文丨小佳

艾麗·範甯最近有部新劇《凱瑟琳大帝》，很多人腦海中肯定立馬就會跳出反差，公主系的範甯，和女皇葉卡捷琳娜二世，能有共同點嗎？

這說明範甯至少做到了第一點，挑起了你對她轉型的興趣。

《凱瑟琳大帝》

雖然和姐姐達科塔·範甯同為童星出身，但艾麗·範甯顯然還在艱難的轉型路上，雖然演過《沉睡魔咒》這樣的暗黑童話，但還是限定在傻白甜的公主形象之中，有過驚悚的《霓虹惡魔》，但她在其中也更像一個符号。

《沉睡魔咒》

在這樣的背景下，名字聽上去是嚴肅曆史正劇的《凱瑟琳大帝》、葉卡捷琳娜二世的曆史形象，便成為了範甯突破個人既定公主形象的一個切口。

可惜，不管是範甯的表演，還是《凱瑟琳大帝》這部劇，都沒能做到這一點，它更像是一部喜劇類型的大女主電視劇。

劇集關注在女性身份的話題上，實際觀感更像是一部古裝童話，《凱瑟琳大帝》呈現的是與現實并不相同的簡化曆史，範甯飾演的凱瑟琳，還是一個腦中充滿了理想主義的熱血少女。

最重要的是，用喜劇的方式演繹曆史故事，從這個角度上來看，它内在的矛盾在電視劇誕生的那一天就出現了，那就是如何娛樂曆史。

女主凱瑟琳大帝，也就是俄羅斯女皇葉卡捷琳娜二世，劇集截取了她嫁給彼得三世到最終發動政變的這一段時間。

每集标題下都有一個友情提示，「偶爾是真實的故事」，這也就是說，我們看到的很多内容都是虛構誇張的。

劇集呈現的是凱瑟琳十九歲前往俄羅斯，第二年的生日就發動了政變。實際上，凱瑟琳是在進宮的十幾年後才登上王位，并在成為女皇之前已經生了一個孩子。

電視劇裡，彼得三世的身份從彼得大帝的外孫變成了兒子；而凱瑟琳入宮時，丈夫已經是皇帝。事實上，凱瑟琳剛剛嫁過去時，彼得還是皇儲，他在位時間不過半年。

另外，劇中的奧爾洛夫是正直的軍師，他與凱瑟琳的關系是政治上的盟友。事實上，奧爾洛夫一直是凱瑟琳寵幸的情人。

還有很多改編的細節，或許有觀衆會質疑，主創已經聲明了隻是部分源于真實，還在糾結曆史問題，完全沒有必要。

的确劇集不是曆史正劇，我也不是曆史原教旨主義，問題在于主創如何選擇，就是一個表明态度的方式。

《凱瑟琳大帝》諷刺戲谑的對象，還是封建極權，父權壓迫的傳統話題，和曆史正劇的批判内容并無二緻。它的核心任務就是凱瑟琳如何奪權，而改編最大的問題并不是重塑曆史，而是用一種對曆史進行非曆史化的誇張方式。

不斷蹦出的粗話、葷段子、暴露畫面，冷不防會有種宮廷《名姝》的感覺。再加上屎尿屁的片段，成了一幕幕荒誕的鬧劇。

電影沒有辦法直接表現真實的曆史，但曆史的虛構也不能沒有邊界，否則幹脆架空一個新的世界就好了，《凱瑟琳大帝》的脈絡和角度還是基于真實曆史，也就難以避免同真實人物相聯系。

曆史與其他元素結合也不新鮮，諜戰推理、青春偶像、黑色政治等等，而喜劇與曆史這兩種類型的融合難度非常高，在很多方面，它們的差異巨大，如果沒有找到合理的平衡，就會産生明顯的斷裂感。

舉個例子來說，去年的《喬喬的異想世界》也是用喜劇類型來重新訴說納粹曆史，采取的策略就是從一個兒童視角來看待這段曆史，觀衆代入小男孩喬喬的視角，就巧妙地平衡了喜劇的輕松與曆史的殘酷。

《喬喬的異想世界》

再者，雖說是講後宮上位的事兒，但相比國産宮鬥劇，《凱瑟琳大帝》的政治鬥争就像過家家一樣。它的特點就是簡化了曆史。

從喜劇的角度出發，看起來可以規避一些不合常理的地方，戲谑一切，但問題在于，喜劇和曆史，這兩種類型的感受是迥然不同的。

喜劇是輕快的，是松散的，曆史是緊張的，是嚴謹的，兩種類型融合的風險極大。看上去是互補的兩種類型，如果沒有分配好調侃與事實的重量，就很容易變成劣勢。

如果搞笑的情節太少，輕松的效果就少了，也不能拉攏年輕觀衆。如果搞笑的段落太多，就會覺得戲說的内容太荒唐兒戲。

特别是當故事關于政治陰謀的布局，就需要一個完整的邏輯支撐，結果一個搞笑的情節就完全打破了原本緊張的氣氛。

比如有一場戲，男主彼得三世因為寵臣設計下毒，奄奄一息躺在床上，法定的私生子皇儲剛剛被殺害，所有指向皇後登基的危急時刻，丈夫彼得三世突然夢中驚坐起，他餓醒了……

彼得三世的形象荒淫無度，喜怒無常，是個戀母情節極重的巨嬰皇帝，殘暴冷酷的程度大概像《權遊》中的國王喬佛裡，而且還是一個瘋癫版的。

誇張也好，諷刺也罷，在被彼得三世的無理取鬧逗笑的時候，女主凱瑟琳的設置，也并沒有起到一個很好的平衡作用，她的純淨與善良，在曆史背景下，顯得是充滿理想主義的幼稚病。

雙人搭檔的設置，大家在喜劇中見得太多，性格差異會有很高效的互補作用。說實話，凱瑟琳顯然比彼得三世要富有智慧，說她是瑪麗蘇也不盡然，其實，她擁有自己的判斷力和思考力。

比如在俄國和瑞典談判的一場戲，凱瑟琳就用自己的辦法，借「國王的夢話」挽救了一場政治危機，讓兩國都從中受益，并且保留國王的顔面。

但這種經典的雙人搭配，在劇中承擔的功能并不是很清晰，于是，經常看到凱瑟琳性格的反複性，時而勇敢老成，時而單純幼稚。

她懂得在所有宮廷成員蒙受酷刑折磨時，選擇站出來走進他們，率先經受扯指甲等等非人的考驗，既擺脫自己的嫌疑，又赢得衆多人的信任。

當凱瑟琳在密謀布局時嚴肅起來時，下一秒又單純任性起來，天降大任，決心謀殺彼得三世的時候，因為偶像伏爾泰的出現，就成了秒變迷妹的癡迷狀态。

像剛才提到的，在類型的平衡上，喜劇橋段頻頻打破曆史故事的緊湊感，另一方面，在人物身上，借着喜劇的外殼，就忽略了人物前後一緻的行為邏輯，這種連貫性也被不斷打破。

這并不是人物的複雜性，而是失去了人物邏輯，喜劇在這裡，好像成了一個萬金油，因為是輕松、搞笑的，所以可以逃避沒有邏輯的問題。

十幾年的跨度壓縮在一年，皇帝彼得三世的表現始終如一，他是愚蠢殘暴男，皇後是純真正義女。凱瑟琳隻要是仁愛、正義、開明，對俄國充滿熱愛就是天選之女，一場振奮人心的演講，順利拉攏了群臣。

用童話的、娛樂的方式講述曆史，是這類曆史劇常用的辦法，故事将曆史人物進行一種卡通化的處理，對現實進行非現實的處理。清純、英俊的男女主人公，穿上華服，置身美景，配上流行音樂，雜糅進偶像劇的手法。

《凱瑟琳大帝》選擇最正确最安全的封建批評角度，再向振奮人心的勵志故事靠攏。用喜劇的方式戲谑了黑暗皇權，但它的出發點又那麼高高在上，對曆史本身并沒有新的反思，隻是童話般簡化出來。

而真正的曆史，可能在忘乎所以的歡笑中被悄悄忽略。

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