有些電視劇是和故事發生地密不可分的，比如《欲望都市》中的紐約，《我的天才女友》中的那不勒斯，以及《東京愛情故事》裡的東京。觀影的時候我們不由自主地相信，隻有這樣的城市才能醞釀出這樣的故事。

1991版赤名莉香

2020版赤名莉香

最近《新東京愛情故事》的播出在朋友圈掀起了一陣懷舊的熱潮。同時掀起了對于女主角“莉香”的讨論。看了新版的《東愛》以後，我最大的感受，與其說懷念91年的“莉香”，不如說懷念91年的東京。1985年在《廣場協議》的影響下，日本經濟受到嚴重打擊。但在寬松的貨币政策的刺激下，自1986年11月至1991年4月，日本依然度過53個月的經濟景氣期。《東京愛情故事》拍攝于1991年1月，我們從這部劇中能窺見泡沫經濟尾聲的東京剪影。

29年來，僅從城市面貌上來看，東京似乎并未發生太多變化。然而新舊兩版的《東愛》在氣質上有着天壤之别，它的背後包含着東京在平成時代發生的軟性改變。

1、 戲裡東京

就算是漫不經心地去看91版《東愛》，你也會感受到東京的都市氣息幾乎蘊含在每一個生活場景裡。譬如在呵氣成霜的冬夜裡，從自動販賣機裡取出兩罐三得利的咖啡；比如為了招待突然到訪的好友，拐進明亮的便利店買回一些下酒菜；譬如在公用電話亭裡，撥通那個爛熟于心的号碼，身後是一片閃爍的霓虹；譬如在豔遇次日的清晨，從略舊的售票機中取出帶着愧疚感的紙質地鐵票，陽光刺眼，一切如常。東京的元素是淩駕在都市上空的立交橋，是失意時背靠的交通燈杆，是街邊商店來不及碼放整齊的油漆桶，是辦公室裡西裝革履的男人手指間夾着的香煙。

東愛2020裡的東京隻能靠地标來表現

而在新版的《東愛》裡，我們所能見到的東京元素似乎隻剩下“東京塔”、“東京夜景”這樣的宏觀符号。如果拿掉這些地标的鏡頭，你說這些角色是生活在北上廣深也不會有任何違和感。這種呈現方式造成了角色和城市的割裂：你還是那個漂泊的你，東京是繁華得無邊無際的東京，你倆關系不大。東京沒有融入人的生活中，僅作為一種被仰望的景觀而存在着，成為混雜着權錢欲的壓迫性審美集合體。乍看之下，感覺的導演對于東京的韻味把握不到位，然而如果把過去的元素拿到今天：自動販賣機、地鐵、便利店、形色匆匆的人群、立交橋等這些元素已經在城市化和全球化的今天已不再是東京獨有的特色，而是隻是一個大城市标配。

不可否認，今天的東京依然是一座非常有魅力的超一流都市，但往日那種朝氣蓬勃的現代化工業氣息确實一去不複返了。

2、網絡和科技的發展：純真年代的終結

1991年的東京，在哈特體育用品公司工作的永尾完治正在使用NEC的PC進行辦公。相較之下，92年由王朔、馬未都編劇的《編輯部的故事》裡的記者們都還在用紙筆寫文章。電子制造業高度發達的日本在80年代可謂制霸全球。然而随着英特爾-微軟成為行業的新霸主，日本人因固守陳舊的标準、傳統的生産模式、加之冷戰結束後美國抑日扶韓的政策影響，錯過了信息技術産業的發展機遇。

91版的《東愛》中，人們還不能做到即時通訊。聯絡上主要依靠固定電話和傳呼機。像完治在車上用的這款箱式電話叫做“shoulder phone”, 不僅可以在車上使用，也是可以背着移動。隻不過這款電話重達2.6公斤，移動起來很有負擔。莉香手裡拿的這款帶天線的大哥大在1991年還并不普及，在劇中僅作為公司财産出現過一次。

正因為無法做到即時通訊，所以空間上的距離常常創造出了時間上的距離。也因此91年東愛為我們留下了可以回味的片段：莉香的出差一周，等于與完治失聯；完治每次和裡美約會都會早到一刻鐘；雨夜裡，莉香在餐廳門口等待完治直至深夜……等等。這些時差背後的焦慮、失落和誠惶誠恐放在今天，用一個電話、一條微信就可以解決，是注定屬于上個世紀的老浪漫。

或許因為那個時代的通信業不發達，信息傳播能力受限，91版《東愛》的人們反而有一種單純、樂觀的力量感。反觀新《東愛》，生為互聯網原住民的年輕人總散發着一種“不相信愛情”的頹喪感，整部劇的氣質顯得複雜而柔軟。

3、“純愛”文化與日本OL群體（office lady）

91版《東愛》可以說是日本“純愛”劇的鼻祖。在這部劇中，莉香這位東京OL的典型代表，所愛慕的男主角不再是泡沫經濟時代最受推崇的“三高”男士（高收入、高學曆、高身高），而是一個穩重上進的普通男人。

“純愛”劇的滋生土壤和它的受衆日本OL群體有着密不可分的關系。早期的日本OL一般指在大學畢業、年齡30歲之下的、未婚的職場女性。因為大部分人會在30歲之前“壽退社”（因結婚而辭職），她們是職場上鮮有晉升機會的群體，隻能被指派基礎而簡單的工作，甚至經常被要求端茶倒水。職場上的男性對待女性采取非常客氣、實則為輕蔑的态度。由于職場上的男女關系疏離，造成了OL群體下班後對“純愛”精神的向往。

随着日本社會老齡化和少子化的加劇，加之安培“女性經濟學“的影響，如今的日本女性逐漸成為日本勞動力的重要來源，職場地位得到了一定提升，也逐漸形成了晚婚的風潮。可以看到在新版《東愛》中，莉香的形象更像一位30 的成熟女性，是個可以在公司會議上把男同事怼到無地自容的角色。她不僅不會去端茶倒水，還常要求男主角為自己帶咖啡。這無疑反映了一種時代的進步。

新版的莉香對完治說，“我不需要你的愛，我隻是想和你談戀愛。”很明顯這部愛情劇已不再是“純愛”劇，由石橋靜河飾演的莉香對愛情的拿捏收放自如，甚至有點“渣”。她在職場和情場上會主動争取、會表達自己的情緒，唯獨不會像鈴木保奈美版本一樣癡癡追求、無條件地原諒。

4、全面西化下的潮流：City Pop與90年代的時尚

91版《東愛》的播出帶紅了主題曲《突如其來的愛情》。在唱片業蕭條的環境中，該單曲唱片銷量突破了200萬張，堪稱現象級爆款。這首歌是典型的City Pop風格歌曲。City Pop是興于日本八九十年代的一種音樂風格，以飽滿的編曲著稱，曲風帶有濃烈的都市感，體現了人們在消費主義社會下對快樂的追求。中國觀衆對于這種曲風不會太陌生，因為City Pop曾大量被粵語歌手翻唱，成為幾代人的成長回憶。

City Pop是昭和時代的音樂人對于歐美音樂模仿的産物。在政治民主化改革、意識形态淡化的大背景下，當時的日本對西方個人主義生活方式極為向往。這一點在劇中人物的衣着打扮上也可見一斑。風衣、西裝、墊肩、Oversize的外套都是西風東漸的時尚元素。90年代的費布料的誇張風格較之今天流行的簡潔風、normal core來說，總顯得過于隆重了。

這也是筆者看91版東愛最直接的觀感——它總能讓我聯想一系列正向詞彙：譬如隆重、譬如儀式感、譬如認真、譬如執着，然而這些詞彙都是今天的年輕人在表面上極力規避的，我們所奉行的價值觀是自嘲、解構、輕松、放下。而在這種價值觀的背後，是一種深深的悲觀；是不相信未來會更好，所以不敢聲張的集體低欲望。所以你看，這屆的年輕人多麼熱愛懷舊和複古，這不City Pop和91版的《東愛》又再次回到輿論熱潮裡來了。

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