作者 / 爾爾

每逢紅毯盛世，花旦們的争奇鬥豔往往熱鬧非凡，而每逢劇集作品紮堆，鎂光燈便屬于青衣們。

近期《理想之城》開播，“養生達人”孫俪又在鏡頭前活躍了起來，不泡腳、練字、品茶，孫俪化身新時代女性建築造價師蘇筱，接受作為大青衣的“扛劇力”考驗。

花旦、青衣原是戲劇中區分女性角色的名稱，花旦扮演的多為天真爛漫、性格開朗的妙齡女子，青衣主要扮演性格剛烈、舉止端莊的青年或中年女性。放在娛樂圈中，花旦和青衣的區别在職業路線表現頗為明顯。

青衣不像花旦一樣看重偶像劇應具備的顔值，她們面臨的是主流獎項和資源的提升。百度百科上，曾黎、張靜初、蔣勤勤、苗圃被并稱為“四大青衣”。

而近些年，大青衣的門檻愈發提高，以飛天、金鷹、白玉蘭三大主流獎項為衡量，手握正劇資源，有一定影響力和地位的女演員，近些年被提及的是孫俪、馬伊琍、闫妮、海清、劉濤等人。

花旦們出沒，話題熱度迅速聚焦，但青衣們每逢出山，觀衆的焦點總是放在她們的實績與表現力上。孫俪去年的作品是《安家》，這部劇不僅是去年唯一收視破2的電視劇，也是去年劇集市場收視率前十名中，唯一一部衛視頻道播出的電視劇。

今年《理想之城》一經播出，作品照例被觀衆津津樂道。沒辦法，當花旦們面臨着轉型，而坐進大青衣席位的女演員們，面臨的則是口碑和收視的比拼。

大青衣的2021：不缺資源，但缺機會

花旦們的争奇鬥豔從紅毯到影視資源，大青衣們的競争也頗為十分激烈。但青衣們并不參與太多行業内卷，人到中年，有獎項和口碑傍身，她們的競争對手往往是自己。

在大青衣們身上，從來不缺好的資源和合作對象。

孫俪輕易不出手，作品一出便在劇本質量和主創陣容上有所挑剔，從《安家》到《理想之城》，角色選擇的是房産中介和造價師等職業女性。而兩部劇陣容也頗為可觀。

《理想之城》導演是執導過《白鹿原》《懸崖》等口碑劇的劉進，合作演員是近些年有一定口碑的趙又廷，于和偉擔任特邀主演。《安家》導演是多次獲得飛天獎的安建，編劇是獲得過白玉蘭獎的六六。

馬伊琍有待播劇《繁花》，由王家衛指導，搭檔胡歌、唐嫣。網傳馬伊琍還将參與滕華濤監制的IP改編劇《龍城》，原著改編自笛安的同名小說，馬伊琍或将飾演獨立堅韌、人生曲折的鄭東霓。

海清有待播劇《心居》，由滕華濤執導，搭檔童瑤、張頌文；近日還有《張衛國的夏天》開機，劇作主打現實主義溫情，海清此番三次搭檔黃磊，參演者還有劉奕君、梅婷等實力派演員。

闫妮近些年正劇資源頗多，《山海情》《裝台》《突圍》無論制作水準還是主創陣容都過硬，合作導演有孔笙、沈嚴、劉海波，合作演員有張嘉譯、宋丹丹、靳東等實力派。

當中年女演員們面臨着“人到中年，拍戲必須當媽”的困境，大青衣們也一度面臨機會不多的難題。

2018年，姚晨和海清都公開表示缺乏好的工作機會，海清在“FIRST”電影節呼籲市場給中年女演員更多機會，表示“我們比胡歌便宜，也比他好用”。姚晨在《一個中年女演員的尬與惑》演講道：即将四十的自己明明到了一個演員最成熟的狀态，但市場上，适合這個年齡段演員的戲卻越來越少。

她們着實有着更為強大的資源和好的角色，尤其是，女性題材正朝着懸疑、群像、現實題材發展，中年女性除了在影視劇中飾演賢妻良母，焦點也向職場女性、原生家庭等内容轉移。

但大青衣們也不免在同類型角色中打轉，從一個桎梏中解除，又進入另一個桎梏。

海清接連在《小别離》《小歡喜》飾演強勢母親，近兩年的作品《甜蜜》《心居》《張衛國的夏天》，都避免不了賢妻良母角色，即便是《張衛國的春天》中勇于尋找自由的醫生角色，也離不開原生家庭和子女問題。

闫妮從現代劇《少年派》到年代劇《親愛的爸媽》飾演不同年代的母親角色，在《裝台》中飾演一個任勞任怨的傳統女性角色，雖然有楊縣長等獨立女性形象，但也逐漸成為女強人和母親專業戶。

由此可見，即便是名利雙收的大青衣們，往往也離不開母親、獨立女性等新臉譜化形象，或許這就是孫俪“沉迷”于《安家》《理想生活》中飾演高級社畜的原因。

市面上供給她們發揮的角色其實并不多，青衣們若保障質量和口碑，隻能在優中選優，再挑選适合自己，或在人物性格特色有所差異的角色或劇本。

在當前中國的影視大環境下，這樣的機會，着實不多。

大青衣的未來，有誰接棒？

名利雙收并不意味着大青衣們從此可以在娛樂圈“躺平”，她們面臨的是觀衆更為嚴格的檢驗标準。

孫俪、闫妮、馬伊琍等大青衣，曾都遭受着演技單一的诟病。

離開了配音的孫俪，一度希望以原音作為挑戰，然而現實總是“骨感”。馬伊琍曾因角色單一化，多多少少消耗了其在觀衆心中的好感度。自《我的前半生》起，馬伊琍在熒屏中與上海土著形象牢牢綁定，一出大女主劇《旗袍美探》，口音和人物性格齊齊放飛自我，觀衆耐受度受到挑戰。

闫妮在《武林外傳》的表現過于深入人心，本就令觀衆難以去掉角色濾鏡，如今在女強人和母親專業戶中打轉，往往因此而被忽略其塑造多面角色的可能性。

但大青衣們并不會因此輕易“跌下神壇”。

曆屆白玉蘭獎視後，多為大青衣

一方面是因為她們的實績已經足夠耀眼，出手便是出圈的作品和角色，獎項與口碑雙赢。

另一方面，大青衣們已經盡力愛惜羽毛。

姚晨在訪談節目中提到，中年女演員并不是沒戲拍，而是不想湊活。此話并非虛言，若大青衣們遇到好的資源和角色，并不糾結于番位和配角。

闫妮和姚晨都參與《山海情》，一個是一方百姓的霸氣縣長，一個是努力堅定的扶貧幹部，都不是一番大女主，但依然表現出彩；

秦海璐在周迅主演的待播劇《小敏家》中，以特别出演的身份參與；

海清在《安家》中客串懷孕的醫生，忙碌半生面臨二胎、買房的壓力，體現出成年人的不易。

女性題材在近些年紮堆湧現，而真正能夠令大青衣們過上戲瘾的，确實鳳毛麟角。

孫俪、馬伊琍、姚晨等大青衣已是如此，後面還有一大批女演員，袁泉、俞飛鴻、陳數……期待有更多配得上她們演技的角色，可以是女強人或母親，但不一定必須有着原生家庭和婚姻困境的強行狗血迫害。

因此，接棒大青衣的女演員還在奮進，但人才儲備已經沒有大青衣們一般激烈了。

童瑤是新的青衣代表，《大江大河》《三十而已》兩部奠定了其實力和獎項，演藝生涯一片光明。

另一邊，佟麗娅和趙麗穎是兩隻潛力股，前者被人看好，但現實題材劇作《完美關系》表現平平，尚需更多好的作品和角色來證明自己；後者憑借《幸福到萬家》，已經出現“轉型青衣”的宣傳口徑，能否升級，隻待後續表現如何。

花旦們還在努力搭上正劇資源來證明實力，青衣們已經準備好，接住優質資源，在作品中代表這個時代的女性，真正為女性發聲。

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