【本文觀點】

唐詩中的“絕句”，有律絕，也有古絕。

【論據與論證】

律絕有嚴格的平仄押韻體裁規則要求，韻句末字隻支持平聲且在同一韻部。

古絕平仄不拘，押韻要求不嚴，平韻、仄韻、換韻、借韻、鄰韻都可以。

因為，平仄替、對、粘、律、韻，是格律詩體裁賴以存在的基本規則要求；所以，是科學鑒别診斷格律詩與古體詩的客觀量化标準。

馬蹄韻兩平兩仄交替是格律詩四種基本正格的理論依據，啟功先生《詩文聲律論稿》及平仄竿截句法，是格律詩四種基本平仄正格律句的正解，不是個人主觀規定的。

啟功先生《詩文聲律論稿》書法版截圖

……（平平仄仄平）平……

……平（平仄仄平平）……

……（仄仄平平仄）仄……

……（平平仄仄平）平……

因為：

四種基本句式中，雙數位置平仄交替，簡稱“替”，否則失替！

上下句雙數位置平仄相反，簡稱“對”，否則失對！

下聯第一句與上聯第二句雙數位置平仄相同，簡稱“粘”，否則失粘！

格律詩四種基本句式中，單數位置平仄變格後，不能出現孤平、三字腳非律調，簡稱“律”，否則出律！

格律詩韻句末字平聲且在同一韻部，簡稱“韻”，否則出韻！

所以：

平仄替、對、粘、律、韻，五者缺一不可，是格律詩體裁賴以存在的基本規則要求，是科學鑒别診斷格律詩與古體詩的客觀量化标準。

【論據分析】

論據一

吾愛度中秋

五絕·仄起（首句押韻）

美景醉灘頭，

依稀故裡愁。

逍遙朋輩伴，

吾愛共中秋。

五絕·仄起（首句押韻）

正格

平仄仄平平（韻句），

平平仄仄平（韻句）。

仄平平仄仄（非韻句），

平仄仄平平（韻句）。

寬格

中仄仄平平（韻句），

平平仄仄平（韻句）。

仄平平仄仄（非韻句），

中仄仄平平（韻句）。

“中”字所在位置平仄可變，其餘位置平仄忌變。否則出現孤平或三字腳非律調之一！

仔細觀察研究，不難看出，橫線正格律句平仄忌變，其餘正格律句第一字“前寬”位置，平仄可變在寬格之例。單數位置平仄變格後不出現孤平或三字腳非律調，就是寬格律句，否則屬于非律調（句）。沒有規矩不成方圓，“紅燈停，綠燈行”，三歲小兒都耳熟能詳，自覺遵守，何況乎“孤平補救”論者呢？出律的“拗救體”、出韻的“仄韻體”、失替的“翻波體”、“偷春體”、“折腰體”，是平仄不拘的古體詩常見現象，張冠李戴為格律詩作僞證，格律詩平仄替對律粘韻基本規則要求幾乎全被一對一否定了，格律詩已被畸形怪體糟蹋得面目全非，傳統文化藝術瑰寶傳承堪憂！

三字腳孤平、孤仄、三平尾、三仄尾、五言第三字或七言第五字孤平被兩仄所夾，都屬于非律調（句）。

孤平定義：七言首三字位置例外，其餘位置一平被兩仄所夾。

孤平定義必須接受實踐檢驗。有比較才有鑒别。真金不怕火煉，事實勝于雄辯，實踐驗證的才是真知！

這一定義，适合韻句和非韻句，涵蓋了王力孤平隻有五言韻句“仄平仄仄平”。犯孤平，毫無例外地不能順利通過正規詩詞網站高科技平仄工具檢驗，在格律詩創作審美實踐中每試不爽！

萬國尚防寇仄仄仄平仄，根據詞意，“防寇”，“防”為平聲，被兩仄所夾，三字腳孤平非律調！

（仄）仄（平）平仄（正格）

“1拗3救”的“本句自救”：

故（仄）園今（平）若何。

（仄）平（平）仄平。

顯然不在王力定義之例，但在啟功定義之例，實踐檢驗報告不支持王力定義，而支持啟功定義！王力定義概念不周全，事實勝于雄辯，不怕王力定義派和“拗救”論者狡辯！

中仄仄平仄，

仄平平仄平。

中平平仄仄，

中仄仄平平。

三字腳孤仄非律“救”三字腳孤平非律，出律“救”出律，傷了又傷，雪上加霜；病上加病，病入膏肓；神醫難解救，妙手難回春；“本句自救”不能自圓其說，“對句相救”更是荒唐可笑！

【律絕和古絕檢測鑒别】

評論區歡迎探讨交流如下問題：

1.五言律韻句末字能仄聲押韻嗎？

2.律絕五言句句式第五字平仄能變格嗎？

3.五言平起首句仄腳押韻

平平仄仄仄，

仄仄平平仄。

仄平平仄平，

仄仄平平仄。

這是五言律絕還是五言古絕？

唐詩中的“絕句”全是律絕嗎？

4.王安石的《梅花》是律絕還是古絕？《梅花》·王安石（宋）

牆角數枝梅，淩寒獨自開。

遙知不是雪，為有暗香來。

5.孟浩然的《春曉》是律絕還是古絕？

《春曉》·孟浩然（唐）

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。

夜來風雨聲，花落知多少。

《江雪》·柳宗元（唐）

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

《登鹳雀樓》·王之渙（唐）

《靜夜思》·李白（唐）

床前明月光，疑是地上霜。

舉頭望明月，低頭思故鄉。

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