雖然早早便有人為香港電影貼起了訃告，但“純港片“對于很多觀衆來說，仍是情懷，也保留了一份僥幸般的期待。如今香港正崛起了一批“一鳴驚人“的新銳導演，近年來有不少的驚喜之作，皆出自TA們之手。這些年輕人用身體力行回應着“港片已死“的論斷，正因為TA們年輕，也讓人從中看到了港産電影的希望。在這批新導演中，有人仍在曆經成長，等待厚積薄發。有人已經成熟蛻變，從香港電影起飛，再平穩降落，為華語電影的發展推波助力。本文就帶領大家一同盤點近期表現亮眼，也最有前途的幾位年輕新導演。

翁子光

代表作：《明媚時光》、《踏血尋梅》等

火火

代表作：《老笠》

導演火火入行時間并不短，多年來，他跨界電影、音樂劇、舞台劇，同時擔任過馬偉豪的副導演，絕對可以稱得上是娛樂行業的多面手。但真正讓他打開知名度的是舞台劇改編而成的《老笠》。這部電影不僅荒誕、癫狂，同時有着大量極富沖擊力的黑色電影元素，精巧的故事布局和讓人拍案叫絕的劇情反轉，展現了火火過人的才華。曾有人評價說火火用《老笠》扛起了港産B級電影的大旗，但事實是否如此，仍然需要他的新片《女士複仇》作再一次的證明。就目前火火的發展方向來看，他仍然留在香港堅持本土電影的創新和制作。

黃真真

代表作：《分手說愛你》、《閨蜜》等

黃真真的作品多以描寫都市男女情感生活為主，其中更是充滿了強烈的女權意識。她鏡頭下的女性角色多帶着獨立、自主而又剛強的特質。“寫實”是黃真真電影的标簽，她想透過這樣的表達方式，讓更多人關注她電影裡的話題性。譬如紀錄片性質的《女人那話兒》，表達了現代女性的人生和價值觀；《分手說愛你》以僞紀錄片的方式賦予了愛情電影的新意。近幾年黃真真在内地發展，雖然其作品因為條件限制失去了從前犀利尖銳的風格，但她”随着感覺去拍“的态度決定了其作品有着細膩柔和的特質。相信未來，黃真真會有更加成熟的表現。

陳翊恒

代表作：《紮職》、《古惑仔江湖新秩序》等

陳翊恒，因關錦鵬、曾志偉的賞識而投身電影界，現今也是王晶旗下公司着重培養的年輕導演。和90年代絕大多數商業導演一樣，陳翊恒先從娛樂電影做起。在王晶等人的幫助下，他先後拍出了《紮職》、《古惑仔之江湖新秩序》、《天師鬥僵屍》等等黑幫、僵屍題材作品。陳翊恒的導演水準不俗，但講故事的手法還略微有些稚嫩，如今他仍然知名度不高，看來陳翊恒導演想要鞏固自己的地位，仍還需要多部作品努力證明自己。

黃修平

代表作：《狂舞派》、《哪一天我們會飛》

黃修平的出現，為香港電影注入了全新活力。其作品中商業成分居于其次，他更注重在作品中傳達出人文性、藝術性和幻想性。他的首部處女作《狂舞派》便為他赢得了香港電影金像獎“新晉導演獎”。後來的《哪一天我們會飛》更是走極濃的懷舊色彩路線。黃修平在創作上主張的“不紮堆，隻求質不求量”的理念，足能證明他是新生代港片導演中文藝電影的堅定主修者，也讓觀衆看到了純港産清新小品式電影的希望。

麥曦茵

代表作：《烈日當空》、《前度》等

麥曦茵以《烈日當空》正式開啟了她的導演之路。然而她最被人熟知的身份是彭浩翔的”禦用編劇“，當年的《志明與春嬌》讓她拿到了香港電影金像獎”最佳編劇獎“，讓人見識到了她能編擅導的不俗實力。其實麥曦茵也有着很高的文學素養，電影前度《前度》便改編自她的同名小說。有人評價她善于捕捉生活中的細微瞬間，對于電影裡的人物愛情有着細膩敏銳的把握。可以說是香港新晉導演中的”才女“。如今的麥曦茵除了身兼數職之外，也獲得曾志偉的提攜而擔任《一念無明》的監制工作。

周顯揚

代表作品：《罪與罰》、《黃飛鴻之英雄有夢》

周顯揚，香港新晉導演。出道時曾擔任導演李安的私人助理。跟随《卧虎藏龍》劇組學習拍攝電影的經曆，為他在處理電影場面時的成熟和遊刃有餘起到了巨大的幫助。周顯揚的《罪與罰》和《大追捕》兩部作品奠定了他冷峻的個人風格，而《黃飛鴻之英雄有夢》則讓他真正跻身入“青年導演中流砥柱”的行列，不過踏入合拍片領域後的周顯揚，個人風格展現方面并沒有太過于明顯的優勢，但他的強項是将故事題材做到年輕化、娛樂化和哲學化，所以并不排除他将來會為觀衆貢獻更多更好的作品。

曾國祥

代表作品：《醉後一夜》、《七月與安生》

曾國祥和父親曾志偉一樣，最終實現了從演員到電影導演的跨越。曾有人說曾國祥能順利成為導演，離不開恩師陳可辛和父親人脈的幫扶，但無法否認的是，曾國祥的影片作品帶有一種獨特的韻味，他喜歡通過電影展示都市生活較為光怪陸離的一面，而對錯綜複雜的情感關系的描寫，也是他的拿手好戲，無論是《戀人絮語》，還是《醉後一夜》和《七月與安生》，個性化的叙事風格讓曾國祥漸漸被外界所肯定。2017年對于曾國祥是個好年，《七月與安生》在金像獎上的大放異彩，或許更加堅定了他做導演的決心。

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