寒冬臘月，最令人向往的莫過于踏雪尋梅。自古以來，詠梅之詩數以萬計，然盛傳于世者，不過聊聊。兒時便會背誦的有王文公“牆角數枝梅，淩寒獨自開。遙知不是雪，為有暗香來”。年歲漸長，遂知“煮石山農”王冕的“吾家洗硯池邊樹，朵朵花開淡墨痕”；陸放翁的“零落成泥碾作塵，隻有香如故”；盧梅坡的“梅須遜雪三分白，雪卻輸梅一段香”……

這些詩句中傲骨、清高之梅總是若隐若現，然總給人抽象之感。直到遇見林和靖先生的《山園小梅》，驚歎詠梅之詩詞，細緻入微，描摹至臻境者，非此莫屬。“以梅為妻，以鶴為子”的林逋，志趣高潔，淡泊名利。年少飽讀詩書，遊遍江淮之地，于不惑之年，歸隐于西子湖畔，結廬孤山，過着閑雲野鶴般的生活。其一生未娶妻，酷愛梅花與仙鶴。一生畫梅無數，寫詩随寫随扔，并不在乎虛名。流傳至今的詩詞并不多。以《山園小梅》（其一）而名滿天下。尤其是該詩颔聯，冠絕古今，堪稱千古詠梅之絕唱。

這首七律中，颔聯便是這句“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”。這兩句詩其實脫胎于五代南唐江為的殘句：“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。”也就是僅僅改動了2個字，那就是把“竹”改為“疏”，把“桂”改為“暗”。區區2個字為什麼就能化腐朽為神奇，把無人知曉的詩句變成人盡皆知的千古名句呢？

原來江為所用二字為“竹”“桂”，分寫竹影與桂花，意象不集中且過于直白，一眼讓人看出寫竹與桂，缺乏含蓄婉曲之美。顯然不太符合朦胧詩意的詩詞美學原理。另外，因是殘詩，也無法推斷作者意欲如何。故甚少人知曉。林和靖先生博覽群書，于何處讀到此詩句不得而知，但其化用功力可見一斑，其點睛之能力更是爐火純青。

何謂“疏影”？乃梅之枝幹的影子，作者不直接寫梅本身，而從水中倒影入手，再輔以清淺的水，更突出其疏朗、峻峭的風骨，和清澈、澄明的水相映成趣，何嘗不是一道美麗的風景？

接下來，作者從另外一個角度來寫梅的與衆不同。那就是嗅覺。“暗香”之用詞，極為高妙。想象一下，一縷幽幽的香氣從遠處飄來，沁人心脾，欲尋确切之處，方知乃疏影之梅所發。“浮動”一詞言梅之淡香是款款而來，猶如一位仙風道骨之人，飄然而至。

而“月黃昏”之用詞，更是讓人浮想聯翩，黃昏之際，月上柳梢，水邊疏梅，暗香浮動，若能徜徉于此良辰美景，怎能不賞心悅目？若能與佳人相約漫遊于此，夫複何求？怪不得詩人自然吟出頸聯“霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂”，用白鶴和粉蝶對梅之喜愛，更襯托出詩人對梅的情有獨鐘。

由此觀之，林和靖先生以梅為妻更甚于妻，其筆下之梅飽蘸深情，無不帶有其濃濃的喜愛之情！“一切景語皆情語。”梅之風骨自然是蘊含着深意的。能寫出如許雅緻風物的人，其修養自非常人可比。蘇轼曾在《書林逋詩後》說；“先生可是絕倫人，神清骨冷無塵俗。”連一代大師蘇轼尚且如此推崇林和靖先生，其人格之高尚，品行之高潔，萬人景仰自不為過也！

至此，諸君想必對《山園小梅》（其一）整首詩有了興緻。附錄其後，供諸君一起品讀：

衆芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀闆共金樽。

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