牆頭馬上講述?吳融的《杏花》中曰“獨照影時臨水畔，最含情處出牆頭”其《途中見杏花》又曰“一枝紅杏出牆頭，牆外行人正獨愁”陸遊的《馬上作》曰“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭”葉紹翁最終結論為“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來”，接下來我們就來聊聊關于牆頭馬上講述?以下内容大家不妨參考一二希望能幫到您!

牆頭馬上講述

吳融的《杏花》中曰“獨照影時臨水畔，最含情處出牆頭。”其《途中見杏花》又曰“一枝紅杏出牆頭，牆外行人正獨愁。”陸遊的《馬上作》曰“楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出牆頭。”葉紹翁最終結論為“春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來。”

于是，唐朝東都洛陽皇家總管的千金小姐，便在長安的老宅，踐行了一次“紅杏出牆”，越過後花園的高牆，逃離“牢籠”。這便是名劇《牆頭馬上》。

李千金，是該劇的女主人公，青春妙齡，被封閉在深宅大院。照管她的是奶娘，陪伴她的是丫鬟，其他下人，她不屑一顧。

故事梗概：李千金在丫鬟梅香陪伴下，在自家的後花園遊玩。一帥哥騎馬路過李宅後花園，勒馬凝視院内花叢中的美女。一對春心萌動之人，隔牆以目傳情，并搭讪試情。帥哥準确“示愛”，美女遞出書簡：“待月西廂下”。

當晚，李千金就迫不及待地說服奶娘，随情郎裴少俊私奔裴府。

《牆頭馬上》的作者是元代初年的白樸。他生于金代統治下的汴京，七歲時随其父出征抗元，其母在戰亂中失散。父親的摯友、元代詩人元好問收留白樸，視若已出，并督其讀書學習。他在山東聊城元家生活學習數年，才得以父子團聚。白樸心中埋下對蒙元統治者的深仇大恨，一生未消。他将畢生精力用在戲劇創作上，以化解仇悶之萬一。《牆頭馬上》是他的代表作。

白樸留下來的《天淨沙秋思》：＂孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鳴影下。青山綠水，白草紅葉黃花。”與同時代人馬緻遠的“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。”比肩而流傳，被稱為千古名句。這也是處于窒息狀态的元代文人的一種發洩和呐喊！

《牆頭馬上》，體現了作者在極度悲憤狀态下的“放浪形骸”和“玩世不恭”。通過劇中人，表達了反抗、沖擊舊規則的洪荒之舉。當李千金隔牆初見俊朗灑脫的裴少俊時，斷然唱道：“休道是轉星目上下窺，恨不得香腮右右偎。”貴族小姐在深閨封鎖中，觸景睹人，沖動、亢奮，甩出“春心”：“使錦被翻紅浪，羅裙作地席。”此時的愛是瘋狂的，不管不顧，期盼要随性地“相擁相偎取歡娛”，＂天公不禁自由身，放我醉紅裙。”此情奔瀉萬裡如虎，父母管不了，老天爺也無奈何。作者“一身九患，天教寂寞”的百年孤憤，或許能借劇中人之口，釋放一二。

當李千金在花園隔牆凝目意中人時，丫鬟梅香提醒她＂要矜持些”，她脫口而出：＂一個好秀才也！”“待咱要暗偷期，咱先有意”。可愛的千金，敢于示愛并去大膽追求所愛的人。她毅然傳書遞簡：＂深閨拘束暫閑遊，手撚紅梅半掩羞。莫負後園今夜約，月移初上柳梢頭。”并提醉情郎：“這一堵粉牆兒低，這一帶花陰兒密。”跳牆而入時千萬要小心，莫摔了自己！

私奔時，奶娘李嬷嬷＂指責性勸阻”。小姐誠懇地說：我“委實是這鵲橋邊”的織女，“舍不得牽牛星畔客”。李嬷嬷當然做了順水推舟的“好人”。

私奔是“違規”，繼而在裴家後花園的書房中“隐婚”七年，又＂隐育”了一雙兒女，是犯了“天條”。裴少俊頂不住父親的壓力，寫下休書，李千金舍卻兒女，獨自“出家”，皈依佛門。她過了七年＂不明白好夜良天”的黑暗日子，繼續的是“青燈一盞的孤獨和悽苦”。

劇的大結局是裴少俊居官，有了“發言權和決定權”，裴父又得知李家是皇族，才共同出動，百般勸回李千金，實現了“喜劇性”大團圓。但李千金在答應返俗回裴府時唱道：“自古至今，則你孩兒私奔哩？”卓王孫氣量卷江湖，卓文君美貌無如。她一時竊聽求凰曲，異日同乘驷馬車”。你們為什麼沒有卓父的寬宏大量？“怎将我牆頭馬上，偏輸卻沽酒當垆？”李小姐終于發了一次“威風”！

牆頭馬上的霹靂之愛，沖破了洪水猛獸般的舊禮教，舊秩序。這是對蒙元統治者的挑戰和嘲弄，是肆無忌憚地“背叛”。

愛情似水，易疏不易堵，順勢為好。＂水性楊花”不該僅是貶義詞；“紅杏出牆”也該有新的釋意。君以為然乎？

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