“家是一個人靈魂的模樣”是我無意中看到後很認同的一句話，想要了解一個人真實的樣子，隻看他在人前的表現往往不太準确，有的人連發朋友圈都會分組顯示不同的風格：歲月靜好是給父母看的，激情燃燒僅對老闆可見……隻有一個地方讓人性無法僞裝，那就是家。

沒有人願意住在跟自己内心無法匹配的房子，讓熱愛巴洛克奢華風（實際上是土洋結合土豪風）的曹雲金跟推崇工業冷淡風的井柏然換房住的話，我保證不出一個禮拜倆人都會瘋。（咦？感覺拍一個真人秀應該挺有意思。）

（曹雲金家）

（井柏然家）

家的模樣絕對代表了一個人最真實的性格和審美，就算是租房住很多人也會用一些裝飾品把房間改造成自己喜歡的風格。所以我看綜藝的時候，如果拍到了明星的家，我會格外留心裝修風格，以窺探這個明星的内心世界。比如以少女心著稱的幾位女藝人家中都少不了粉色。

Selina的粉色展示架：

林志玲的粉床、粉沙發和粉色地毯。

伊能靜家更是随處可見粉色和蕾絲元素，嬰兒護欄都是粉色的，妥妥的貴族小公舉。

許晴的家居風格沒那麼粉嫩，但這面貼滿HelloKitty的鏡子暴露了她的少女心。

最近讓我印象比較深的是章子怡家，原本以為她的家會裝修得很高大上，屋子裡擺滿了各種價值不菲的藝術品，一看就很貴，比如這樣：

（圖片來源于網絡）

或者貼近汪峰drama的性格，類似于大張偉的家，感覺像走進了舞廳随時都能拿把吉他嗨起來。

但意外的很接地氣，出鏡的這個房間以米白灰為主色調，沒有過多的裝飾品，看起來很實用。地上散落着一些生活雜物，充滿了煙火氣。

這大概就解釋了為什麼章子怡婚後“人設崩塌”，本來她也不是什麼高冷孤傲的女王，回歸到生活裡她其實是一個渴望凡俗幸福的小女人。

還有一個人的家颠覆了我對他以往的固定認知，就是郭敬明。他最近在《就匠變新家》裡曬出的書房，跟之前用作《小時代》取景地的奢侈豪宅風格大相徑庭。印象裡他之前的書房堪稱一個小型圖書館，得旁邊配一個專用梯子用來取書那種。

現在這個書房裡隻放了一個不大的書櫃，款式簡單大方，但小細節還是花了心思的：每一格都做成了拱形門洞，仿佛書架上放的不是書本，而是被供奉的神像。

除了牆上挂的畫感覺價值不菲，房間裡幾乎沒有别的一看就很奢侈的單品。以前家裡奢華的讓自認為見過大世面的楊幂都颠覆了價值觀的郭敬明，什麼時候開始轉性往實用主義靠攏了呢？

在節目中他給業主的建議也都很務實，提醒業主不要一開始就把房子裝修的太滿，一個空間隻要不是天天都用，就沒有存在的必要。

一号設計師給出的方案就存在“太滿”的問題，他極力想滿足業主的所有需求，總共設計了七種不同場景變化的區域。

但業主的房間其實很狹小，相當于一室一廳。他的七種場景裡有好幾種是通過改變空間的形态來實現的：沙發合上是觀影模式，放下來是睡覺模式。

工作室全封閉時是工作模式，牆上的木闆打開變成餐桌又是餐廳模式……

看似功能全面像個百寶箱一樣，但可變空間的實用性就不一定能讓人滿意了。舉個不太恰當的例子，以前我很喜歡買一些“多功能”的小玩意兒，比如能折疊成梯子的椅子，自認為花一樣錢買了兩樣東西很劃算，實際上買回來沒用幾次就在角落吃灰了。因為椅子的高度跟我坐高不匹配，當梯子用又不穩當。

這也是很多人第一次裝修常犯的錯誤，希望能盡善盡美，一次性把自己想要的東西都全部實現。但真的住進去就會發現，很多空間變成了雞肋。裝修吐槽榜常年排前三的浴缸就是典型，以為自己每天晚上會進去美美得泡個花瓣澡、泡泡浴，實際上工作結束回到家隻想癱在床上連妝也不想卸。

我認識一對新婚小夫妻在裝修新房的時候苦惱客廳不夠大，我到實地一看發現其實并不小，原來他們計劃在客廳隔出一個房間，等有了孩子專門給月嫂住，所以才顯得客廳面積不足。

我問了他們一個問題：“月嫂在你家能住幾個月？”，這才一語驚醒夢中人。後來他們又擔心把一個卧室改成衣帽間後，外地的親朋友好來做客客房不夠怎麼辦。我給出的建議是出錢讓他們住在家附近的酒店，反正一年也來不了幾次。相比之下當然應該優先滿足女主人想要一個獨立衣帽間的願望。

回到節目裡業主的需求，他是一個串串店老闆，但最大的夢想是能重回舞台，當一名音樂劇演員。

所以他提出的幾點改造要求都圍繞着“藝術性”，希望最後設計出來的房子能源源不斷帶給他藝術上的靈感，讓他找回站在舞台上被聚光燈追逐的感覺。

郭敬明推薦他選擇2号設計師的方案，更适合他現在的狀态，有家的感覺，基本能滿足他所有需求。設計師也認為業主現階段不适合太浮誇的風格，應該先把心靜下來一步一個腳印慢慢釋放自己的激情。

但業主最後選擇了4号設計師設計的最為大膽的方案：多處異形空間加上大紅大綠的配色和五彩霓虹燈，像走進了《紅磨坊》片場。

連衣帽間都加上了舞台化的燈光效果，drama度爆表。用來拍照是極好的，但天天住在這麼一個浮誇的家裡，一般人可能會睡不好覺。

對比一下2号設計師和4号設計師的效果圖，一個去風格化，極緻的簡約，業主根據自己需求再作調整的餘地很大；一個風格強烈，極緻的戲劇性，幾乎沒有留白了，設計師的個人意志沾滿了全部空間。

那為什麼業主最後選擇了後者呢？郭敬明用一句話給出了最佳答案：“家代表了一個人真正的風格，其實就是選誰更像你。”

所以隻需要問自己一個問題：你希不希望别人一走進你的家就立刻說“哇你是不是做音樂劇的？”如果你不希望别人有這樣的感覺，就不要去強化這個印象。

而業主恰恰就想要一個戲劇色彩強烈的家，他希望用這樣極緻的色彩激發他的創造力和挑戰自我的熱情。讓他結束一天的工作，回到家裡也能不斷提醒自己勿忘初心。

這正好呼應了開頭——“家是一個人靈魂的模樣”，如果你想快速了解一個人，最好的方式就是看他的家，那是他褪去僞裝，将個人審美情趣集中體現的最佳載體。郭敬明說他很早之前去黃永玉先生家，一進門都不用對方告訴你他是畫家，你就能知道他的職業是畫家。

郭敬明自己家風格的變化應該也暗示了他心境的轉變，是啊，畢竟已經不是當年用一堆奢侈品裝點自己，衆人羨豔的眼神能讓他暗爽很久的毛頭小子。現在的他無論是用幾萬塊的水晶杯子還是幾塊錢的宜家水杯，都不會有損他的名氣和地位。就像卡戴珊把新家裝成了空無一物的“毛坯房”，也沒人懷疑她是不是破産了。

當一個人不再炫耀名牌logo以獲得外部尊重，回歸極簡生活，說明他此刻的精神世界已經足夠豐富，不需要用物質去填補欲望的無底洞。

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