格以秀為主，同時又極具骨力，在臨習時，就應表現其挺拔的一面。點畫宜寫得豐潤，避免枯瘠。行筆多提按頓挫，筆勢圓熟潇灑，用筆不宜過于澀滞，用墨不宜太幹。結構方面應注意其重心變化規律，疏朗和緊密相映成趣，結構變化力求豐富。在筆的選擇上，宜采用羊毫筆，這樣可較好地表現出其線條剛柔相濟、圓潤豐腴的特點。

2、臨習時不宜一味求快，每一筆畫都應快慢有緻。比如，起收筆要慢一些，中段要快一些，然後再追疾、澀的結合。

3、臨習初期以忠實于原作的特點為主，要對原帖進行細緻入微的分析和認真的體會，重點放在用筆中的“藏鋒虛勢入紙”和“藏鋒實勢入紙”的比較訓練上。訓練時要求筆法精到，一絲不苟，認真揣摩結構，注意各部分之間的關系。結構訓練要正确地把握其特征，不可馬虎了事。

4、在臨摹時必須有鑽探精神和攻堅毅力，先約後博，再由博返約，才可獲得成功。千萬不可朝秦暮楚，見異思遷。根基未固，卻忙于創造，此乃學書之大忌。

結構特點

《曹全碑》的結構特點主要表現為疏朗平整，舒展奔放，字形多取橫勢，間有長、方結體，橫向開張流暢，縱向含蓄穩健，從而使結構顯得雍容大度、飄逸多姿。《曹全碑》結體之舒展、用筆之放縱、意态之醇美，體現了書家于動蕩中求穩定，于自由中見奔放的藝術匠心和創作自信，使作品秀美之中存豪氣。該碑飄逸風格的獨特個性與具體内涵，遠非其他漢隸所能比拟。

在具體分析《曹全碑》的結構特色之前，我們先談談臨習該碑結構應注意的問題。

首先，寫好《曹全碑》的結構應做到“縱橫占位力求準，呼應筆勢應分明”。“縱橫占位”是指每一筆畫所處位置以及縱向和橫向各占多少位置。筆畫所處位置不同，則縱橫各占的位置也不同。吃準縱橫占位和寫好結構有直接的關系。然後再理清各個筆畫或部位之間的呼應關系，同時還必須看清筆勢，并能在筆下表現出來。依照此法來臨《曹全碑》可以很快掌握多種用筆之方法，臨習效果十分顯著。但此前首先要認真讀帖，即觀察字帖一定要細緻，從每一筆到整個字的面貌都要熟記于心。隻有眼睛看得真切，觀察細緻入微，注意字帖中的點畫結構安排，行筆提按、轉折或方圓一一默記心中，才能更好地把握字體的風格，提高欣賞能力。這是臨帖的第一步。

其次，觀察字要準。正如王羲之所說：“凝神靜思，預想字形大小、偃仰、平直、振動，令筋脈相連，意在筆前，然後作字。”而下筆前要動腦子，用心思揣摩所寫字的長短、斜正、粗細、轉折、提按及其間架結構的安排，并牢記于心，下筆才能準确無誤。

第三，運筆要穩。即書寫過程中行筆要穩當，力送筆端，下筆要做到胸有成竹。這就要求臨習者要下真功夫，有真本事。隻有反複地練習，才能做到遊刃有餘，運用自如。

下面我們來具體分析《曹全碑》的結構特點。

1．扁平舒展。結構呈扁方形是漢隸的共性，這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。但《曹全碑》中有些字的結構之扁到了幾乎不能再扁的地步，這是在其他漢碑中所罕見的。如圖一“共”字，兩橫上束下展，左右逸蕩，上兩豎與下兩點緊束對應，更顯中宮緊結，與中部一大波畫造成對比。圖二“直”、“登”二字的橫畫如體操運動員拉開一字腿，上身勻稱而收緊。圖三“命”字左撇右捺如一把大傘，将中間部分完全罩住，而“元”字豎彎鈎則極力右伸，使整個字勢飄逸舒展。

2．大小相間。這也是《曹全碑》的結構特點。大者如圖四“學”字，小者如“岡”字，兩者之間的大小比例相差一倍左右。由于此碑的字距寬、行間疏，因此結字的大與小在井然有序的大章法中顯得參差錯落，富有變化而蕭散自适，故大者不見其大，小者也不顯其小，達到了相輔相成的辯證統一。由此也可見作者很善于運用對比的手法，通過字的大小扁長的結構來豐富此碑的章法。

3．布白勻稱。這主要表現在一個字中點畫之間互相協調，相同點畫間的距離大緻均等，字的筆畫組合也疏密勻稱。如圖五“朝”字左半橫畫多的密排，右半橫畫少的疏排，筆畫之間的淨空很均勻，左右相合又顯得疏密勻稱。點畫回環反複者，如“幽”字内的兩個“幺”，大小一樣卻不顯闆滞。類似這樣的結構安排，賦予了《曹全碑》工整穩定、清秀文雅的氣質。

4．收放自如。結構的收放是漢隸各碑共同的主要特點，這一點在《曹全碑》中尤顯突出。其收放主要是通過波挑、撇捺的左右舒展來體現的。如圖六“刊”字左放松，右收緊，“揖”字則相反，是左收右放，“荊”字上放下收，“忍”字上收下放。這樣收放之間，高低錯落，寬窄變化，迎讓避就，兩部分疏密、遠近得以适當調和，使字生動靈活，可以說收放在《曹全碑》中已發揮到了極緻，成為此碑不可或缺的主要特征，也是此碑成熟的标志。這一類字大多筆勢流暢，靜中有動，燕尾翩翩，體态舒徐，疏密縱斂的對比格外強烈。《曹全碑》飄逸秀麗的風格主要體現在這裡。

5.筆斷意連。如圖七“國”字上部左右轉角處的筆畫都斷開來寫，使充實又不迫塞，中“或”上引虛下，更顯空靈。又如“祿”字的左旁，其上部的第二平橫和下部的豎與撇本該是相連的，現在卻脫開了，同右邊相合成字，左斷右連，反而相映成趣。

6.上緊下松。《曹全碑》字勢遒美俊逸，如仙女下凡，飄然欲飛。它除了較一般漢碑扁平外，又與其重心上束，中下部伸展關系密切。如圖八“夷”字，上面短畫收腰，下部筆畫颀長，或直立或分展。再如“李”字全字都上斂，緊密糾結在中宮偏上，由一粗弧向左下放逸而去，在疏密的強烈對比中更顯節奏明快。這種上緊下松的結構是形成妍媚秀麗藝術風格的要素之一，它與質樸自然的古拙之美，都是美的化境，不可偏斥。

圖一

圖二

圖三

《曹全碑》拓片（局部）

圖四

圖五

圖六

圖七

圖八

豎畫

豎畫在字中起着穩定重心、支撐骨架的作用。因此豎畫要寫得挺拔，以使其在字中起到承重、支柱的作用。《曹全碑》中的豎畫主要有以下幾種寫法：

(1)尖尾豎。《曹全碑》中的豎畫多用圓筆尖收，逆鋒起筆，逆勢鋪毫下行，使筆毫與紙摩擦，用力要均勻，收筆時筆鋒漸提微尖，于空中虛勢收鋒，線形呈錐狀。這種豎畫不同于楷書中的懸針豎，它是在書寫熟練後，空中回鋒、虛勢收筆的結果，要比懸針豎飽滿，有含蓄蘊藉之意。如圖一“秉”、圖二“紳”等字。這種豎的具體寫法是：藏鋒逆入右下駐，回中後直下，在出鋒前再稍向下按，然後輕起，使豎畫的兩頭稍粗，中間略細，線條圓渾飽滿。如圖三“殷”、圖四·葉”、圖五“年”等字豎畫，它們的具體寫法是逆勢藏鋒入紙後下行，至盡處輕起，筆畫形态由粗漸細，線質豐潤舒展。

(2)圓尾豎。這種豎法與尖尾豎不同的是其收筆的地方。它收筆時筆鋒實回，筆畫末端渾圓，有點類似于垂露豎，但又不是像楷書的垂露豎的寫法，它比尖尾豎更渾厚有力。如圖六“平”、圖七“枝”字中的豎畫。

(3)短豎，如圖八“除”、圖九“陸”等字中的豎。它藏頭、護尼、盈中，點畫粗細一緻，頭尾顯圓，線條更為溫潤含蓄。具體寫法是：藏鋒逆入後右駐，回中直下，注意勻速行筆，最後至收筆處收筆上回。

(4)并列豎。當一字之中有多豎出現時，則應注意其有相向和相背的差别，以及長短參差和粗細、直斜與收筆的變化。如圖十“國”字的兩豎呈相向的姿态，圖十一“商”字的兩豎呈相背的姿勢，圖十二“前”字的兩豎一長一短、一正一欹，于平整之中顯現靈秀、生動之态，讓人回味無窮。

圖一

圖二

圖三

圖四

圖五

圖六

圖七

圖八

圖九

圖十

圖十一

圖十二

點畫

《曹全碑》的筆法變化豐富多樣，近代姚華先生以為“其用筆多圓勁如篆勢，所以雖瘦而腴，且如錐畫石，此中鋒之最顯著也。轉折兼用，而折兼有先提而後按者，有迤而下行者，有略斷而續行者相參。皆因勢而寬嚴為之，至純用轉筆者，殆極罕見，故能遒麗獨出也。又，結體有與尋常相反而見美者，如‘月’字左撇勢促，而又直豎行而下，行若懸針，偏旁亦往用之，舒斂皆與常相忤，而勢能相救，由此可悟其變”。這就要求臨習者仔細體會筆法的變化，即或起筆形态，或收筆形态，或長短、粗細，或走向中的一種在變，也可能幾種都在變。筆畫組合而能變化，表現在筆畫上，顯得多姿多态；而在書寫的人，則說明已掌握了多種不同的用筆方法，才能寫出千姿百态的筆畫。能有意識地寫出千姿百态的筆畫是我們臨習的目的之一。否則，如果筆畫寫不準，則無法進入結構臨習，就無法把筆勢在筆下表現出來。

1．點的寫法。點是筆畫的基礎，其他筆畫都是點的延伸。在隸書中，點又是其他筆畫的短縮。《曹全碑》的點多變化，筆筆勁健而不含糊。其用筆是逆入平出，略露鋒，然後提筆收出。人們認為此碑中的點是字之眉目，全藉它們以顯顧盼精神，故其點雖屬平畫，但均有向背，随字異形。此碑中的點畫主要有以下幾種：

（1）豎點。豎向的點，宛如豎畫的頭部，實際上它就是豎畫的短縮。寫法是藏鋒逆入後向右下稍駐，再提回中直下。如圖一“乾’字的豎點。

（2）垂點。該點是上尖下圓，勢态由上而下，收筆處形似垂露，故稱垂點。寫法是向上輕微逆入，然後下駐，筆腹着紙後向右上邊行邊提，挑起輕收。如圖二“寺”字的點。

（3）撇點。其形态與平撇類似，故稱撇點。實際上它也是平撇的短縮。其寫法是逆鋒起筆，向右下稍駐，向左下行，兼行兼提筆出鋒，注意出鋒不宜太直率，宜含蓄。如圖三“從”字左上的撇點。

（4）捺點。其形似捺畫的短縮，故稱為捺點。寫法是藏鋒逆入後向右下行，至将盡處輕駐再右上輕提，邊提邊收。如圖四“分”字的捺點。

（5）挑點。該點畫是向右上挑起，故稱挑點。其寫法是藏鋒逆入後向右下一駐即起，回中後向右上兼行兼提，輕挑後緩緩收起。如圖五“北字左邊的下點。

（6）橫點。該點畫形似短橫。其寫法是輕輕一駐入紙，即向右平行，至收束處又輕駐。書寫該點時宜求精巧。如圖六“商”字的上點。

（7）曲頭點。該點畫形似橫折的短縮，寫法是先藏鋒起筆寫短橫，至折處稍駐，接着向下行筆。如圖七“郎”字左部的上點。

圖一

圖二

圖三

圖四

圖五

圖六

圖七

挑畫和折畫 　

挑畫是從左下向右上挑起的筆畫，用力由重而輕，力貫始終。在隸書中挑畫較短，起筆向左下逆入，略頓，随即轉鋒向右上行．緩行緩提，行筆不宜快，收筆斂鋒提起，要有險勁之勢。如圖一“政”字的挑畫。應注意的是，挑畫形态單一，其變化主要在粗細、弧直、平斜之中，但要有短箭上弩、千鈞待發之姿。

折畫是兩種筆畫交接的拐角，是兩種筆畫的組合。它的寫法主要有以下幾種：

（1）橫折。如圖二“石”字的橫折筆畫，是橫與豎的拼接，分兩筆完成。先藏鋒逆入寫橫畫，再向右緩行，至轉折處筆畫另起，藏鋒逆入，向下寫豎，最後緩緩提鋒收筆。寫這類折畫時手腕翻轉要活，銜接宜自然，寫豎畫時擡筆不能過高，以免出現“聳肩”的敗筆。再有一種橫折是在折處不重新起筆，而是提筆順勢向上再向下行筆。這種折畫的橫畫上弧，豎畫或外弧或内弧，自然而有生态。如圖三“竟”字的橫折。

（2）橢圓折。這種折必須注意在由橫畫折向豎畫時，采用轉法，轉折處圓勻不留折痕，一筆而成。但這并不是絕對的，其實在轉彎處仍有微小的提按調鋒動作，如圖四“朐”字的第二筆折畫。對此，臨習時千萬要仔細分析、觀察。

（3）豎折。如圖五“世”字的豎折，是由豎畫和橫畫組成的折畫。具體寫法是，先藏鋒起筆寫豎畫，至轉折處略提鋒換向，筆鋒稍駐再問右行，在轉折處要寫得方峻利落。這種折畫在此碑中的穿插運用，使《曹全碑》在秀麗之中增添了幾分遒勁。

（4）橫折撇。這是橫畫與撇畫組合而成的，如圖六“反”字的橫折撇。具體寫法是，先藏鋒逆入寫橫畫，至換向處稍駐，然後向左下寫撇。但在寫圖七“服”字的這一筆畫時應注意是先駐落筆後向左挑行，離紙重入換向，順勢橫入再換向左下送去。寫此折回時務求點畫輕盈靈動。

（5）橫折折撇，如圖八“乃”字的橫折折撇。先藏鋒逆入起筆後即作上弧緩行，至換向處右下駐，順勢左下行，再換向，硬轉後作有弧，再圓轉向左下緩緩寫出，注意要寫得厚重圓潤，不能輕滑。在作此畫時須留意方圓變化，行筆緩緩送去。

（6）撇捺折。它是由撇畫與反捺組成的折畫，如圖九“女”字撇捺折。具體寫法是，先起筆寫斜撇，但不出鋒收筆，在撇尾調轉方向，向右下寫反捺。

圖一

圖二

圖三

圖四

圖五

圖六

圖七

圖八

圖九

鈎畫 　　

《曹全碑》中的鈎畫，各有其獨特的形态。有的鈎畫類似撇畫，有的鈎畫近似捺畫，有的鈎畫宛如點，有的則省略其鈎頭，真是千姿百态，變化多端。具體的鈎畫主要有以下幾種：

（1）豎鈎，如圖一“扶”字左部的豎鈎。具體寫法是，藏鋒逆入直下，過半後漸向左送，至将盡處上引，回鋒收束。

（2）撇鈎。隸書的鈎總的來看，其鈎形向左，類似于隸書中撇的寫法，如圖二“甯”字的撇鈎。其寫法是，起筆藏鋒寫豎，轉彎處提筆，稍頓後折鋒略方，筆鋒向左鋪毫，逆勢向下稍弧，收筆方切，宜寫得粗壯結實。

（3）橫鈎。其寫法是，先寫橫畫，至末端提筆離紙，順勢向上回鋒入紙，轉鋒略向左下行，最後提鋒收筆，形微尖。《曹全碑》中這一鈎畫的寫法一般分為兩筆完成，但宜寫得形斷意連，如圖三“宗”。“室”等字。

（4）捺鈎。楷書中的戈鈎、豎彎鈎、背抛鈎、心鈎等在隸書中向右彎，形狀、用筆形同捺挑，故也叫捺鈎。如圖四“民”字，長鈎開張，統領全字。其寫法是，逆鋒向上稍駐入紙後向右下行，過半後漸按，至下三分之一處重卧後平拖，露鋒送出。“完”字的豎彎鈎，起筆方折，行筆兼行兼提，至換向處筆已離紙，再輕駐輕入，向右下漸按，至收筆處漸重，平拖右上出鋒，使之意态悠遠。再如“風”字的背抛鈎。其橫畫略弧，至盡頭漸提，轉折稍頓，随即斜向下行，行筆至中稍提，再轉向右下鋪毫，由按漸提，收筆含蓄。

總之，隸書中的鈎畫有兩類，即左向鈎和右向鈎。左向鈎盡管有長短變化，尚有鈎的意味。而右向鈎則形似捺畫，兩者常混淆，不易辨識。在《曹全碑》中，仔細觀察，我們會發現右向鈎在運筆的過程中還有明顯的變化：要麼在筆畫中部略有凹陷，宛如一葉扁舟；要麼中部較平直或微上拱，有一波三折之态，這樣，就變成了楷書中的捺畫或心鈎等筆畫。

圖一

圖三

圖二

圖四

撇畫

《曹全碑》中撇畫有主副之分。主筆撇畫如直撇、斜撇等皆為隸書的經典之筆。副筆摘畫一般不作大的發揮變化。同時一字中若有多撇組織在一起時，則其主次變化不太明顯，其傾斜方向、角度大緻也相近，有一種秩序感。具體寫法如下所示：

（1）斜撇。這種撇畫已初具楷書撇的雛形，但在漢碑隸書中應用不多，如圖一“功”字的撇畫。其書寫方法是，逆鋒起筆稍駐，回中後順勢向左下行，宜用側筆中鋒，筆尖靠左，筆身右傾，行筆宜慢，取澀勢，漸提收筆，力送鋒尖，可避免瘦弱輕浮之感。

（2）直撇。如圖二“易”字首撇。其具體書寫方法是，一駐入紙後左下斜送，至盡處一駐即起。臨習此畫時注意起收筆宜緩，而行筆宜疾，務求敏捷挺勁，如遲疑猶豫則易失之弱。

（3）鈎形撇。其寫法是藏鋒逆入，稍駐後向左下行筆，至盡處筆鋒稍挫，扭鋒向上，其收筆可出鋒、可回鋒，鈎或大或大小。這種撇畫在行筆中間往往筆鋒要作一定提按及筆向改變，因此形态有一波三折的起伏感，且勁健有力，如春風擺楊柳，似出水芙蓉花。此畫不能寫得太暢，暢則乏力，如圖三“開”、“右”等字的鈎形撇。

（4）短平撇。其寫法是藏鋒逆入後稍駐，中鋒向左緩行緩提，最後朝左露鋒平出，撇尾尖圓，筆力内含，如圖四“重”字首撇。

（5）豎向撇。如圖五“鹹”字的第二撇，它在形态、方向上已沒有撇的原形，狀如短豎。其起筆與其他撇相似，隻是行筆時應注意豎直勻速下行，收筆可出鋒亦可回鋒。

（6）方尾撇。如圖六“德”、“收”等字的方尾摘。這種撇畫是隸書點畫中較明顯的特征，其收筆處呈方形。這種撇在該碑中應用較多，也較難寫，故在臨寫時應多體會。具體寫法是，逆鋒起筆後向左下徐按徐行，至中段左送，收束處上提右駐呈方形。

圖一

圖二

圖三

圖四

圖五

圖六

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