日本最著名的電影，宮崎駿導演親手制作的吉蔔力作品《千與千尋》的動畫版。在日本電影的曆代票房收入都當之無愧的排在第一位，現在這個記錄也依然沒被打破。

故事中有着不可思議的描寫和各種各樣的謎團。下面就對《千與千尋》中的這些疑團進行一下分析。

千尋母親冷淡的态度

主人公荻野千尋的母親，雖然她隻是在開頭和結尾處登場，但總覺得她對千尋的态度非常冷淡。相比之下，在千尋誤入的世界裡，作為支配者的湯婆婆對孫子卻是截然相反的态度，可以說是非常的寵溺。

但是，一直被溺愛着卻什麼也做不到的孩子變成了老鼠，離家出走旅行，最終成為了千尋的夥伴。兩條腿屹立，從湯婆婆那裡獨立出來。在那之後，千尋克服了最後的考驗，回到了态度冷淡的母親身邊。

在養育孩子方面，讓孩子自立是一個目标。千尋的母親乍一看很淡泊，但最終還是被設定為應該回去的地方，千尋沒有丢。2個父母的對立構造，傳遞給人一個信息，即嬌慣孩子并不是父母應該做的。

無臉男的存在

喜歡千尋，多次接近她的無臉男。正如“無顔”這個名字一樣，他被表現為一個“沒有個性”的存在。實際上，當千尋問到關于他自己的事情的時候，無臉的表情非常困惑正是因為沒有自己”、“沒有自己的容身之所”，才會煽動他人的欲望，将其引入自己身上，以獲得個性。

無頭騎士經常想把錢交給千尋，但她一直拒絕。也有人認為這種行為是“欲望的象征”。而且，考慮到一系列的對話和砂金不久就變成了泥巴，這部作品也許也存在着“用錢買不到的東西”的主題。

海原電車上的黑乘客

隻有“行く”，乘客就像是死者一樣變成了黑影，令人毛骨悚然的海原電鐵。乘客之所以用黑影來表現，是因為如果關注作者是宮崎駿的話，應該就能解開這個界限了。

宮崎駿因深受宮澤賢治的影響而聞名。海原電鐵被認為是以宮澤賢治的《銀河鐵道之夜》為背景的。如果說為了将死者送往另一個世界的銀河鐵道得到了構思，那麼以《千與千尋》為舞台的八百萬神所在的世界也許就和“那個世界”重疊了吧。海原電鐵的乘客作為死亡的人們變成了黑色的影子，這也是可以理解的。

支持這種說法的話，《千與千尋》這個故事可以說是“千尋體驗過的臨死體驗”。

為什麼隻有千尋能夠回到現實世界？

千尋回到了現實世界，但是小白卻不能回去。那是為什麼呢。雖然故事中沒有明确說明，但實際上她能生還是有一定理由的。

千尋在和湯婆婆簽約的時候，把“萩野千尋”的“萩”字寫錯成了“獲”字。多虧了這個，契約還沒成立，千尋回到了現實世界。

後來小白也說“不能告訴湯婆婆真實的名字”，如果不是真的名字就不會被那個世界所束縛。但是，由于小白和湯婆婆的契約已經定好了，所以小白沒有回到現實世界。

回去的隧道裡的時候，白龍對千尋說的“不要回頭”的意思是什麼？

作品的最後階段，白龍對千尋說在出隧道之前不能回頭，這是為什麼呢？

同樣的場景在世界各地的轶事中經常出現”這種描寫在日本的神話、希臘神話、舊約聖經中也有，作為身邊的故事有《仙鶴的報恩》等。根據自古以來就被用于故事結尾的約定，千尋收到了“不要回頭，向前看”的支持。

為什麼“去時”的隧道和“回來時”的隧道不一樣？

荻野一家穿過隧道進入了衆神的世界，回到現實世界的時候，隧道的設計和行進方式不同。

對此，也有“神的世界與現實世界不同的時間流逝着，現實世界的隧道經年劣化了”的解釋。但是，一開始從事建築工作的千尋的父親提到了隧道是“灰漿制造”的，所以一想到回去的隧道是用石頭建造的，那條線應該很單薄吧。

從一開始，通往神之世界的隧道就被施了魔法，因此還是理解為那個隧道原本就是用石頭建造的比較好。

《千與千尋》是以風俗業為背景的故事嗎？

尋在湯婆婆經營的澡堂裡作為“湯女”工作，這個“湯女”在江戶時代是入浴時幫助入浴者的人，後來也開始賣淫了。

話雖如此，在作品中，湯女并不是作為風俗的主題而被使用的。宮崎駿過去曾在娛樂雜志《Premier》上發表過“那是日本本身。”中略）大家都是像千尋生活的澡堂的工作人員房間那樣的。日本在不久之前是那種感覺。”并不是風俗産業的表現，而是日本勞動環境的模型化。

《千與千尋》夢幻的結局

電影以千尋回到現實世界而告終。根據這部劇埋下的衆多謎團，經常能在網上看到“夢幻之結局在一部分電影院上映”的都市傳說。但是不管哪個傳言，傳言中的結局内容，都會給人一種将故事中各種各樣的場面又貼上了補丁的印象，從而變得支離破碎。

這是一部其他作品所無法比拟的超人氣作品，所以總是被人們想象“可能有那樣一種魔幻的場景”和“夢幻的結局”。但是那種結局真的存在嗎？關于這一點，以往網絡媒體曾采訪過吉蔔力和東寶影視，因為他們都有直言過，“夢幻式的結局”是不存在的。

為什麼沒有在發現豬群裡發現父母

故事的最後階段，湯婆婆為了考驗千尋，讓她在一群豬中間擊中變成豬的父母。結果，千尋确信那裡面并沒有父母，告訴了湯婆婆。湯婆婆最終允許她回到原來的世界。

為什麼千尋會給出答案呢？關于這個進行了各種各樣的猜測，宮崎駿導演也沒有明示。唯一可以說的是，通過故事中的經曆，千尋成長了很多，因此某種洗腦（魔法）也被解除了。據說，宮崎駿導演是這樣表示的，“為什麼明白了？因為人生本身就是那樣的，隻能如此”。

在電影中千尋所經曆的，成為了千尋在人生中生存下去的可靠力量。這些具體的考證、說明就變得蒼白無力了。

主題歌《永遠常在》是電影制作前創作的

主題曲《永遠常在》的溫柔歌詞，讓人感覺像非常貼近了電影所展現出來的那種不可思議的世界觀和少女的成長故事。但其實這首歌是在電影制作前完成的。也就是說，受到前作《幽靈公主》的影響，受到感動的木村弓将自己的CD寄給了宮崎駿導演。

宮崎駿導演聽了也很喜歡，當時說“正在企劃中的《畫煙囪的玲》，如果成行了的話，會聯系你的”。同時也将作品梗概傳達給了木村。從那裡得到靈感而制作的是“永遠常在”。

但是，由于某種原因《畫煙囪的玲》難産。歌曲也被雪藏了。據說，最初預定的《千與千尋》主題曲的《流向那天的河》的作詞沒能做出來，結果導演再次聽《永遠常在》這首歌，發現歌詞和電影的情節非常匹配。

而且還被起用為主題曲，真是一首有些傳奇經曆的歌曲。

夢幻的前座“畫煙囪的玲”

上面所說的《畫煙囪的玲》是從1998年6月開始企劃的。故事以遭受大地震的東京為背景，描寫了18歲的學生玲在澡堂的煙囪上畫畫，并與以東京為影子的黑惡控制集團進行對峙、戰鬥的故事。

但在制作過程中，身為制作人的鈴木觀看了《跳躍大搜查線THE MOVIE》以後，感受到了“真實的年輕人的心情”，從而受到了沖擊。然後，他将觀後感傳達給了宮崎駿導演。并提到，我們本身就已不再年輕，到底能不能真實地表達出現在年輕人的心情呢？最後，導演也接受了他的觀點，因此這部作品到現在也沒有出現。

從那之後，為和千尋相同年紀們創作的《千與千尋》，可以看出來制作方的心境已經發生了變化。

看了關于《千與千尋》的傳言和謎團，以及作品中包含的信息和主題之後，不知道您有何見解。因為并非官方的，所以不能一概而論說都是準确的，但能讓人沉醉于思考中，正是吉蔔力作品的魅力所在，也可以說是一種樂趣吧。

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