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演員陣容強大的日劇

生活 更新时间:2025-03-16 01:34:35

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“啊,這個人就是坂元裕二!”

日劇“金句王”是如何煉成的?

最近,日劇《大豆田永久子與三名前夫》大熱。

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這部作品由著名日劇“金句王”坂元裕二(下文簡稱“坂元”)執筆,講述了一個女人和她三個前夫的故事。

這是松隆子松田龍平繼2017年《四重奏》之後的再度合作,還有岡田将生、齋藤工、市川實日子等一衆實力派聯袂演出。

強大卡司、有趣人設加之坂元一如既往的金句頻出,此劇一開播便獲得了豆瓣9.3的逆天好評。

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坂元依然展示了他過人的編劇功底,以“結了三次婚、離了三次婚”的都市麗人大豆田永久子為切入,從細枝末節中還原生活,展示出當代離異女性所面臨的事業、家庭、情感上的困境。

大豆田在母親去世的那一天成為某室内設計公司的社長。在工作上,她精明能幹,對待下屬溫柔貼心。

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不過員工們對她還是相當于有距離感,買了咖喱面包不敢拿去跟她分享。

某員工因失誤弄得大家一起通宵修改方案,事後她并沒有責怪員工,反倒是員工私下跟其他人說被老闆狠狠訓了一頓。

她的生活同樣也是一地雞毛。

她與女兒小歌一起生活,卻因為浴缸和紗窗的故障而困惱不已,以緻于她想要找個能夠修理浴缸和紗窗的人陪伴。

結果差點陷入了“殺豬盤”:

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她參加侄女的婚禮,本來要上台緻辭,沒想到因為離過三次婚而被侄女的婆家嫌棄。

用父親的話來形容大豆田的三次婚姻,分别是“Suddenly 、Comedy、Fantasy”:

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她的三位前夫也是各有特色:

第一任性格溫柔、異性緣極佳,在東京經營餐廳:

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第二任說話不經大腦,是圈内知名的攝影師:

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第三任能言善辯,是位律師:

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三位前夫對她似乎還是餘情未了,頻頻上演“争風吃醋”的場面。

然而她始終保持對自我的實誠,以及堅持對自我人生的追求:

“我不會放棄追求幸福的。不勞各位費心,不用各位擔心,各位不用客氣。”

據不完全統計,在坂元的劇本裡,平均每集會出現至少10句名言,這部劇也不例外。

在碎碎念的日常中,坂元用生動鮮活的台詞不斷推動劇情的發展,誕生了不少名台詞:

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“坂元裕二是我尊敬的當代編劇之一。自己生存着的這一刻,正在被什麼事情所牽連着,這一點和我非常相似。”

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正如導演是枝裕和對坂元裕二的評價,坂元裕二的作品中充滿着人與人之間的羁絆與聯系,以及他對當今衆多社會現象的表達。他善于細緻入微地觀察生活,并且從中提煉出精辟又深刻的台詞,一針見血、直擊内心。

在金句頻出的背後,折射出生活的奇迹。

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年少成名·驚世東愛

坂元在父母經營的汽修廠長大,是家裡三個孩子的老大。

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他自幼就展露了過人的才華,小時候特别喜歡幻想故事并且寫出來。

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高中畢業後,他立下了“要當編劇”的理想,便開始一邊打工,一邊嘗試寫劇本。

19歲那一年,他參加了電視台的編劇大賽并且摘得桂冠。以此為契機,他來到東京,在電視台一邊當助理,一邊打磨編劇功力。

1991年,年僅23歲的坂元憑借改編柴門文漫畫《東京愛情故事》的劇本而獲得空前成功。

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《東京愛情故事》在愛媛縣拍攝期間(1991),坂元裕二23歲,鈴木保奈美24歲

坂元塑造了一位對于愛擁有執着熱烈追求的新時代海歸女性——赤名莉香,打破了日劇一貫以來羞于談愛、“大和撫子”般的女主的設定。

在坂元筆下,赤名莉香從來都不會僞裝和掩飾自己的感情,她勇敢逐愛,開朗熱情,會主動争取自己的愛情和幸福。

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即便她陷入了多角戀、甚至是有始無終的愛情,刷新當時不少保守觀衆的三觀,但她從來也不覺得羞恥,對于自己的人生仍然充滿着自信和熱情。

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“東愛”創下了日劇最高收視率32%的驚人記錄,全日本都為赤名莉香和永尾完治的愛而瘋狂。

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坂元從此名聲大噪。後來不斷有人找他寫同類型的愛情故事和偶像劇,“偶像劇大手”一稱便落到他的頭上。

然而這一稱号給他帶來了壓力和不滿。

“這不是我想寫的東西。”

在很長一段時間裡,他不知道自己到底為了什麼而寫、想寫什麼,因此對自己産生了極大的懷疑。

于是,27歲的他離開了電視界,嘗試做導演,拍攝了一部關于“愛與死亡”的電影,然而評價和票房都很慘淡。

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就這樣迷茫地來到32歲,他開始閉門不出寫小說,深耕文字。盡管三年間從來落下,但仍然沒有完成過一部小說。

經曆了幾番試錯之後,他迫于生計而重返電視界,開始承接了各種大熱IP改編或者海外翻拍的編劇工作。

當寫作能夠讓他維持溫飽的同時,他心裡仍然因“找不到自己想寫的東西”而更迷惘。

就在此時,他人生的重要轉機就要到來了。

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家庭主夫·為少數派而寫

35歲那一年,坂元的女兒出生了。

他開始做起家庭主夫,妻子森口瑤子在外工作養家,他則在家全職帶孩子。

他在家一邊創作一邊帶孩子。原以為自己能夠輕松應對,結果現實比想象中更加艱難。

每當女兒一哭鬧,他就會感到莫名的焦慮和煩躁。漸漸地,他終于理解了女性在事業與育兒之間的難處。

“我很理解那些帶孩子的家長的焦慮,那種無力和憤怒。”

他積累了衆多育兒經驗,也獲得了事業上全新靈感。

他以這段時期的育兒經曆為藍本,在43歲那年創作了一個“母親放棄養育反而虐待女兒、老師無法忍受這位母親的做法而将小女孩帶走、成為誘拐犯”的故事。

也就是後來感人至深、催淚無數的著名日劇《Mother》。

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小女孩憐南對誘拐自己的老師産生了感情,并且說出“媽媽,請再誘拐我一次。

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在劇集前七話中,很多人都會指責母親,然而這背離了坂元創作的初衷。

“我無法在什麼都不了解的情況下,去否定這個母親。當然虐待行為備受譴責,但不能這麼輕易否定她。因為在實際帶孩子的過程中,我也産生過憤怒和想要逃避的時刻。”

于是他重寫了第八話,描述了這個母親的人生故事,讓觀衆了解她是如何從最初最疼愛女兒逐漸走到要虐待女兒的地步。

坂元将“一刻也好,想從育兒的壓力中得到釋放”的母親的心情,描繪得淋漓盡緻。

“寫給艱難地活着的人們。一刻也好,将他們從生活中拯救出來。”徘徊了差不多20年,坂元終于找到“自己想要寫的東西”。

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“比起多數派,我更想為少數派書寫,并且将他們放大。讓他們感到原來這麼想的人不隻我一個。”

從此坂元正式擺脫白日夢般的都市偶像劇,決意成為了專注“校園霸淩、虐童、殺人犯、性别歧視”各項社會問題的“社會派”編劇,他舍棄“非黑即白”的二元對立,不斷探索人性的灰色地帶,字裡行間充滿着對弱者的共鳴與贊許。

2011年3月11日,東日本大地震。坂元正在進行《盡管如此,也要活下去》的最後一話編劇工作,他深受地震的觸動,從而将原本殘酷結局推翻重寫。

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《盡管如此,也要活下去》講述的是殺人犯家屬與被害者家屬相愛、殺人犯家屬背負罵名艱難生存的故事。

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坂元在此劇始終傳達着這樣的思想:

人性本善。你我都是善良的人,隻因處境、機遇,而無法理解。

同時,坂元也被喻為“最尊重女性和明白女性的男性編劇”。在劇本中,他總是能夠揭露女性生存的困境,并且為她們發聲。

他坦言,在寫男性角色的時候會想到自己,而寫女性角色的時候會感受到“自由”。

他當年第一個劇本《Girl-Long-Skirt》就是講述三個女高中生的故事,以此成為通往編劇世界的道路。

曾經轟動全亞洲的赤名莉香,更是奠定了坂元女主的形象:堅強聰慧、敢于社會主流意識形态對抗、有着自己獨特的想法和為人處事的方式。

《問題餐廳》是坂元女性主義意識的集大成者。

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這部女性生存群像戲,講述了日本女性在職場、生活中所遭遇到的性别歧視問題。

女主玉子在工作上犯了錯誤,卻被無賴男上司要求要脫衣服謝罪,從此玉子産生了心理陰影。

玉子想要上訴,卻沒有得到母親的支持,後來在離職許久之後,她終于鼓起勇氣将逼迫她的男人們全部告上法庭。

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坂元借《問題餐廳》女性角色,傳達女性自我保護的觀念:

“你的身體,你的頭發,你的胸,你的屁股,都是你獨有的。絕對不能讓不喜歡的人碰。”

然而不少人都認為,坂元将男性描寫得太糟糕。

坂元在某次接受媒體中的采訪,如此回應:

“如今男性是生來帶着特權的,而女性沒有。男性平時并不會注意到這些事,必須要學習去了解才會明白:女性在這個社會上是怎樣被區别對待的。平時自己說的那些理所當然的話,其實都是站在男性優勢地位上說的。我希望能從電視劇中傳達給大衆。”

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逆境生存·生活的奇迹

在為少數派而寫的同時,坂元的劇本更體現出他從平凡生活中提煉出奇迹,流露對 “人與人之間的關系”的深刻感受,以此談論“何為真實的人生”。

坂元與有較大年齡差距的弟弟相處并不是很融洽,對弟弟的感情也較為複雜,後來他親眼目睹弟弟遭遇車禍,此般生活中的痛楚、生命中的創傷讓他對“人與人之間的關系”有着獨特的見解,并且融入自己的作品中。

他皆由食物、花與信,對“人與人之間的關系”進行多方的诠釋。他回歸日常,将普通人的情感描繪得細緻入微,從而催生出動人的故事,引人深思和共鳴。

《最完美的離婚》聚焦了日本年輕一代的婚戀矛盾,将愛情和婚姻進行犀利剖析,将人與人之間的關系描寫得格外通透。

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“戀愛,是按照衣食住的順序來的。最初是衣服,為了裝飾自己;然後漸漸會變成食物,給心靈帶來營養;最後變成住所,能讓自我栖身。簡單而言,就是結婚。”

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結夏光生夫妻二人決意離婚,離别的最後一餐是冬夜裡的關東煮。在餐桌上,結夏擺放了一束粉紅色豌豆花,其花語代表了“離别”和“溫柔的回憶”。

結夏在離婚前給光生寫了一封告别信:

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“雖然是我自己決定要分開,但也覺得有點寂寞。但是,如果我又想偷偷看看你,或者想跟說說話的時候,總會再見的。”

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《四重奏》則将“人與人之間的關系”升華到更高的層次。

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該劇講述四名一把年級還未曾放棄夢想的不知名演奏家,互相有難言的秘密,但藉由音樂,互相取暖和治愈。

坂元将隐晦的人物關系隐藏在食物裡,皆由餐桌将四位主角各自的性格、情緒、為人處事、關系展現出來。

四位主角就“吃炸雞該不該擠檸檬汁”展開了長達10分鐘的激烈讨論,在瑣碎的對話中,表現了各自的心境和情感。

“發生在一個人身上的事,也有可能發生在所有人身上。所有河流都連在一起。你流進我,我流進你。”

事實上,坂元借“炸雞與檸檬”通俗地揭示了人際關系中的共識:

所謂“汝之蜜糖,彼之砒霜”,對自己是理所當然的習慣,對他人而言可能就是冒犯。

至于“喜歡”一事,坂元也有自己的處理方式。

“要表現‘喜歡’,不是直接讓人物說‘喜歡你’,而是要深入地描繪圍繞‘喜歡’這件事的細節與周邊,讓‘喜歡’呈現出來。”

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譬如,小雀一直暗戀着别府,卻從未對别府說出“喜歡”,她總是悉心照料一盆仙人球,而仙人球的花語便是“隐秘的熱情”、“不會枯萎的愛”。

而關于“告白”,坂元也有一套獨特理論。

“告白是小孩子做的,成年人請直接用勾引。勾引的第一步,抛棄人性,基本上來說就是三種套路,變成貓、變成老虎、變成被雨淋濕的狗狗。”

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在最後一話,坂元回到該劇的核心——四位主角究竟為何而演奏。

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他并沒有給出最明确的答案,而是借樂迷提問信,以疑問回答疑問:

“這些煙霧一般的人,為什麼還在演奏呢?明明早點放棄比較好啊......請告訴我:你們覺得有價值嗎?你們覺得有意義嗎?你們覺得有将來嗎?為什麼一直繼續下去?為什麼還不放棄?請告訴我,拜托。”

而到了《anone》,坂元進一步深挖逆境中求存之人的痛苦與頑強,表達在社會底層中苦苦掙紮之人的互相扶持與溫暖,借“人與人之間的關系”、揭示社會的問題。

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辻澤梁香是“網咖難民”,平日做些孤獨死遺體清理,撿便利店廢棄的盒飯,與另外兩個女孩是“淋浴間沒有熱水會相互通知”、“忘帶東西會互相提醒”的關系。

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三個女孩并不算是朋友,但彼此熟悉到對方衣服上每塊污迹的來源都一清二楚。

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她們平時互相嬉戲打鬧,活在當下。對自己糟糕的生活閉口不談,也從不提及自己的過去。

她們堅信“隻要努力打工,就會擁有美好的未來啊。”

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然而現實并非如此。後來她們與隔壁尋思中年二人組因為錢而發生矛盾,而背後的真相才緩緩浮出水面。

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片名《anone》為“a no ne”,是日語“アノネ”的羅馬音,意思為“跟你說哦”,這個充滿“死亡與失落”的故事,通過社會底層互相扶持、溫暖的故事,揭示了日本低欲望社會的現狀、女性在職場上遭受的性别歧視、日本醫療資源分配不公等殘酷現實。

“我是在描寫人物形象的過中,慢慢發現人物與社會的關聯,而不是一開始就有一個社會現實存在在那裡。人是在社會與世間的關系中展開的,在描寫過程中自然會發現社會現實就等在那裡。”

即便是如此殘酷的故事,坂元依然傳達他溫暖的價值觀——“你并沒有那麼孤單”。

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正如滿島光對他作品的評價:

“他的作品有很多非常溫柔的言語,撫慰很多人的悲傷和痛苦。他應該很熱愛生活吧。”

坂元的劇本總是在肯定不同生存方式的力量,讓“讓負分的人至少能回到零點。”

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從一鳴驚人的“偶像劇大手”,經曆多番坎坷,終于成為如今專注社會問題的“社會派”、榮獲多屆日劇學院賞最佳劇本的劇本大手,坂元希望通過劇本,為直面生存困境的人們帶來力量。

“就算達不到高的收視率,就算被評價嚴肅陰暗,我也要認真寫出背負生存痛苦的人們的故事。哪怕隻有一人被救贖也是好的。”

※ 本内容為作者獨立觀點,不代表日本通立場。

- 完 -

《生活的100個基本:過好恒常如新的每天》

[日] 松浦彌太郎

内容涵蓋烹饪、收納旅行、

家居人際交往、處事原則

等生活的方方面面

實操性極強

幫助你找回人生秩序感

過好恒常如新的每一天

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