“《龍貓》，是道理最多的一部電影，我們花費了很多的苦心，讓它恰到好處，藏而不露。”

——宮崎駿

在電影《龍貓》中，宮崎駿用田園詩意的鏡頭為我們呈現出了人與自然和諧統一之美，平淡的森林意象引人入勝，看似溫暖祥和，卻充滿了隐喻，“藏”而不“露”！

在日本的傳統文化中，森林文化具有悠久的曆史沉澱和生态基礎。

日本的自然理念，強調人與自然的平等，人隻是自然界的一部分，依托于自然。

這和日本所處的位置和常年溫潤的氣候有直接的關系，作為一個島國，長期處在大自然所提供的生态底色之中，森林茂盛，雨水充沛。

這不僅為日本人提供了較為舒适的栖息之地，也大大的豐富了人們的精神生活和宗教信仰。

對于電影創作者來說，森林既是人類生活的保護神，同時也是蘊含着更多神秘令人望而生畏的栖息之地。

正如宮崎駿所言：

“日本人對于森林有着最為原始的尊崇感，正所謂萬物有靈。”

在他的電影中都有着濃濃的森林意境，比如《天空之城》中，男女主角終于找到了傳說中的“拉普達”，就是一片茂盛，盤根錯節的巨型大樹，裡面生長着令人神往的超能量。

在《千與千尋》中，千尋和父母搬家去郊外的途中，也是經過了一片僻靜荒蕪的森林，并且在那裡發生了驚險的奇遇，最終，當他們返回的時候，也是穿過了這一片茂盛神秘的叢林，首尾呼應。

筆者覺得，真正将森林作為主體，重點展開叙事的還要數宮崎駿這一部“道理最多”的《龍貓》了。

電影《龍貓》成功還原了1955年前後的日本鄉村風景全貌，用輕松活潑的叙述方式，追溯了人與自然共存的理想境界。

在1955年，日本的現代化還沒有擴展到農村，那裡的鄉村一片生機，沒有污染。

稻谷，水田，應接不暇，郁郁蔥蔥的山林，門前溪水潺潺......

在這麼田園詩意的鄉村，人們與自然和諧相處，形成了日本鄉村獨特的自然景觀。

草壁先生一家人搬進了森林中的宅子，卻非常意外的發現了民間稱作“煙塵渡”的古宅精靈，它們膽怯而弱小，經常藏匿在古宅的縫隙中安家。

随後，志月和小米還邂逅了另外一種森林中的生物龍貓，并且和它們發生了很多溫馨而奇幻的小故事，耐人尋味。

在導演宮崎駿的心裡，内心深處對于森林是極度向往和憧憬的，故事中人類與大自然的生靈和諧相處的情景，是他的美好寄寓。

在現代化發展的今天，工業污染嚴重，能夠尋找一份栖息的森林之地已是枉然。

在大自然中，在前工業社會時期，人們和森林既生疏，又親切的情懷在這部電影中體現的淋漓盡緻。

電影中有一個細節，小米和父親，姐姐去尋找精靈多多洛，卻發現了一顆參天大樹，枝繁葉茂。

于是，草壁先生發出了這樣的感慨：

“好壯麗的一棵大樹，也許是很久以前都矗立在這裡了，從前的人是那樣的溫和。”

他帶着自己的兩個女兒，肅然起敬，和孩子們一起站在大樹旁，為自己的“打擾”而表示了歉意，希望大自然不要怪罪于他，能夠為人間造福。

此處，草壁先生的内心想法正是宮崎駿的想法，森林是神秘之地，在某種程度上也是禁忌，裡面有更多神秘生靈的存在。

人們無意中的駐足，留守都有可能為森林帶來影響甚至是災難。

所以，人和自然隻有相互尊重，相互理解，才能夠最大化的為自然造福，為人類造福。

宮崎駿“敬畏自然”的思想在他的作品《幽靈公主》中同樣存在。

然而，和《龍貓》中人與自然和諧共生的主題比起來，後者則更多的是從悲壯的角度來警醒和暗示人類，在未來和相處中，如何做才能夠提供更好的解決方法。

當人類的欲望不斷膨脹和升級的時候，他們的做法打破了自然界的承受底線，于是，大自然選擇了和人類共同毀滅，用沉重的代價來換取各方的安甯，給人類以警告。

在這裡，森林既是懲戒，也是融合。

在電影的末尾處，被人類毀滅的長葉闊葉森林再次得到了萌生，經曆了毀滅之後的山坡重新呈現出一片綠意，也許，大自然的寬厚和善良，原諒了人類的知途迷返，也給了人類最後的生機和希望。

對于大自然來說，人類總是想進一步的征服自然，卻沒有想過，謙虛有禮的對待和尊敬，而自然對于人類的反擊也是最終忍無可忍之後的爆發。

“很多時候我也用拟人化的手法來表現大自然，然而，我們需要盡可能謙虛的對待自然，這是我們工作室一向的創作理念。”

其實，這又何止隻是日本的自然觀，也是整個世界和人類的自然觀。

《龍貓》這部電影，溫暖了現代人遠離自然的寂寞靈魂，喚起了人類和自然最初的那一份真誠和感動。

這部電影能夠獲獎無數，在世界觀衆心裡引發很多的反響，并不僅僅是因為它代表着日本的本土觀和自然觀，更是整個大自然的共性。

在《龍貓》的片尾，有這樣一句話：

“也許，像這樣的精靈們，現在還存活着”。

其實，這一句話本來的表達是“也許，像這樣的精靈，現在已經消失了”，相比較後者，前者更為生動和值得推敲。

甯靜祥和的大自然也許，從來都沒有放棄過人類；

而我們如果能夠用一個真誠的赤子之心來對待自然的話，也許，我們還能看到這些可愛溫暖的精靈們。

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