文編:鄭婷
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這個暑假剛剛開始 ,101女孩已經淡出大衆視野,緊接着就被“鎮魂女孩”亦稱“鎮魂女鬼”占據熱搜榜!這部雙男主的網劇《鎮魂》自6月13日在優酷獨播後,收視率飙升,話題不斷。
截止目前,點擊量已經累計到8.3億。微博上與其相關的超級話題閱讀量有33.1萬,粉絲量達到6.8萬。對于網劇,這個數據還是非常可觀的。
該劇如此受歡迎,難道是被雙男主的“兄弟情”吸引?難道大家都覺得這是純純的兄弟情?追劇的“鎮魂女孩”可不這麼認為。據調查,所謂的“鎮魂女孩”絕大多數是耽美文化受衆,即所謂的腐女。
耽美文化最初主要以漫畫形式傳播,但由于耽美文化的逐漸流行,越來越多的青少年女性喜歡上耽美文化,她們成為了耽美文化消費主體,她們自稱為“腐女”幻想男男愛情的女性。《鎮魂》受歡迎,是因為耽美小說是腐女的最愛。
20世紀90年代,日本耽美漫畫不斷傳入中國内陸,受到青年女性歡迎,“腐女”群體也逐漸興起并擴大,耽美文化逐漸本土化并日益興盛,網絡上耽美小說、視頻、圖片、廣播劇等不可勝數且更新迅速。對腐女來說,男男CP重要的不是對方是男的,而是對方是“美”的。
逐步潛入市場的中國式耽美經濟
腐女作為耽美文化消費者代表,它還是個小圈子嗎?
當一個群體足夠大時,她将不再是人們口中的小衆文化。而是一種普遍現象的存在。腐女群體人數龐大,而且具有較強的消費水平,在知乎上,耽美一詞有56575人關注。
有網友曾在腐女吧發起調查,發現腐女中本科及大專以上文憑的達77.4%,并且大城市分布較多,家庭經濟條件也較好,她們有充分的經濟基礎滿足她們通過網絡、漫畫等形式來接觸腐女文化。
目前腐女群體活躍地也覆蓋廣泛,微博、晉江、B站、一些短視頻平台、貼吧、許多網絡小說和漫畫社區以及小衆新興LOFTER、網站長佩文學都能看到她們。不僅“飯圈”很大,用戶活躍度也很高。腐女吧和耽美吧的關注分别是405萬和235.5萬。
近年來,尤其火熱的耽文化就是以動漫、網絡小說等形式呈現,影視劇方面也在不斷崛起。而耽美小說不能出版,以網文閱讀為主。
從耽美小說生産量和閱讀量來說,耽美小說的生産速度極快,生産量也是極其大,之所以有這麼多作者為其創作,究其原因,還是得益于耽美小說受衆多,前景廣闊,收益可觀。耽美小說搜索指數也是居高不下。
一本小說從上架到完結,收益從幾千到上萬甚至幾十萬不等,其中包括章節付費和讀者打賞。讀者都是任性的,隻要你寫的符合她喜歡耽美的胃口,她必然花重金支持創作,催稿。一旦入了耽美坑就再也不想起來。
在IP稀缺情況下,耽美作品開發無疑是一個富礦,據調查,2017年晉江文學城中頭部耽美小說《魔道祖師》的收藏量已經達到36萬以上,而其在微博上的話題量已經達到35.5億次,話題粉絲達到14.7萬。除去超級耽美IP之外,晉江文學城耽美排行榜上排名前十的作品,基本收藏量在5萬~7萬左右。
priest、墨香銅臭、非天夜翔等知名耽美小說寫手話題量過千萬,粉絲數過萬。
耽美類型動漫也是腐女消費和消遣的好去處,一個視頻網站單部視頻其日播放量都是幾十萬。
影視劇促使耽美文化被發展?
耽美類IP劇開發一直在打擦邊球,頂着政策的壓力,冒着被下架的風險,也要制作,其市場可見一斑。龐大的經濟市場再加上豐富的IP儲存量,耽美如同一個大金礦吸引着各方資本。
2015年,出現的耽美劇如《上瘾》、《太子妃升職記》等試水都被強制下架,出演《上瘾》的男主之一黃景瑜據說也是因為該劇被“雪藏”,直到今年另一部網劇《結愛》才出現在大衆視野。15年之後就很少有耽美文化及其相關影視以網劇的形式出現,但是不出現不代表沒有。
面對政策的高壓,各大投資商也是絞盡腦汁,駐足觀望。但是再難也不能阻止其IP的變相開發,對他們來說耽美文化投資動漫、影視都是不容小觑的市場。
《化龍記》是一部騰訊動漫獨家簽約的一部耽美題材的漫畫作品,當時漫畫版權采購費用高達260萬元。
耽美文化在中國一直是上不了台面的,但是方興未艾的耽美文化對主流影視文本的創作産生了一定的影響。
在收視率的驅使下,影視劇摒棄了宏大、宣教的陳舊叙事,并将目光投向那些适用于普羅大衆的消費元素,一切以受衆的喜好與訴求為出發點,已成為影視制作方的首要行為準則。
2010年,英劇《神探夏洛克》引發全球收視狂潮,而其中最令粉絲津津樂道的并非劇中離奇的案件,而是主角夏洛克與華生之間暧昧的互動。同樣,在國産劇中,這種“賣腐”現象也日漸盛行,《僞裝者》中明樓與明誠之間超越主仆的深情厚誼,《琅琊榜》中梅長蘇對靖王的默默付出,《三生三世十裡挑花》中折顔和白真上神等都成為生産者為博“美人一笑”,刻意放大的賣點。
簡而言之,耽美文化IP的創作其實就是一種變相的男性消費。
有消費主體就有市場,而青少年女性既是的消費主體又是創作主體。耽美文化創作者順勢而生,她們多為“80”“90”的青少年女性,既是耽美文化的擁護者,又是其創作者。耽美文化促使影視創作傾斜,另一方面影視創作又推動了耽美文化的發展。
耽美文化的背後是
女性主義的訴求?
腐女的崛起從另一個角度來說,是不是女性的崛起?
在内容上,耽美文化有很明顯的過度美化傾向,使得其立于虛實之間,像夢一樣真假難辨。它是一個不切實際的美夢,而有很多人希望美夢成真。但是,就算如此,它仍具備一定的反世俗意義。
評論界有觀點以為,腐女的崛起,首先意味着女性意識的自覺。她們認為,“作為一種女性實踐,女性通過創作和欣賞耽美作品,表達了自身對純愛、自主、平等的訴求”。
耽美作品看似在抒寫男子的别樣柔情,實則在展示女性之美。某種程度上,這體現出了女性的群體自戀傾向。也是對女性主義的呼籲,希望得到尊重和平等。
耽美文化在我國有深厚的傳播土壤,屬于新興文化,在日漸壯大和多元化,這類耽美亞文化在未來的發展中到底會帶來這樣的影響,我們拭目以待。
來源:新浪娛樂、百度搜索、數娛夢工廠、鳳凰文化、麻辣娛投
推廣:鄭子依
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