開腔 ▻▻▻

《愛情神話》開畫才三天，槍稿作者群裡的諸位都表示松了一口氣：

好嘛，要評年度國産五佳，這下終于湊得齊了。

更有好幾位激動表示，這就是年度最佳啦！

是的，在一部國産片裡領略到侯麥、伍迪·艾倫或洪尚秀電影的趣味，實在是太難得了。

這當然還不是一部無懈可擊的完滿之作，但是它的可愛、促狹、寬容，真的“太靈了”。

——槍稿主編 徐元

文/子戈

作者簡介：影評人，槍稿主筆。一個不夠溫和的中間派。

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《愛情神話》最吸引人的地方，是它從頭至尾散發的人情味和煙火氣。

它就像一幅當代上海的風情畫。

在這幅畫裡，你可以看到一個不同于繁華上海的市井上海，可以看到洋樓與土樓并存的生活質感，更能看到一些不同尋常的人物。

影片主角是一個離了婚的中年男人老白，他住在一個二層小洋樓裡，靠教人畫畫為生，日子散淡，卻也自得其樂。因為愛上了李小姐，老白卷入一場情感糾葛，前妻蓓蓓、富婆格洛麗亞輪番登場，把平淡的生活攪起一陣陣波瀾。

表面看，這是“三女争一男”的狗血故事，但往下看會發現，哪裡有男人什麼事？分明是“三個女人一台戲”，男人隻配做看客。

換句話說，在這部電影裡，老白更像一個導遊，帶領觀衆遊走于上海的街道，為的是把目光看向那些女人，且不是以凝視的眼神，而是以豔羨的姿态。

《愛情神話》在洋氣與地氣之間，找到了一個巧妙的平衡點，确保了影片市井卻不世俗的質感。

影片中的三位女性角色，全然不同于傳統的女性形象。盡管她們都過了飛蛾撲火的年紀，也都是愛情的失敗者，但這些帶給她們的并不是頹廢，而是一種看破後的看淡。

李小姐和英國丈夫離了婚，帶着女兒和母親同住，盡管生活磕磕絆絆，但她依然活得精緻；格洛瑞亞是個有錢有閑的富婆，丈夫突然失蹤，她也毫不在意，而是繼續過她的快活日子；蓓蓓和老白離婚後，沉迷于跳探戈，當年是她出軌在先，可時過境遷後，她反倒十分坦然，甚至理直氣壯地告訴老白：“我隻是犯了全世界男人都會犯的錯。”

也正是從這句話中，我們讀出了導演的小心思。

她在故意制造一種“性别倒錯”，為的是引發觀衆的換位思考。類似情節無處不在。

比如影片開始，李小姐和老白一夜風流後，偷偷離開，此後對老白愛答不理；比如格洛麗亞和老白春宵一度，第二天轉給老白一筆錢，還嘲笑他：“原來你這麼便宜啊！”還有蓓蓓說過的：“雖然我愛玩，但我永遠都把家放在第一位。”

片中的女性角色，活得灑脫、自信，不同于一般國産片的女性形象

碰上這樣的女人，反倒是男人沒了轍。

在兩次“one night standing”後，老白不知所措，隻得笨拙地發微信問李小姐：“你昨晚睡得好嗎？”或是跑到格洛瑞亞的KTV包間裡，擺出一副負責到底的樣子，結果等來的，隻是李小姐一個敷衍的“嗯”，還有格洛瑞亞的一頓奚落。

不得不說，這是個很聰明的拍法。因為幽默的本質，就在于錯位。

當導演把一系列“渣男”行徑，置換到權力關系中位于弱勢的女性一方，并讓一個男人來承受時，不僅道德批判的意味消失了，還制造出了一種錯位的戲谑感。并且借由這種戲谑感，影片實際完成的是一種更為輕快的女性表達，不是複仇式的，也不是充滿戾氣和怨怼的，而是由自嘲出發，經過換位思考，最終完成了反諷。

面對三個女人的糾纏，徐峥飾演的老白顯得手足無所，不知怎麼應對

正如在那場精彩的酒桌戲上，三個女人你一言我一語，調侃着社會對于“完美女性”的種種定義。

一直插不上話的老白，終于找到個空檔，總結道：“沒有造過反的女人是不完整的。”

那一刻，導演借這個男人之口，說出了女人們的共識。

2

那麼影片中的男人呢？僅僅是作為女人的陪襯嗎？

也不對。

如果說這部電影有第一主角，實際還是老白，不僅因為他戲份多，承擔一個視角的作用，更因為他是全片最終獲得成長的那個人，弧光就落在他的身上。

《愛情神話》雖然沒有明顯的故事線，但籠統總結的話，它實際在講：愛情在現實中是如何發生的。

特别是對于男女主角們，都已人過中年。就像片中的那一幕，衆人把酒言歡時，鏡頭遙遙地推過去，穿過酒桌，轉過頭來，已是杯盤狼藉。

一轉眼，就要老了。隻一個鏡頭，就瞬間校準了片中人的生命刻度。

在過去的時間裡，他們已埋下太多往事和顧慮，這使得愛情漸漸成了奢侈品，但他們又不甘心用A貨代替。

《愛情神話》中有好幾場飯桌戲，全都是重頭戲，不斷回溯到“飲食男女”的主題

他們早已過了天真、沖動的年紀。老烏的故事再動人，也隻是一段“神話”。

故事裡，年輕的老烏與意大利女星在羅馬的街頭相遇，共度良宵後，一生未見。他講的如此動情，但在最引人入勝處，他卻說，“都是我編的。”

這個由講述者營造的“間離效果”，戳破了“愛情神話”的幻覺。

沒錯，“神話”裡都是騙人的。哪怕果真發生，也隻能作為一個夢，永遠鑲嵌在記憶的深處。而影片要探讨的是“後神話時代”的愛情，那個遠離了青春期，屬于成年人的不再轟轟烈烈的愛情，到底會如何降臨。

至于答案，也并不複雜。關鍵在于心态。

細看片中的主角們，老烏是個風流的情種，小皮匠是個大隐隐于市的哲人，三個女人則是各有各的自在活法……隻有老白還找不着北。

他的人生還有兩件大事要做，追一個女人，辦一場畫展。為此，他采取了一系列積極且目的性明确的動作。

在所有的主角中，老白是最不安分的一個，他始終與現實保持着一種緊張關系

但恰恰是這個過程，使他全身緊繃，無法放松地投入生活。

而最終，當李小姐決定“斷舍離”後，當夢寐以求的畫展成為女人為老白開設的人生課堂之後，老白終于放松下來。也正是那一刻，愛情或一切美好的際遇，具備了發生的條件。

而這段愛情的全部經過，就藏在兩條信息之中。

一條是影片開始，老白發給李小姐的那句：“昨晚你睡得好嗎？”那時的老白像每個深陷中年危機的人一樣，還糾結于不能改變的過去。

另一條則是影片結尾，李小姐給老白發去的邀約。那條信息裡，寫的不是昨天，不是今天，而是“明天，我們可以聚一聚。”

放松些，向前看，該來的總會來。

老白和李小姐的愛情在影片結束時終于迎來了一絲轉機

3

《愛情神話》是一部有嚼頭、有韻味的電影。

文本上，導演故意留下諸多暧昧的情節。比如老烏所講的故事到底是真是假，李小姐的鞋到底是真是僞，格洛瑞亞的老公到底身在何處……這些問題，通通沒有答案。

影片最後，當片中的主角們坐在沙發上看費裡尼的《愛情神話》時，鏡頭中，他們正看向屏幕外的我們，而我們也正在看着他們的《愛情神話》。

那一刻，屏幕早已不複存在，隻剩下演員和觀衆彼此對視。

仿佛在說，類似的愛情故事随時随地都在發生。電影内外，并沒什麼不同。

影片結尾，主角們坐在沙發上一起看費裡尼的《愛情神話》，哈欠連天，最後隻好作罷

也正是從這個意義上，《愛情神話》打通了現實與電影的界限。

與其說，它是一個虛構的故事，不如說，它是對現實的一次搬演。

它讓我們看到了他們是如何一分一秒地生活在上海這座城市，經曆愛情、友情與生死；同時，也必然地，它讓我們，想到了我們。

它是一部富于人味兒的電影，且始終把“人”當作目的，而非叙事的手段。

在《愛情神話》裡，我們也終于告别了神話時代裡的那些大無畏的、英雄式的偉光正人物，而将眼光回歸到了當代的一個個分外鮮活的普通人身上。

編輯/徐元

排版/令令奇

THE END

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