電影是一門凝滞時間的藝術。

時間，也是侯孝賢電影中的禦用主角。

[風櫃來的人]到“自傳三部曲”，電影中的時間不斷向過去回溯，戀戀風塵，打撈往事；“台灣三部曲”揭示了被遮蔽的近現代中國台灣曆史，悲情男女，人生如夢；

[戀戀風塵]（1986）豆瓣8.5，IMDb7.8

[海上花]和[刺客聶隐娘]還原出了文字中的舊時盛景；[最好的時光]和[好男好女]分别并置了三段不同的時間，在現在、過去、将來之間穿梭跳躍。

[海上花]（1998）豆瓣8.1，IMDb7.5

[海上花]是侯孝賢所有作品中最特别的一部，從這部電影起，他脫離了個體經驗和台灣的鄉土背景，嘗試将鏡頭對準了百年前的上海十裡洋場。

這部彙集了梁朝偉、羽田美智子、劉嘉玲、李嘉欣、高捷、伊能靜等一衆明星的電影，于1998年入圍戛納電影節主競賽單元，榮獲當年亞太影展最佳導演和最佳美術指導獎、金馬獎最佳美術指導獎和評委會獎，并被《電影手冊》列為年度十佳第一名、《村聲》雜志列為1990年代十佳電影第三名。

梁朝偉 飾 王蓮生

電影[海上花]改編自韓邦慶所著的吳語小說《海上花列傳》，侯孝賢在讀完張愛玲翻譯的國語版本後，一下就被書中所寫的“日常生活的況味”擊中，當即決定拍成電影。

電影[海上花]要捕捉的，就是時間與空間在當下的痕迹，以及人在這個痕迹中的姿态和神采。侯孝賢也說，“對我來說最困難的，是怎麼恢複19世紀末青樓的那種氛圍，因為誰也沒見過”。

但是與小說最大的不同在于，電影砍掉了所有的外景戲。劇組原本希望在上海實地拍攝，但是當地有關部門不允許，且故事發生地 — 石庫門附近的建築有些已被拆除。最後，侯孝賢想通了，既然小說所刻畫的本就是一個封閉的世界，那幹脆自己搭内景，完全放棄外景。

劇組在嘉義縣的梅山搭建了三幢清末式樣的建築物，由黃文英擔任設計，占地有半個足球場那麼大，成本約三千四百多萬台币（其中有日本松竹公司部分投資）。這個有限的空間，最終呈現在電影裡的，是類似廳房話劇的舞台，你方唱罷我登台。

[海上花]以字幕開場：十九世紀末，上海英租界的高等妓院區，當時的人叫它“長三書寓”，接着是一個近8分鐘的長鏡頭，一幅晚清上海風月場的浮世繪赫然再現。

鏡頭左右緩慢橫橫移，或循聲而去，或随人而動。倌人與恩客，推杯換盞，說着不着邊際的話，劃拳聲不絕于耳。搖曳的火光使時間變得濃稠而綿長，化不開的，盡是世紀末的人情冷暖。

這樣的長鏡頭貫穿電影始終，[海上花]100多分鐘的電影裡隻由四十個鏡頭組成。一個鏡頭一場戲，多為中遠景，觀衆跟随着鏡頭遊走于人物之間，仿佛置身其中，可焦點的變化飄忽不定，又會讓觀衆覺得格格不入。很長一段時間内，是看不清人物表情變化的。

這種帶有實驗性質的拍攝手法，使得電影的的結構變得破碎，觀衆看不到一條主線，片段之間的銜接，靠的是潛流于鏡頭下的“情緒蒙太奇”。

其中最值得玩味的，便是頻繁出現的同動作鏡頭。這些鏡頭能讓觀衆在被禁锢的空間裡，真切感受到時間的流動。時間被具象化成日常的碎片，似乎可無限延宕。

吃飯

在一口口水煙，一杯杯酒，一頓頓飯，一個個客人和一場場局中，時間就這樣悄悄地溜走。這些動作被重筆勾勒，慢條斯理，有序規整，一如電影的運鏡，既傳達出冷靜自持的旁觀态度，又為時間的流逝賦予了格外的意蘊，隐喻着舊上海夜晚的綿長。

喝酒

透過黯淡微弱的燈光，飄起的煙是時間的蹤迹，變得清晰可見。故事時間等同于自然時間，時間進程近乎于零，在略帶感傷的淡入淡出中，戲裡戲外皆不知今朝是何年月。

抽水煙

[海上花]為還原19世紀晚期上海的青樓生活所下的功夫，長鏡頭内的調度隻是隐于電影表面的一方面，另一方面是可被直觀感受到的，大量視聽上的精緻元素。

電影在背景中加入了京戲、評彈、昆曲等吹拉彈唱之音，隻為盡可能真實地還原出老上海的風貌。人物的服裝、首飾，房間内的陳設、器物以及色調，都追求極緻的寫實性，再現了彼時上海上流階層的生活場景，也渲染出青樓内的浮華奢靡。

就拿電影中四個女人的房間來說：荟芳裡的沈小紅，她的房間以深紅為主色調，沒有太多擺設，一如沈小紅其人，孤傲執拗，特立獨行；

羽田美智子 飾 沈小紅

周雙珠的房間與她常穿的衣服一樣，是藍色的，顯得穩重端莊；

劉嘉玲 飾 周雙珠

黃翠鳳的房間是明快歡脫的金黃色，暗指她對自由的渴望和逃出高閣的決心；

李嘉欣 飾 黃翠鳳

張惠貞的房間與沈小紅的類似，但她是輕佻的粉紅。

魏筱惠 飾 張蕙貞

除此之外，電影中的桌椅、酒壺、油燈、花瓶、首飾、水煙袋等數百件大小道具，都是在上海、南京、蘇州搜尋，再以貨櫃運回陳設。房間内的一百八十扇雕花門窗，圖案各不相同，是在越南雕刻完成後再運回安裝。

就像[海上花]的文學顧問阿城說的那樣，“那些鏡頭之外的，沒用的東西，才能真正放映出當時的生活，要保證空間的密度，就要往房間裡填充進沒用的小東西”。

與其說[海上花]是一部電影，倒更像一件精美的時間的容器。它裝下了長三書寓裡的一颦一笑、吳侬軟語、推杯換盞，裝下了倌人與恩客間的生與死、聚與散、片刻的歡愉與長相厮守的決絕，也裝下了無人得見的十九世紀末老上海。

（完）

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