日本正倉院收錄的《滕王閣序》，被業界認為是現存最早的《滕王閣序》墨迹。其中大約四分之一的内容不同于我國流傳的版本。有人說這大量的不同之處極具研究價值。對此，我不以為然。恰恰相反，我認為日本正倉院版的唐抄本，不能說沒有研究價值，但可信度很低，參考價值不大。我這麼說，是因為我仔細地、從頭到尾看了這個抄本的全部内容，字字入目，句句留心。結果我發現兩個重要的問題：

9處抄寫錯誤

①②“十旬休假”錯抄成了“十甸休沐”。

③“躬逢勝餞”錯抄成了“躬逢勝踐”。

④“驂騑”抄反成“騑驂”。

⑤“層”的繁體字“層”錯抄為“曾”。

⑥“川澤纡其駭矚”的“纡”，也有版本“盱”，卻錯抄成“呼”。

⑦“邺水朱華”的“華”繁體字“華”抄成了錯字。

⑧“指吳會于雲間”漏掉了“雲”字。

⑨“豈效窮途之哭”反抄成了“豈效窮之途哭”。

5處疑似篡改

①“睢園綠竹，氣淩彭澤之樽”，抄（改？）寫的是“氣浮彭澤之樽”。“淩”有“淩駕，超過”之意，正合作者要表達的意思。抄個“浮”字啥意思？輕浮還是漂浮？氣勢蕩然無存！唐·杜甫《春日戲題惱郝使君兄》：“使君意氣淩春宵。”北宋·沈括《夢溪筆談·采草藥》：“嶺峤微草，淩冬不凋。”這才符合我們的文化特征，堅韌、堅強，意氣風發。

②“天高地迥，覺宇宙之無窮”，抄（改？）寫的是“空高地迥”。别說文章大家，就是一個中學生，會這樣寫嗎？“空”字用在“檻外長江空自流”是畫龍點睛，用在這裡隻能是字窮詞盡的窘迫之相。王勃喝醉酒都不會這樣寫。

③“勃，三尺微命”，抄（改？）寫的是“五尺微命”。不同于現在的一市尺33.3厘米，唐朝的一尺等于現在的30.7厘米，三尺大概1米，五尺大概1.53米。說人的身高五尺都嫌低，三尺不是更低了？難道是個孩子？南朝的一尺約為現在的25.8厘米，七尺大概1.8米，所以有“堂堂七尺男兒”的說法。

“勃，三尺微命，一介書生”這幾句，王勃是明顯地在壓低自己的身份。“微”、“一介”都是非常自謙的，為後面“無路請纓”作鋪墊。如果說“五尺”，就是偏低一點的身高，達不到壓低自己身份的效果；而說“七尺”更适得其反，所以隻能說“三尺”，以誇張的筆法凸顯身高與才華的反差，就像在說“七尺身高三尺命”。這樣看來，“五尺”看似基本可以，卻不符合作者要表達的意思，明顯有自以為是“篡改”的嫌疑。

④“一言均賦，四韻俱成。”抄（改？）成了“八韻俱成”。本來這麼無聊的錯誤就不想說，不過還是啰嗦幾句吧。

滕王高閣臨江渚，

佩玉鳴鸾罷歌舞。——渚、舞，第1韻

畫棟朝飛南浦雲，

珠簾暮卷西山雨。——雲，雨，第2韻

閑雲潭影日悠悠，

物換星移幾度秋。——悠、秋，第3韻

閣中帝子今何在？——在， 第4韻

檻外長江空自流！——流，重複第3韻

大家說，這是四韻還是八韻？

⑤序的最後一句，“各傾陸海雲爾”，總共6個字，直接省略4個，隻寫了“雲爾”兩個字。是沒有紙了嗎？好像還真是，這一張紙真的到頭了。大家看看，這抄書者是什麼态度？

另外，上面我提到的5處，在目前我看到的所有國内版本裡，都沒有出現，包括《文苑英華》和中華書局、上海辭書等權威出版社的印本。也許這本身就能說明問題。

綜合上面的兩類問題來看，正倉院版的抄寫者，可能是一個文化層次中等、書法水平中等、認真程度中等的人。整個抄寫，把如此經典之作搞得滿目瘡痍，不知道是悲？是哀？還是悲哀？隻能說，不足為信。不能僅僅因為其年代較早，就主觀地擡高其價值。價值并不會印在曆史的車轍裡，而隻會刻在曆史的車輪上。車輪始終是圓的，而車轍卻千奇百怪。

日本正倉院唐抄本《滕王閣序》中的14處問題

相比之下，我國北宋四大部書之一《文苑英華》收錄的版本，以及明代文征明、宋代蘇轼、清代高垲等曆史大家的書法作品，則顯得非常敬畏于原作，且作品本身非常嚴謹，個别字詞的版本之别也主要是由真迹遺失的客觀原因所緻。所以我認為，這才是更為可信的版本。朋友們，您怎麼看？歡迎評論區留言。

宋·蘇轼行楷《滕王閣序》局部

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