之前聊萬科有熊酒店的時候，提到如恩設計的一個小房子，曾經令筆者大為震撼。今天綜合自己探訪和網絡資料把這個坑填一下。

如恩設計-蘇州音昱水中天-禮拜堂

（1）

該禮拜堂位于蘇州陽澄湖畔，陽澄湖西路199号，是音昱水中天項目的一個社區配套。

禮拜堂面積700平方米而已，功能也比較簡單純粹，從類型和規模而言都是一個建築小品，但是設計周期長達五年（2011年至2016年），這仗打得太富裕了，很不中國。

沒錯，老闆是新加坡華人。

新加坡第四代“船王”曹慰德、曹慰祖兄弟

而且，老闆是圈内人。

曹慰祖，船王曹文錦的長子。畢業于哈佛大學設計學院，追随貝聿銘，參與了北京的香山飯店、香港的中銀大廈的設計。後獨自創業，在紐約成立TsAO & McKOWN建築設計事務所。

曹工/曹大師/曹老闆的廠牌

行文至此，筆者内心留下激動淚水和羨慕的口水。

苦逼建築師，花别人的錢裝自己的格調；頂配建築師，花自己的錢裝自己的格調。

苦逼建築師，夢想資本大佬包養；頂配建築師，自己包養自己。

當資本與“知本”合體，可以想象，整個會議室都安靜下來了。——扯皮？不存在的。

本圖三分之二内容與不願透露姓名的香港賊王相關。

路易斯·巴拉幹（1902-1988），墨西哥大佬，第二屆普利茨克獎得主，兼職做點地産小買賣，勉強算個體戶吧。

（2）

如恩設計正當紅，關于這個小房子網上也有很多介紹。但是基本上還是局限于視覺傳達。

進入方盒子的主體建築之前，是一條曲折悠長的走道。

室外走道側壁全部用灰磚砌築，用不同組合的砌築方式造成牆面肌理的變化。

（3）BUT

筆者印象最深的，不是目之所視，而是耳之所聞。這是一座需要親臨現場，用耳朵感受的小房子。

這一點讓它與衆不同。

從城市進入禮拜堂的一段走道，經過非常簡單的聲學設計後，明顯的降噪和消除泛音。——你無法通過看圖片間接體驗，也難以用文字描述傳達——當空氣與耳膜的接觸發生微妙的變化，以至于你能感受到氣壓的存在，還是有點小驚喜的。

建築不是二維的皮相，而是可以沉浸其中的世界。

元宇宙也無法完全代替在場的體驗。

不然，建築跟電影有什麼區别？

僅僅是改變一下牆面砌築方式，形成蜂窩狀牆面，即可明顯降低噪音，消除回音。——耳朵的感受比眼睛更明顯

像這樣的動靜轉化方式，如同電源中精彩的鏡頭轉場，相當契合從塵世進入教堂的體驗。

在建築物的設計中這是不多見的，——首先，聲學設計往往隻有劇場、音樂廳等觀演建築設計中才被重視，其次，聲學設計往往用在室内，因此産生了新鮮感、戲劇性。

然而，此處的設計并不複雜，甚至堪稱簡單。

有舉重若輕的詩意在其中。

典型錄音室内，牆面和頂棚設有各種凹凸構造。

典型劇院室内，牆面和頂棚設有各種凹凸構造。

（4）溯源

印象中，有兩處建築以室外聲學為設計特色，可資參考。

南京中山陵音樂台，占地4200平方米，關頌聲、楊廷寶設計，1932年秋動工興建，1933年8月建成。

1、南京中山陵音樂台。

音樂台為鋼筋混凝土結構，平面布局呈半圓形。半圓形圓心處設置一座弧形鋼筋混凝土結構的舞台及照壁，圓中心是舞台，舞台長約22米，寬約13.33米，高出地面3.33 米。

台後建有大照壁，是音樂台的設計主體，仿中國傳統五山屏風樣式，表面以水泥斬假石鑲面，既為舞台背景，又是起到反射聲波作用，同回音壁原理相同，以彙集音浪。照壁坐南朝北，寬約16.67米，高約11.33米，水平截面為圓弧形。照壁上部及兩側，雕刻有雲紋圖案。上部雲紋圖案之下，雕有三個龍頭，突出牆體之外。在舞台邊緣處有數道波浪形台階，階内填土以栽花草。

天壇始建于明永樂十八年(公元1420年),是明清兩代皇帝每年祭天和祈禱五谷豐收的地方。

回音壁以聲學效果聞名

2.北京天壇回音壁

回音壁圍牆的弧度十分規則，牆面極其光滑整齊，對聲波的折射是十分規則的。隻要兩個人分别站在東、西配殿後，貼牆而立，一個人靠牆向北說話，聲波就會沿着牆壁連續折射前進，傳到一、二百米的另一端，無論說話聲音多小，也可以使對方聽得清清楚楚，而且聲音悠長，堪稱奇趣，給人造成一種“天人感應”的神秘氣氛，所以稱之為“回音壁”。

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