民間往往流傳着一句話，“紅配綠，賽狗屁”。乍一聽，是有點道理。

因為飽和度高的綠色和紅色之間整整隔了180度，是相排斥的兩個顔色。這就說明，紅和綠的撞色會形成色彩對比的極大的視覺反差，并且強烈刺激着我們的眼睛。

比如當初張馨予的紅毯服，這就是非常典型的失敗案例。

然而，實際上紅配綠用得好，那可是非常高級的！

前不久，河南衛視繼歌舞節目《唐宮夜宴》後又上了熱搜，推出的中國舞《祈》水下飛天洛神一舞，立馬火遍網絡！

一段水下舞蹈，再現了曹植《洛神賦》的唯美意境：“翩若驚鴻，婉若遊龍。榮曜秋菊，華茂春松。髣髴兮若輕雲之蔽月，飄飖兮若流風之回雪。遠而望之，皎若太陽升朝霞；迫而察之，灼若芙蕖出渌波。”

綠色系與紅色系的紗裙在水下交相輝映，烘托出了充滿詩意的浪漫氣氛，這般直指人心的“紅配綠”色彩其實代表着流傳千年的中國傳統的美學趣味。

河南春晚之前的舞蹈《唐宮夜宴》也是如此，靈動嬌俏的舞姿讓人們看到了别樣的豐腴身韻，低飽和度的古典配色也讓無數觀衆感受到了中國傳統文化的魅力。

由此可見，紅配綠隻要配得好，其實是非常傳統古典的配色。

傳世名畫《洛神賦圖》，它不僅是現存中國古畫中第一幅改編自文學作品的畫作，同時也開創了中國傳統繪畫長卷的先河。

從畫卷上，可見“紅配綠”服裝搭配的洛神不僅毫不俗氣，反而更顯正氣端莊。

《洛神賦》中一句“灼若芙蕖出渌波”，石榴色與渌波色紗裙伴随着舞蹈動作在水下翩翩起舞，穿越千年又直指人心。

如果仔細觀察咱們的古建築，不難發現大多都采用了紅配綠。

古人認為，春木蘭發之色為綠，乃生命之色，象征着生命力之旺盛，以此來表示對“後代”成長寄予的厚望。而朱紅色，又稱中國紅，吸納了最具生命力的元素，并且紅色有驅逐邪惡的功能。

壁畫上更是比比皆是。

而服飾上的“紅配綠”早在盛世大唐就有迹可循，在當時還沒有男女雙方都得穿大紅色禮服這一說，新郎的禮服是绯紅色的，而新娘的禮服是青綠色。沒錯，這種在我們現代人看來是死亡配色的大面積紅配綠，在唐朝卻是極為正式和莊重的搭配。

到了宋朝，婚禮的禮服基本延續了唐朝禮服的青綠色和紅色，這點在馮紹峰和趙麗穎的定情之作《知否，知否，應是綠肥紅瘦》裡可見一斑。倆人在戲中喜結連理的重頭戲是全劇最濃重色彩的一筆，雙方禮服大面積的紅配綠，既華美又不失莊重。“明蘭”鳳冠霞帔，大紅大綠的穿搭卻顯得格外高級！

曹雪芹的《紅樓夢》也大量運用了紅與綠兩種色彩基調，在桃紅柳綠、穿紅着綠的紅樓世界中極盡搭配組合之妙，不同服飾及色彩表現出其獨特的象征意義。

莺兒道：“汗巾子是什麼顔色？”寶玉道：“大紅的。”莺兒道：“大紅的須是黑絡子才好看，或是石青的，才壓得住顔色。”寶玉道：“松花色配什麼？”莺兒道：“松花配桃紅。”寶玉笑道：“這才嬌豔。再要雅淡之中帶些嬌豔。”莺兒道：“蔥綠柳黃可倒還雅緻。”寶玉道：“也罷了。也打一條桃紅，再打一條蔥綠。”

到了明朝晚期，随着服飾制度沒有那麼嚴格後，大紅大綠便在民間流行了起來。比如紅綠彩陶瓷，皮影戲的影人等等，在當時民間這種大紅大綠的審美傾向表現到極緻。

由此可見隻要在顔色面積上的适當選取和撞色，呈現出的效果既大膽醒目又不會顯得過于突兀，或許這才是“紅配綠”的真正魅力所在。

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